1、落叶他乡树，寒灯独夜人。——出处：马戴《灞上秋居》
2、怀君属秋夜，散步咏凉天。——出处：韦应物《秋夜寄邱员外》
3、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——出处：杜牧《秋夕》
4、春花秋月何时了？往事知多少。——出处：李煜《虞美人·春花秋月何时了》
5、一往情深深几许？深山夕照深秋雨。——出处：纳兰性德《蝶恋花·出塞》
6、山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。——出处：刘禹锡《秋词二首》
7、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——出处：杜牧《秋夕》
8、秋色连波，波上寒烟翠。——出处：范仲淹《苏幕遮·怀旧》
9、云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。——出处：李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
10、钱塘苏小小，更值一年秋。——出处：李贺《七夕》
11、秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。——出处：曹丕《燕歌行》
12、解落三秋叶，能开二月花。——出处：李峤《风》
13、遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。——出处：陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》
14、戍鼓断人行，边秋一雁声。——出处：杜甫《月夜忆舍弟》
15、闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。——出处：王勃《滕王阁诗》
16、丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。——出处：张仲素《秋夜曲·丁丁漏水夜何长》
17、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》
18、起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。——出处：苏轼《水调歌头丙辰中秋》
19、尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——出处：杜牧《九日齐山登高》
20、长安一片月，万户捣衣声。——出处：李白《子夜吴歌·秋歌》
21、夕阳西下，断肠人在天涯。——出处：马致远《天净沙·秋思》
22、玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。——出处：杜甫《秋兴八首·其一》
23、家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。——出处：林杰《乞巧》
24、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——出处：李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
25、满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？一从陶令评章后，千古高风说到今。——出处：曹雪芹《咏菊》
26、昨夜西风凋碧树。——出处：晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
27、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——出处：李商隐《夜雨寄北》
28、淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——出处：韦应物《闻雁》
29、两水夹明镜，双桥落彩虹。——出处：李白《秋登宣城谢脁北楼》
30、寒山转苍翠，秋水日潺湲。——出处：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
31、春梦秋云，聚散真容易。——出处：晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
32、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。——出处：李贺《李凭箜篌引》
33、闲梦远，南国正清秋：千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。——出处：李煜《望江南·闲梦远》
34、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》
35、却下水晶帘，玲珑望秋月。——出处：李白《玉阶怨》
36、四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》
37、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——出处：张养浩《水仙子咏江南》
38、吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。——出处：白居易《望月有感》
39、但愿人长久，千里共婵娟。——出处：苏轼《水调歌头丙辰中秋》
40、对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。——出处：柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
41、露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。——出处：郑谷《菊》
42、树树皆秋色，山山唯落晖。——出处：王绩《野望》
43、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。——出处：李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
44、深知身在情长在，怅望江头江水声。——出处：李商隐《暮秋独游曲江》
45、棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——出处：王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
46、炉火照天地，红星乱紫烟。——出处：李白《秋浦歌》
47、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——出处：苏轼《水调歌头丙辰中秋》
48、难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。——出处：唐婉《钗头凤·世情薄》
49、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——出处：范仲淹《渔家傲·秋思》
50、寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。——出处：杜甫《秋兴八首·其一》
51、明月几时有？把酒问青天。——出处：苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
52、红叶黄花秋意晚，千里念行客。——出处：晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
53、漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——出处：王维《积雨辋川庄作》
54、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——出处：纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
