励志一生网 > 经典语录 > 等不来的风经典语录 正文

等不来的风经典语录

时间:2025-08-11 11:56:53

1、到最后,我们没有谁能够完整地做自己,我们只能保留一部分自己。 ————《长乐宫》

2、“我有什么不好?我除了这些缺点,剩下的可都是优点!” ————《长乐宫》

3、我以为一个人有了婚姻之后才是真正的落地生根,没有婚姻之前是飘在风里。像蒲公英的种子一样,从父母的婚姻到自己的婚姻中间那段距离,就是飘在风里。遇到了自己的婚姻便落在地上,从此生根发芽,然而越长越大,不是每一粒种子都能长成美好的样子,也有许多蔫黄颓倒的。

爱在最初都是一样的,都是一粒粒饱含希望的种子,最后却长成千奇百怪的样子。

4、小环好笑道:“簪子不是用来看的,是用来戴的。”

可是秉月觉得,戴在头上我自己又看不到,那到底是给别人看的还是给我看的?

小环的回答是:“是叫你戴给别人看的。”

戴给别人看?原来及笄的意思是,你长大了,可以戴簪子给别人看了。 ————《长乐宫》

5、我只是信他,即便要放手,也会郑重地跟我说一声。无声无息地放手,让我一个人等待到意识到尽头,他不是这样的人。 ————《长乐宫》

6、等你把你想要假装的事装完了,在别人看不到的地方,你是什么样子的呢? ————《长乐宫》

7、如果开口讲的是伤人的话,那还不如不开口,所以此刻最美好。 ————《长乐宫》

8、假装平常,假装不在意,人的痴心都是付给对的人,她只要假装是那个不对的人就对了。 ————《长乐宫》

9、“如果你没有嫁给他,我们现在都还在原地,虽然没有得到自己想要得到的那个结果,但是可以一直遥望着,有时候一直遥望着那个幸福,就可以变得很幸福。” ————《长乐宫》

10、“你至于这样吗?“

“至于的.,或许于别人来说不至于,但是我会这样做只是因为我是我,所以至于的。” ————《长乐宫》

11、“我一直在想要怎么样把这把伞还给你……刚好今天就要下雪了。”

他又说:“以前很多事情我想到就去做了,不会想这么久,但是最近像这样的事情我想了很久,变得很不一样了,”他的声音缓缓漫开,“这些事都是跟你有关,我想还是要告诉你一声,你明白了吗?”

“你这话是什么意思?”

“就是你想到的那个意思。” ————《长乐宫》

12、当初初到这里,时常觉得自己随时都能够抽身而去,后来有了感情,才觉得自己被许多东西牵绊。患得患失,就会惶恐不安,才明白许多坚定由感情塑造,也由感情打败。 ————《长乐宫》

13、如若决定以后不会再对那个人好,那离开的时候就尽量为那个人好,这样才不枉别人对他付出过真心。这样,才算当初没有看错过人。 ————《长乐宫》

14、在她知道那些人的时候,他们不是犯人、不是恶人,他们只是普通的人而已,和其他生命没有什么分别,可是他们死了,就死在自己的背后。

即便是有罪的,如果那些人能不死,就好了。 ————《长乐宫》

15、既然决定离开他,那就收走自己在他生活里的痕迹,连睹物思人的机会都不留给他,这样他也好走得远一点,我也好一点。最好连心里的痕迹也不要有。 ————《长乐宫》

内容简介

这是一部不用史诗的样子写出的真正的史诗。最平静的叙述中蕴涵着最悲壮的集体挣扎,直到今天。今天,风光无限,又风雪弥漫。

要领悟中国人的家庭伦理和死亡美学,请读这本书。

不玩耍象征的象征,是最大的象征,这是从海明威开始的现代作家的至高目标。《我等不到了》是一部具有象征意义的大作品。一个文明古国的近代坎坷,一种文化人格的寂寞悲剧,很难写得比它更好了。

推荐年轻的读者都能读读这本书。它会告诉你们,在你们出生之前,父辈们有过什么样的精神历程,这种精神历程又如何渗透到今天,成了你们的生存背景。这是一部深入灵魂的“中国读本”。

这本书的后半部分,写到了当今很多人都知道、都看到的一些事情。但是,谁也没有想到,把这些事情的逻辑关系一清理,竟然是那么震撼人心。

这是继创作《借我一生》7年后,余秋雨的又一部力作。

书中,余秋雨以平静的语调叙述了家族的历史,从曾祖父、曾外祖父由浙江慈溪出发,闯荡上海滩写起,祖父、祖母、外祖父、外祖母、父亲、母亲、姨妈、叔叔、“我”以及妻子马兰,众多家族人物的一生,在近一个世纪历史光影中沉浮。这是一部具有象征意义的作品,一部深入灵魂的“中国读本”。

余秋雨在开篇说明创作初衷:“七年前,我写了记忆文学《借我一生》,没想到,这本书出版后在很多长辈、亲友、同事、邻居间引发了一场回忆热潮。他们不断向我指出需要补充和更正的地方。连一些以前并不认识的读者,也拐弯抹角地为我提供各种参考资料。一位教授对《借我一生》提出了严厉批评。他说:‘什么一生,你和妻子近十多年的经历最为惊心动魄,但你显然顾虑太多,写得不清不楚。’他的批评很对,中国文学不应该回避当下的切身磨难,因为这不仅仅是自己的遭遇。”对前景,余秋雨表示:“很多与我有关的人,都死去了。我很想与他们说话,不管他们能不能听到。于是就有了眼前这本书。有了它,《借我一生》可以不再印刷,尽管新作在篇幅上还不到那本书的一半。”

