青鸾镜里空垂泪= 明月窗边叹幽年
自古文章频弄意，何求甚解？ 由来圣贤多寂寥，难得知音
山映水 水绕山 高山流水过==风卷云 云随风 狂风卷云飞
金乌升，玉兔隐，天地留谁、明日月==白虎踞，苍龙腾，乾坤唯我、鈢金木
鱼咬荷塘月，吞吞吐吐吞吞==龙吞苍海珠 虚虚实实虚虚
江南烟雨蒙蒙 小桥倚白伞 只见黑发飘 情眸乌蓬船===== 明月羞花旦旦 树影荡秋香 又听人声扬 馨手颐和园
村头树影斜残照==渡口秋光落雁声
晓风残月，对酒当歌，人生意趣堪清美==细雨新苗，倚松玩鹤，田园诗情更孤高
水月箫声催客醉==关山羌音教人悲
水月箫声催客醉==风花昵魅请君来
水月箫声催客醉==寒窗画影寄情长
一杯情茶，两颗真心，交三山四海五湖风雅士== 六合神水，七星耀目，会八卦九宫十方贤德人
相思湖畔相思泪==寂寞枕边寂寞愁
赤壁风吟、百万英魂葬他乡、诉尽千般恨==南京血泣，九州百姓赴国难，结成万古愁
抱月呤风，轻舟夜话张之洞＝= 邀花对酒，红楼闲谈曹雪芹
一座妆台空对月=两道愁眉锁眉间
秋思一味凉箫管====明月千江照故园
秋思一味凉箫管====春愁几许醉月风
清风入座论诗酒==细雨牵襟画云烟
流水抚弦弹往事=青松吟月道生平
掩袖半遮芙蓉面＝＝弹冠一笑世间尘
几声归雁，鸣来数点秋灯冷===半盏离肠，醉去千山苦月寒。
无尽天涯芳草路==有期海角 凄风舟
梧桐花落香一地=== 大海浪溺水三千
襟上依稀兰味道==窗间隐约梅芳香
明朝杨柳披白露＝今岁枫花映彩霞
今岁枫花映彩霞=明晚月影倒荷塘
寂寞花开邀蝶舞==伤心泪落醉诗愁
溪水边观夕阳西下==红楼里梦金玉良缘
从来孤月在秋里=难道闲人来梦中
从容小闲句=淡定清雅诗
剑阁此身犹忆雨==秦淮何处可怀风
盘山小径云中没，幽曲古水天竟来
杯纳千年月=梦怀万年春
春衣花落满=燕剪柳飞扬
春衣花落满=月影梦生香
春衣花落满=夏舞月凄凉
春衣花落满=云袖水延长
杯纳千年月=水迎万古天
雁字穿云过=相思入梦来
雁字穿云过=鱼书破水来
1、当世界从华丽到荒芜，请放心我还是你的粉丝。
2、就算荧光棒成了拐杖，你们也依旧是我的信仰。
3、没有人比我自己更了解我自己，也没有人懂我到底为什麽会对不切实际的现实死心塌地。那又有谁懂没有他我连最后的幻想都提不起力气？他是我所有的力量，谁懂？
4、你在哪，心在哪。没想过如影随形，但想过永生不弃。你在原地等我向你前进。
5、时间是最好的证明，我会用时间证明你到底有多值得我为你守候到底。我相信你比相信自己更多。你永远是我不悔的决定。
6、如果让我说这一辈子唯一不后悔的一件事情是什么。我想我唯一不后悔的就是遇见了你们。
7、心疼你的心疼，感受你的感受，你的微笑是我快乐的通行号。
8、爱你们十二个少年，成了习惯，一辈子都改不掉的习惯。
9、我多想见你一面，哪怕看到的是背影也比这样无止境的想念要好得多。
10、若你懂我的执念，就不会说我这满腔热血是大脑缺氧了。若你再懂我痴缠，我想你会明白他是我生命里必不可少的人了。
11、我不敢想象没有你，我的青春该怎么度过。如果没有你，不会有现在满腔热血怀有梦想的。
12、哪怕你们的步伐变得缓慢，不再活蹦乱跳，我依旧为你们呐喊；哪怕你们会慢慢变老，不再美貌绝伦，我依旧站在你们身后。
13、我们说好不分离，要一直一直在一起。
14、陪伴是最长情的告白，思念是最真心的等待。
15、明天太阳依旧升起，转角我们能否相遇？
16、看，彼岸花开，花为眠，倾城雪，来生之约。
17、我承认我很花心，你的每个样子我都很喜欢。
18、在这个利欲熏心冷暖自知的年代，遇见你们是我意想不到的美好。
19、你们一定不知道自己的微笑，可以拯救我的全世界。
20、爱上你们不是因为你们有多好，只是因为某一天某一瞬间某一眼，命中注定我会爱上你，爱上你们。
21、你的过去，我没来的及参与。你的眼下，我又怎会甘心错过。更何况那也是我的年少，我的青春，我所拥有的侥幸。你只顾风雨兼程的无数远方，从来也都是我有梦的地方。
22、我想陪你们蹉跎一世芳华。
23、你们是我这辈子想要依靠的守护，所以，别离开的太快，请让我陪你们走的更远。
24、不管多少年以后，我都会记得EXO，都会把喜欢他们当做骄傲，还有那群和我一样一起追心的E家人。
25、EXO，当全世界都背叛你们的时候，请相信，行星饭会在你们身后背叛全世界。
26、他们的定位虽然偶像组合，但他们不是靠脸吃饭，他们是用音乐和热情感染每一个人。
27、我将告别黄昏从此挣脱藏身的黑暗向你的光里坠落。
28、捕捉到一个奶酷奶酷的你呀
29、你是我在万里深渊里仰望的月光。
30、愿你的每一次旅途都平安顺畅，偶尔一抬头，还能遇上温柔目光
31、温柔的月亮被揉碎成一撮星星，融化在你的眼睛里。，真是太喜欢你啦
32、人生得意须尽欢。
33、我愿意为你在全网找情话，原因很简单，因为我爱你。
34、你只要看着前面的路，尽管努力就好。身后的一切，我们来挡。
35、人生最宝贵的不是你拥有的物质，而是拥有你想时刻守护的人。
