试题内容：
二、(9分，每小题3分)
阅读下面的文字，完成6~8题。
工笔花鸟画，在中国画门类中具有辉煌而悠久的历史，从宋代到清代，传承将近千年，其样式与风貌，在历代大师手中演变多端，美不胜收，是中国绘画史无可替代的瑰宝。
然而传统工笔花鸟画的描绘、赏鉴及收藏，大致适宜于悠然闲适的农业文明时代．其 精练的美学意蕴、风雅的玩赏价值以及高度成熟的人文积淀，在当代社会生活中毕竟不 可强求了。因此，当代工笔花鸟画虽然在图式与技法上丰富多彩，但我们很难从中追慕它在中国古典文化中曾经有过的神采，尤其难以承袭花鸟画背后渊源深厚的文化底蕴。画家在创作的过程中，难免在延续图式及技巧的一面多有用心，而不易兼顾花鸟画创作极为重要的内在涵养。于是，我们难以回避的问题是：这一高度精关的画种有可能在不断的重复中，渐渐趋于庸俗的、艺匠式的、应酬应景的装饰性手艺。所以，重新审视、领会并着重探寻历代花鸟画经典的文化内涵，尤其是最成熟、最高贵、最华美的两宋花鸟画传统，对提升当代工笔花鸟画的内在气质与品质，无疑具有重要意义。
中国绘画自宋以来的精神渊源，离不开释家与道家静观无为、心领神会的思想传统。 在宏观上，宋代的山水画达到道家精神的空前发挥，在微观上，花鸟画则处处渗透着佛家注重内省的喜悦，并与儒家的现世思想发生微妙的`交接．兼具感官认知与积极入世的特质。犹可注意的是，宋人的花鸟画培育了极其精确细致的观察精神，奠定了古人称之为“状物”，今人称之为“写实”的创作美学。我们在宋代花鸟画的任何作品中，都会为古人参透造物，模写精确的眼力与笔力所折服。
承袭隋唐绘画雄大灿烂的风格，北宋在山水画领域拓展出宏伟崇高境界的同时，又以花鸟画作为宫廷绘画的主脉，形成高贵的院体画风格，将宫廷生活的奢华富贵，形诸名花异草。北宋花鸟画最为神奇的奥妙，是将大千世界生生不息的生命形态。不露痕迹地转 化为无与伦比的绘画形态，这一转化的神功，是世界美术史难以破解的奇迹。而在花鸟形态的精准捕捉中，两宋花鸟画刻画工夫的“酷似”与“毕肖”，为植物与动物注入灵妙的神性与温暖的人性，更为花鸟画赋予了纯净的诗意。这种鬼斧神工与性灵教养的兼备．既是宋人的集体禀赋，也不能不归功于先秦时代即已发萌的伟大自然观及丰富的思想遗产。其化育所及，以至两宋近三百年的绘画史造就了世界上最奢侈、最富有贵族气息的宫廷绘画，理所当然地使花鸟画成为独立的画科，再加上几代宫廷画师倾注了无穷智慧．精工巧作，于是成就了工笔花鸟画这一独步世界绘画史的奇葩。
(节选自2012年12月17日《中国艺术报》)
6．关于宋代花鸟画，下列说法不正确的一项是
A．宋代花鸟画兼具感官认知与积极人世的特质，其中渗透着佛家注重内省的喜悦．并与儒家的现世思想微妙交接。
B．宋代花鸟画培育了极其精确细致的观察精神，其作品无不显示着古人参透造物、模写精确的眼力与笔力。
C．宋代花鸟画追求“酷似”与“毕肖”的风格，为植物与动物注入了神性与人性。赋予了作品纯净的诗意。
D．宋代花鸟画把成熟、高贵、华美的花鸟画传统推向了极致，探寻其文化内涵。对当代 花鸟画的创作有重要意义。
7．下列不属于“成就两宋传统工笔花鸟画这一绘画奇葩”因素的一项是
A．道家精神的空前发挥。
B．宋人的集体禀赋。
C．先秦时代即已发萌的伟大自然观及丰富的思想遗产。
D．两宋几代宫廷画师倾注的无穷智慧及精工巧作。
8．下列理解和分析，符合原文内容的一项是
A．在当代工笔花鸟画的创作中，画家只用心于延续图式及技巧的一面，而却不去兼顾极为重要的内在涵养。
B．在画家们不断的重复中，工笔花鸟画这一高度精美的画种在当代沦为庸俗的、艺匠式的、应酬应景的装饰性手艺。
C．北宋的山水画和花鸟画继承了隋唐绘画雄大灿烂的风格，前者拓展出宏伟崇高的境 界，后者则形成高贵的院体画风格。
D．北宋花鸟画最为神奇的奥秘，是用“状物”“写实”这一神功不露痕迹地将大干世界的生命形态转化为绘画形态。
试题答案：
二、（9分，毎小题3分J
6.C(“酷似”与“毕肖”是宋代花鸟画的“刻画工夫”而非其风格）
7.A(“道家精神的空前发挥"是宋代的山水画所体现的一种文化境界）
8.C(A项“只用心于”和“不去兼顾”说法错误。据原文，画家"难免在延续图式及技巧的一面多有用心，而不易兼顾花鸟画创作极为重要的内在涵养”主要是时代的原因，而非是主现原因。B项将或然判断变成了必然判断。D项“状物”“写实”并非北宋花鸟画“转化的神功”,据原文，“神功"尚未破解。）
明代初期，因太祖朱元璋对南宋院体画风青睐有加，花鸟画大致延续了宋代院体工笔画风格，没有新突破。明宣宗朱瞻基同宋徽宗一样，雅好诗文书画，尤好花鸟画。他在位期间，宫廷画院的花鸟画风格面貌多样，有延续南宋院体花鸟画艳丽典雅风格的工笔重彩画家边文进，有出自北宋徐熙野逸风格的没骨画家孙隆，有笔墨洗练奔放、造型生动的水墨写意画家林良，还有精丽粗健并存、工笔写意兼具的画家吕纪。不过，这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。从意境与格调方面看，这时期的花鸟画比宋代院体花鸟画略逊一筹。事实上，明代花鸟画的大突破直到中期以后才出现。
明代中期，文人越来越多地参与花鸟画创作，他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭，最有代表性的是吴门画派。吴门画派的成就主要在山水画方面，代表人物有兼擅人物、山水、花鸟的“吴门四家”，即沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周与文徵明主要延续宋、元文人画传统，疏简而不放逸；唐寅与仇英主要吸收南宋院体画风，并融入了时代的精神特质，体现了当时的市民趣味。他们的花鸟画在吸收前代大师成果的基础上发展出鲜明的个性特征，在美术史上颇有影响。