55、墙里秋千墙外道。——出处：苏轼《蝶恋花·春景》
56、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——出处：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
57、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——出处：张籍《秋思》
58、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——出处：杜牧《寄扬州韩绰判官》
59、有三秋桂子，十里荷花。——出处：柳永《望海潮。东南形胜》
60、空山松子落，幽人应未眠。——出处：韦应物《秋夜寄邱员外》
61、秋风吹不尽，总是玉关情。——出处：李白《子夜吴歌·秋歌》
62、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——出处：白朴《天净沙·秋》
63、万里悲秋常作客，百年多病独登台。——出处：杜甫《登高》
64、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。——出处：李贺《李凭箜篌引》
65、常恐秋节至，凉飚夺炎热。——出处：班婕妤《怨歌行》
66、南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。——出处：李白《游洞庭湖五首·其二》
67、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——出处：李商隐《暮秋独游曲江》
68、画阑开处冠中秋。——出处：李清照《鹧鸪天·桂花》
69、明月松间照，清泉石上流。——出处：王维《山居秋暝》
70、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——出处：刘禹锡《望洞庭》
71、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。——出处：陆游《书愤五首·其一》
72、白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？今人不见古时月，今月曾经照古人。——出处：李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
73、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。——出处：杜甫《秋兴八首·其一》
74、宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——出处：郑思肖《画菊》
75、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——出处：徐再思《水仙子·夜雨》
76、多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。——柳永《雨霖铃》
77、逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。——司空图《漫书五首》
78、故乡何处是，忘了除非醉。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
79、胡马依北风，越鸟朝南枝。——古诗十九首《行行重行行》
80、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
81、莫辞酒味薄，黍地无人耕。杜甫《羌村三首其三》
82、草木也知愁，韶华竟白头。曹雪芹《唐多令柳絮》
83、去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。杜甫《岁晏行》
84、髻子伤春慵更梳。李清照《浣溪沙髻子伤春慵更梳》
85、纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。高翥《清明日对酒》
86、徘徊将何见？忧思独伤心。阮籍《咏怀八十二首其一》
87、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。张炎《清平乐候蛩凄断》
88、可惜一片清歌，都付与黄昏。黄孝迈《湘春夜月近清明》
89、一夜东风，枕边吹散愁多少。曾允元《点绛唇一夜东风》
90、花信来时，恨无人似花依旧。晏几道《点绛唇花信来时》
91、骚人可煞无情思，何事当年不见收。李清照《鹧鸪天桂花》
92、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。杜甫《闻官军收河南河北》
93、萧条亭障远，凄惨风尘多。庾信《拟咏怀二十七首其二十六》
44、乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。吕渭老《薄幸青楼春晚》
95、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。姜夔《疏影苔枝缀玉》
96、伤心千古，秦淮一片明月！萨都剌《念奴娇登石头城次东坡韵》
97、南朝千古伤心事，犹唱后庭花。吴激《人月圆南朝千古伤心事》
98、伤心莫问前朝事，重上越王台。倪瓒《人月圆伤心莫问前朝事》
99、马上逢寒食，愁中属暮春。宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
100、薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。李清照《醉花阴薄雾浓云愁永昼》
《渔家傲·秋思》原文：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
《渔家傲·秋思》翻译：
眼看秋天到了，西北边塞的风光和江南风光自然大不相同。头顶的大雁又飞回南方衡阳去了，一点也没有停留意思。此情此景，不禁又勾起戍边人思乡的情绪。黄昏时分，军中号角催吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
饮一杯浊酒，我不由得想起万里之外的亲人。可是，眼下外患未平，功不成名不就，又怎能半途而废。远方传来羌笛的悠悠之声，天气寒冷，军营里早已结满寒霜。夜深了，我还不能安睡，为操持军计，我的须发都变白了。戍边人思念亲人，也久久难以成眠，多少次梦里流下眼泪。
《渔家傲·秋思》鉴赏：
上片着重写景。起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。词人是苏州人，对这个地方的季节变换，远较北人敏感，故用一个“异”字概括，这中间含有惊异之意。“衡阳雁去无留意”，雁是候鸟，每逢秋季，北方的.雁即飞向南方避寒。“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意，反映了这个地区到了秋天，寒风萧瑟，满目荒凉。反过来说，这个地区秋天的荒凉景象，尽括在雁“无留意”三字之中，显得笔力遒劲。
下片续写延州傍晚时分的战地景象：“四面边声连角起”，这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。“千嶂里，长烟落日孤城闭”，上句写延州周围环境，它处在层层山岭的环抱之中；下句牵挽到对西夏的军事斗争。“长烟落日”，很容易使读者联想起唐代诗人王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，这四字写出了塞外的壮阔风光。而在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，气象便不相同。千嶂、孤城、长烟、落日，这是所见；边声、号角声，这是所闻。把所见所闻诸现象连缀起来，展现在读者眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，特别值得玩味的是“孤城闭”三字，它隐隐地透露宋朝不利的军事形势。宋朝从建立之后，就采取重内轻外政策，对内加紧控制，把禁军分驻全国各地，而在边疆上长期放弃警戒，武备松弛。宝元元年（1038年）西夏元昊称帝，宋廷调兵遣将，扬声讨伐，而事起仓卒，将不知兵，兵不知战，以致每战辄败。词人移知延州，到任后，一方面加强军队训练，一方面在延州周围构筑防御工事，始终居于守势，不敢轻易出击，延州局势才暂时稳定下来，就整个形势来说，延州仍处于孤立状态。所以“孤城闭”三字真实地反映了当时的军事态势，反映出宋朝守军力量是很薄弱的，作为指挥部所在地的城门，太阳一落就关闭起来，表现了形势的严重性。这一句就为下片的抒情作了铺垫。