36、十年之约，我依旧记得。
37、我不允许你们说自己胖 你们那不叫胖 那叫可爱到膨胀
38、我遇见世间凡人有万千，只有你值得我驻足千万遍
39、西酞普兰还有一种意义：你是我生活的'希望。
40、人来后又人往，只是见你不忘。
41、大概就是七月檐角的猫，误闯了十一月初冬的窗头，挠得心底痒痒的，世人将这种情感，称作喜欢
42、爱与梦想都要棋逢对手。
43、你眨一下眼，就翻阅了我心里的春夏秋冬
44、我抓不住这世间的美好，只好装作万事顺遂的模样。
45、你许下的每个永远，我都不会缺席。
46、哥哥，这世上一切美好的事情，你的脸就占了99％！
47、万物灰暗之际，你站在有光进来的地方
48、扛不住对你的浓郁的喜欢，躲不过对你的强烈的想念，想在烟花绽放时，扑到你的怀里
49、人间挚爱有三样，清风，明月，与你……
50、山有木兮卿有意，昨夜星辰恰似你。
古代诗歌的分类
1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。歌歌行引曲呤等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称楚辞体为骚体。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加歌行引曲吟等。
③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为歌行的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是歌曲的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有歌行体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，（二）（四）（六）八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为扇对。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。
（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。
（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
（1）怀古诗。
一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的`《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。
（2）咏物诗。
咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。
（3）山水田园诗。
南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。
（4）战争诗。
从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。
（5）行旅诗和闺怨诗。
古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。
（6）送别诗。
古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。
诗
一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。（诗中有戏剧，戏剧中有诗）诗一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西,诗是会呼吸的思想，会焚烧的字。常说的诗又指《诗经》。《诗》三百，始终于周，《诗》，上通于道德，下止于礼义。中国古代把不合乐的叫“诗”，合乐的叫“歌”。统称为诗歌。按故事情节又分为抒情诗和叙事诗；按语言韵律，分为格律诗和自由诗。
诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的建筑美。
我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：
第一、集中地反映社会生活。
第二、抒情言志的思想感情。
第三、丰富的想象。
第四、语言的音乐美
诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音乐美。
五绝：仄起 平起
五律：仄起 平起
七绝：仄起 平起
七律：仄起 平起
词