严格地说，吴门画派的花鸟画是对前代的延续，并没有开宗立派的意义。然而，到吴门画派的弟子一代，花鸟画在陈淳、陆治、周之冕那里结出了硕果。陈淳早年习元代绘画，后学于文徵明，花鸟、山水兼擅。他将书法和山水画笔法融入花鸟画，运用水墨的干湿浓淡和渗透，巧妙地表现花叶的形态与阴阳向背，简练放逸又不失法度，开写意花鸟一代新风。如果说陈淳的大写意花鸟充分表达了笔墨的特性与画面的形式感，那么徐渭的作品则充分发挥了大写意花鸟托物言志的功能，浇胸中块垒，抒澎湃激情。在绘画语言风格方面，他吸收宋、元文人画及林良、沈周、陈淳的长处，兼融民间画师的优点，同时将自己擅长的狂草笔法融入绘画。在其笔下，梅兰竹石被赋予了他强烈的个性，以狂怪奇崛的姿态傲视万物。他是第一个使用生宣作画的花鸟画家，利用生宣良好的吸水性来控制画面水墨渗化效果，表达特殊韵味。他还以泼墨法作花鸟，用笔墨的纵横捭阖表达自身的愤懑情绪。徐渭开创了大写意花鸟的新体派，八大山人、石涛、扬州八怪、海派乃至齐白石都曾受其影响。他的成就超越了早于他的陈淳，后世将二人并称为“青藤白阳”。
1．下列关于明代花鸟画的表述，不符合原文意思的一项是( )
A．明宣宗时，宫廷画院花鸟画风格面貌多样，但意境与格调比宋代院体花鸟画略逊一筹。
B．“吴门四家”花鸟画在吸收前代大师成果基础上发展出鲜明个性特征，取得重大突破。
C．陈淳的大写意花鸟画充分表达了笔墨的特性与画面的'形式感，开写意花鸟一代新风。
D．徐渭开创了大写意花鸟画的新体派，其成就超越了早于他的陈淳，对后世影响深远。
2．下列对明代花鸟画取得丰硕成果的原因的分析，不恰当的一项是( )
A．画家们广泛地学习和借鉴院体画家、文人画家及民间画师的优良画风。
B．文人参与花鸟画创作以后，绘画作品更具有生活气息和时代精神特质。
C．画家们具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性。
D．画家们大胆尝试，或借鉴山水画笔法，或引书法笔法入画，或使用新材料。
3．下列对原文内容的理解与分析，正确的一项是( )
A．明宣宗在位期间，宫廷画院的花鸟画只是沿袭宋代花鸟画的风格面貌，没有取得突破。
B．明代中期，吴门画派的花鸟画由于创作风格一开始就标新立异，所以取得了最高成就。
C．陈淳学习文徵明用水墨的干湿浓淡和渗透表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度。
D．徐渭将狂草笔法、泼墨法融入大写意花鸟画，很好地表达了他的澎湃激情和愤懑情绪。
1．B [解析] 本题考查理解文章重要词语、归纳和筛选信息的能力。“取得重大突破”有误，原文是“在美术史上颇有影响”。
2．C [解析] 本题考查归纳和筛选信息的能力。C项，“具有积极参与社会生活的激情和狂怪奇崛、傲视万物的强烈个性”的是徐渭，而不是明代画家整体。
3．D [解析] 本题考查对文章分析理解的能力。A项，“只是”说法太绝对，原文是“这些风格面貌大多沿袭宋代花鸟画，并无根本突破。”B项，“创作风格一开始就标新立异”错误，原文是“他们的创作风格一开始就与院体画大相径庭”。C项，“用水墨的干湿浓淡和渗透，表现花叶的技法，画风简练放逸又不失法度”的是陈淳，而不是文徵明。
鸟，是我最喜欢的动物。它那小巧玲珑的翅膀上长满了米黄色的`羽毛，摸上去毛茸茸的。一张小嘴一天到晚不知疲倦地唱着歌。
1、玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。——李商隐《春雨》
2、淡黄杨柳暗栖鸦。——贺铸《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》
3、花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。——杜甫《春宿左省》
4、雨湿花房，风斜燕子，池阁昼长春晚。——吕渭老《选冠子·雨湿花房》
5、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
6、寒向江南暖，饥向江南饱。——揭傒斯《秋雁》
7、雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
8、鸟衔野田草，误入枯桑里。——李白《树中草》
9、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
10、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》
11、漆燕黄鹂夸舌健，柳花榆荚斗身轻。——王禹偁《清明日独酌》
12、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
13、几日不来春便老，开尽桃花。——吴琚《浪淘沙·岸柳可藏鸦》
14、日长唯鸟雀，春远独柴荆。——杜甫《春远》
15、大都秋雁少，只是夜猿多。——高適《送郑侍御谪闽中》
16、征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。——王维《伊州歌》