下片着重抒情。起句“浊酒一杯家万里”，这是词人的自抒怀抱。他身负重任，防守危城，天长日久，难免起乡关之思。这“一杯”与“万里”之间形成了悬殊的对比，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力。“燕然未勒归无计”，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的。“羌管悠悠霜满地”写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续。深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜。耳闻目睹的都给人以凄清、悲凉之感。如果深夜里安然熟睡，是听不到、也看不到的。这就逗出了下句：“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。“将军白发征夫泪”，由自己而及征夫，总收全词。将军或者说词人通宵不眠，发为之白的原因，很明显是“燕然未勒归无计”造成的，征夫落泪也是出于同样原因。他们和将军的思想感情是一致的：既希望取得伟大胜利，而战局长期没有进展，又难免思念家乡，妻子儿女魂牵梦绕。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了他们复杂而又矛盾的情绪。将军与征夫的矛盾情绪通过全词景物的描写，气氛的渲染，委婉地传达出来，情调苍凉而悲壮，和婉约词的风格完全不同。
这首词变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把有关国家、社会的重大问题反映到词里，可谓大手笔。从词史上说，这首词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、辛弃疾等也有影响。
渔家傲·秋思
范仲淹
宋
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计，
羌管悠悠霜满地。
人不寐，
将军白发征夫泪。
【注释】：
①词牌名,双调六十二字，仄韵，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。《渔家傲》不见于唐、五代人词，至北宋晏殊、欧阳修则填此调独多。《词谱》卷十四云：“此调始自晏殊，因词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。”
②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带不同。
③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。见王象之“舆地纪胜”卷五十五。
④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角：军中的号角。
⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。
⑥长烟：荒漠上的烟。
⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。据《后汉山?窦宪传》记载，东汉窦宪追击北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功业未成。
⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。
【译文】：
边塞上秋天一来风景全异，向衡阳飞去的雁群毫无留恋的情意。从四面八方传来的边地悲声随着号角响起。重重叠叠的山峰里，长烟直上落日斜照着紧闭的孤城。
饮一杯陈酒思念着远隔万里的家乡，可是燕然山上还未刻上平胡的功绩，何时可以回归家乡无法预计。羌人的笛声悠扬，寒霜撒满大地。征人不能入寐，将军头发花白，战士洒下眼泪。
【赏析】：
一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷十一）。但流传至今的却只有此词。
词的上片着重写景，而景中有情；下片着重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的'异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种感伤之情。
不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。
神仙一曲渔家傲。邂逅一首好词, 如同在仲夏的午后 吹过一丝清凉的风, 宁静而悠远。
我是在一个周末的黄昏读到这首《渔家傲》的, 天边的那一抹绯红已渐渐退去, 我用一颗被晚霞和浮云濯洗过后的心, 透过文字体味着千年前的沙场那雄壮中的萧瑟, 豪迈中的悲壮。而词的本身却是颠覆了花间词柔弱无骨的靡靡之音, 开创了苏辛豪放词之先河, 细细读来, 豪放中却又透出一丝难以名状的荒凉。 无法和汉唐相比, 北宋王朝并不是个政治统一,经济发达的朝代, 它从建朝时就显露出一种孱弱, 内忧外患, 风雨飘摇。 可是就在这种社会环境之下, 北宋文化却显示出前所未有的繁华多姿, 所谓 “国家不幸诗家幸, 赋到沧桑句便工”。 我是喜欢豪放词的, 婉约的风花雪月莺莺燕燕读多了, 便腻了, 倦了。
作为边塞词之滥觞, 这首《渔家傲》剑走偏锋,风骨遒劲,把民族命运,动荡时局填入词曲,不得不说是一个先河。上阕读起来如同躺在一幅生动的塞外疆场的画卷上: 塞下秋凉, 北雁南飞, 号角阵阵, 孤城紧闭, 笛声断肠,用一系列独特的景致为下阙的抒情做了一个绝色的铺垫,渲染出战场将士的心情与哀思。同样的感觉在王维的《使至塞上》中也能领略一二“大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑,都护在燕然”,何等的悲凉。 下阙开篇便是浊酒一杯, 戍边将士借酒浇愁,可是,这杯浊酒如何能解关山万里外那浓浓的思乡之愁? 边患未除,久困孤城,还乡之计又从何谈起? 寒夜深重,彻夜难寐, 羌笛伴清霜, 将军鬓发斑白,战士潸然泪下,无限的忧伤和悲凉油然而生。这首词景中有情,情中有景,景烘托情,情融于景。 忆起子羽的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”,少陵的“烽火连三月,家书抵万金”,太白的“百战沙场碎铁衣,城南已合数重围”,我仍是偏爱《渔家傲》里的意境,一句 “将军白发征夫泪”,道尽了身为将军的范仲淹一片赤子之心!
一榭汉朝的花,一支唐代的舞, 一片北宋的瓷, 一幅大明的画, 都将化做华美的碎片。 战乱的频繁,朝代的更替,在历史的尘烟里,如浮光掠影般闪过。 欣赏希文,不仅因为他的文学上的才华,尽管他的旷世名篇《岳阳楼记》,洋洋洒洒流传后世。更吸引我的是他的文武双全,文韬武略集于一身。面对西夏的侵略, 他金戈铁马,驰骋沙场,运筹为幄,忠心报国。“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”这句传世名句,亦是他一生的为人准则;文学上,虽然他留下的作品不多,但他却是宋初诗文运动的倡导者之一,词赋兼擅,他的诗词风格清新,别具一格。他著有《范文正公集》,而《渔家傲》,《苏幕遮》等名词也被后世永久传唱。
神仙一阙渔家傲, 读破希文一片心!