属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长短不一。注：“词”与“辞”在“言词”这个上是同代，一般只说“辞”，不说“词”。汉代以后逐渐以“词”代“辞”。“词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌；如“满江红”“蝶恋花”“江城子”“西江月”“浪淘沙”等，它由曲名发展而成，例如“西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词牌。
宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（58字内），中调（59~90字），大调亦称长调（91字以上）。词一般分上下两阕也称之为“片”。
诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响后代诗歌创作，形成创作传统。《诗经》与《楚辞》因此也时常被认作古代诗歌将源头追溯到《诗经》与《楚辞》。
词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐的依附性，决定了词在体制风格上一系列的特点。 首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的《忆江南》，内容是回忆江南风物生活。但后人依据《忆江南》这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而已，于是有的词人就在词牌之下另注明题目。
诗词的风格
1、本色 原是指词的可唱性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。
2、平淡 用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推祟并倡导这种风格。
3、尖新险丽 尖新，原是指写文章尖巧新颖；险丽，意为奇险俏丽。这种风格往往追求摆脱平庸，用尖巧之笔，写险丽之境，但处理不好则易出现险怪空虚之弊。
4、本色当行 本色和当行同义，都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明的词的风格体性。
5、自然 指不造作。先是评诗的，后成为词学批评中经常运用的一个标准。自然是针对雕琢而言，追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。
6、阳刚阴柔 这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词，多气象恢宏、境界阔大，笔力遒劲；阴柔之词，多意境幽微，情思细密，运笔细腻曲折，风调谐婉。苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代表。但这二者并非是对立的，有时是相互影响的，甚至在一个词人身上都有体现。
7、旷达 这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风度。常用来评诗，其后也用以评词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达，影响着同时代和后来的许多词人，形成了重要的风格和流派。
8、含蓄 深藏不露之意。常用以评诗。其主要特征是意不浅露，语不穷尽，令人回味无穷，所谓 “不著一字，尽得风流”。宋代词人秦观、周邦彦、吴文英等在这方面尤为出色。
9、闲谈 原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。
10、沉郁 含蓄深沉。原以此评论文章和诗歌。杜甫的风格就是“沉郁”。以此论词，则指意在笔先神余言外，造境含蓄深沉，有思想内涵。但过分强调比兴寄托，不免穿凿附会。
11、质实 指凝涩晦昧，往往与“清空”相对，过多地使用丽字、代字、僻典，给人以雕琢和晦涩难读之感。
12、浑成 即浑然天成。指结构完整，形式内容完美统一。
13、浑厚 指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵密的叙事和写景，自然而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界，给人以浑厚深邃之感，宋代词人周邦彦是其代表。
14、艳丽 原形容南朝宫体诗的风格。用于词则多指以华美的词藻描写女性的容貌和男女柔情。
15、清雅 清新雅放，苏轼的词即以清雅独标一格。
16、清新 流畅而新颖，不落俗套。原用于评诗，后以此评词，像李清照和辛弃疾的一些清婉之作具有明显的这种艺术风格。
17、雅正 和雅平正。但过于追求此类风格会导致过度重视写作技巧和音律声韵，忽视词的社会意义。
18、飘逸 先用于评诗。诗的飘逸公认是李白，就像杜甫之沉郁一样。南宋隐逸题材的词往往多有此种风格。