17、潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。——钱起《归雁》
18、关山多雨雪，风水损毛衣。——李远《咏雁》
19、唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。——高適《登百丈峰二首》
20、青苔满阶砌，白鸟故迟留。——杜牧《题扬州禅智寺》
21、玉阶空伫立，宿鸟归飞急。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
22、鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆。——杨慎《鹧鸪天·元宵后独酌》
23、雁行缘石径，鱼贯度飞梁。——鲍照《代出自蓟北门行》
24、天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。——关汉卿《沉醉东风·重九》
25、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——刘彻《秋风辞》
26、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——王籍《入若耶溪》
27、长安大雪天，鸟雀难相觅。——张孜《雪诗》
28、临水不敢照，恐惊平昔颜。——马戴《落日怅望》
29、日暮平沙秋草乱，一双白鸟避人飞。——袁宏道《感事·湘山晴色远微微》
30、江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
31、数声啼鸟怨年华。——仲殊《南柯子·十里青山远》
32、天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。——秦观《还自广陵》
33、孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。——阮籍《咏怀八十二首·其一》
34、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
35、惟有河边雁，秋来南向飞。——庾信《重别周尚书》
36、水阔山长雁字迟。——晏几道《南乡子·花落未须悲》
37、羽毛知独立，黑白太分明。——杜甫《花鸭》
38、求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。——晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
39、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
40、杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞。——纳兰性德《浣溪沙·杨柳千条送马蹄》
41、栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
42、双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。——徐俯《春游湖》
43、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
44、楚水辞鱼窟，燕山到雁家。——裴说《塞上曲》
45、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。——王翰《凉州词二首》
46、燕雁无心，太湖西畔随云去。——姜夔《点绛唇·丁未冬过吴松作》
47、喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。——韩愈《听颖师弹琴》
48、人行明镜中，鸟度屏风里。——李白《清溪行》
49、斜髻娇娥夜卧迟，梨花风静鸟栖枝。——唐寅《美人对月》
50、去年燕子天涯，今年燕子谁家?三月休听夜雨，如今不是催花。——张炎《清平乐·采芳人杳》
51、午枕觉来闻语鸟。——王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》
52、江碧鸟逾白，山青花欲燃。——杜甫《绝句二首》
53、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》
54、夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。——张舜民《村居·水绕陂田竹绕篱》
55、溪上桃花无数，花上有黄鹂。——黄庭坚《水调歌头·游览》
56、想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。——张炎《解连环·孤雁》
57、波光水鸟惊犹宿，露冷流萤湿不飞。——汤显祖《江宿》
58、雁足无书古塞幽。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
59、暮雨相呼失，寒塘独下迟。——崔涂《孤雁》
60、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。——戴复古《江村晚眺》