余秋雨称《我等不到了》是“纯手工写作之记忆文学”,是他用笔一字一句写出来的,“写作速度有点慢,因为右手坏了”。说起“纯手工写作之记忆文学”这个绕口的原创概念,余秋雨感性地说:“也许这个奇怪的名称能够引发读者的一种想象:一个上了年纪的男人握笔支颐,想想,写写,涂涂,改改,抄抄,再把一页页手稿撕掉,又把一截截稿纸贴上……这种非常原始的“纯手工写作”,与“记忆”两字连在一起,真是再合适不过了。”

余秋雨

二〇一〇年一月二十日

1、最美丽的月色,总是出自荒芜的山谷。最厚重的文物,总是出自无字的旷野。最可笑的假话,总是振振有词。最可耻的诬陷,总是彬彬有礼。最不洁的目光,总在监察道德。最不通的文人,总在咬文嚼字。最勇猛的将士,总是柔声细语。最无聊的书籍,总是艰涩难读。最兴奋的相晤,总是昔日敌手。最愤恨的切割,总是早年好友。最动听的讲述,总是出自小人之口。最纯粹的孤独,总是属于大师之门。最低俗的交情被日夜的酒水浸泡着,越泡越大。最典雅的友谊被矜持的水笔描画着,越描越淡。

2、浑身瘢疤的人,老是企图脱下别人的衣衫。已经枯萎的树,立即就能成为打人的棍棒。没有筋骨的藤,最想遮没自己依赖的高墙。突然暴发的水,最想背叛自己凭借的河床。何惧交手,唯惧对恃之人突然倒地。不怕围猎,只怕举弓之手竟是狼爪。何惧天坍,唯惧最后一刻还在寻恨。不怕地裂,只怕临终呼喊仍是谣言。太多的荒诞终于使天地失语。无数的不测早已让山河冷颜。失语的天地尚须留一字曰善。冷颜的山河仍藏得一符曰爱。地球有难余家后人不知大灾何时降临。浮生已过余姓老夫未悟大道是否存在。万般皆空无喜无悲唯余秋山雨雾依稀。千载如梭无生无灭只剩月夜。

这是一部不用史诗的样子写出的真正的史诗。最平静的叙述中蕴涵着最悲壮的集体挣扎,直到今天。今天,风光无限,又风雪弥漫。

要领悟中国人的家庭伦理和死亡美学,请读这本书。

不玩耍象征的象征,是最大的象征,这是从海明威开始的现代作家的至高目标。《我等不到了》是一部具有象征意义的大作品。一个文明古国的近代坎坷,一种文化人格的寂寞悲剧,很难写得比它更好了。

推荐年轻的读者都能读读这本书。它会告诉你们,在你们出生之前,父辈们有过什么样的精神历程,这种精神历程又如何渗透到今天,成了你们的'生存背景。这是一部深入灵魂的“中国读本”。

这本书的后半部分,写到了当今很多人都知道、都看到的一些事情。但是,谁也没有想到,把这些事情的逻辑关系一清理,竟然是那么震撼人心。

这是继创作《借我一生》7年后,余秋雨的又一部力作。

书中,余秋雨以平静的语调叙述了家族的历史,从曾祖父、曾外祖父由浙江慈溪出发,闯荡上海滩写起,祖父、祖母、外祖父、外祖母、父亲、母亲、姨妈、叔叔、“我”以及妻子马兰,众多家族人物的一生,在近一个世纪历史光影中沉浮。这是一部具有象征意义的作品,一部深入灵魂的“中国读本”。

余秋雨在开篇说明创作初衷:“七年前,我写了记忆文学《借我一生》,没想到,这本书出版后在很多长辈、亲友、同事、邻居间引发了一场回忆热潮。他们不断向我指出需要补充和更正的地方。连一些以前并不认识的读者,也拐弯抹角地为我提供各种参考资料。一位教授对《借我一生》提出了严厉批评。他说:‘什么一生,你和妻子近十多年的经历最为惊心动魄,但你显然顾虑太多,写得不清不楚。’他的批评很对,中国文学不应该回避当下的切身磨难,因为这不仅仅是自己的遭遇。”对前景,余秋雨表示:“很多与我有关的人,都死去了。我很想与他们说话,不管他们能不能听到。于是就有了眼前这本书。有了它,《借我一生》可以不再印刷,尽管新作在篇幅上还不到那本书的一半。”

余秋雨称《我等不到了》是“纯手工写作之记忆文学”,是他用笔一字一句写出来的,“写作速度有点慢,因为右手坏了”。说起“纯手工写作之记忆文学”这个绕口的原创

 

(1)最美丽的月色,总是出自荒芜的山谷。最厚重的文物,总是出自无字的旷野。最可笑的假话,总是振振有词。最可耻的诬陷,总是彬彬有礼。最不洁的目光,总在监察道德。最不通的文人,总在咬文嚼字。最勇猛的将士,总是柔声细语。最无聊的书籍,总是艰涩难读。最兴奋的相晤,总是昔日敌手。最愤恨的切割,总是早年好友。最动听的讲述,总是出自小人之口。最纯粹的孤独,总是属于大师之门。最低俗的交情被日夜的酒水浸泡着,越泡越大。最典雅的友谊被矜持的水笔描画着,越描越淡。

(2)浑身瘢疤的人,老是企图脱下别人的衣衫。已经枯萎的树,立即就能成为打人的