1． 玫瑰，压倒群芳的红玫瑰，昨夜的雷雨，原来是你发出的信号——真娇贵的丽质！
2． 你的颜色，是我视觉的醇醪; 我想走近你，但我又不敢。
3． 青年！几滴白露在你额上，在晨光中吐艳。
4． 你颊上的笑容，定是天上带来的；可惜世界太庸俗，不能供给他们常住的机会。你的美是你的运命！
5． 我走近来了；你迷醉的色香又征服了一个灵魂一—我是你的俘虏！
6． 你在那里微笑，我在这里发抖，
7． 你已经登了生命的峰极。你向你足下望——一个天底的深潭：
8． 你站在潭边，我站在你的背后，一—我，你的俘虏。
9． 我在这里微笑！你在那里发抖。
10． 丽质是命运的命运。
11． 我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰！
12． 色香肉体灵魂美迷力——尽在我掌握之中。
13． 我在这里发抖，你——笑。
14． 玫瑰！我顾不得你玉碎香销，我爱你！
15． 花瓣花萼花蕊，花刺你，我—一多么痛快啊！一—
16． 尽胶结在一起！一片狼藉的猩红，两手模糊的鲜血。
17． 玫瑰！我爱你！
18． 有时候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海没有你在,
19． 却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,害怕总是真实的存在,精彩的孤单总是陪伴着我们终究该明白,不能再在原地徘徊,不能再固执的守着不会回来的,
20． 不能再挣扎着看着你的不精彩.
21． 我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停身边的每个人都说我的生活好快乐于是我也就认为自己真的快乐可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默
22． 为什么在人群中看到相似的背影就难过
23． 看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，
24． 告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。
25． 让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。男人说谎是要让自己觉得好过而女人说谎呢是要让对方好过
26． 我们选择欺骗是因为不想伤害深爱的人
27． 我们不是故意的只是没有伤害对方的勇气我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。
28． 甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?
29． 忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。现在，我开始怀念， 那个撕碎你信和照片的雨夜 。我羡慕那时的自己 ， 还有完整的幸福可以撕碎。
30． 年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ;
31． 沧桑后， 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路宁愿是只鱼秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散
32． 可我不是鱼。无法忘记我爱的人无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛...
33． 最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。
34． 邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。
35． 是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
36． 我独自的，独自的沈思这世界古怪：是谁吹弄着那不调谐的人道的音籁？徐志摩
37． 我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星；我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的沉浮《我等候你》
38． 最早写诗的几年，那些未成熟半成熟的意念都在指缝散作缤纷的雨。《写给林徽因的情话》
39． 织女与牛郎，清浅一水隔，相对两无言，盈盈复脉脉。《爱眉小札》
40． 只愿天空不生云，我望得见天，天上那颗不变的大星，那是你。但愿，你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点。《只愿天空不生云》
41． 我真恨不得剖开我的胸膛，把我爱放在我心头热血最暖处窝着，再不让你遭受些微风霜的侵暴，再不让你受些微尘埃的沾染。《爱眉小札》
42． 又是一番秋意！那雨声在极昼之中，有零落萧疏的况味，连着阴沉的气氲，只是在我灵魂的耳畔私语到：秋！我原来无欢的心境，抵御不住那样温婉的侵润，也就开放了春夏间所积受的秋思，和此时外来的怨艾构合，产出一个弱的婴儿----愁。《印度洋上的秋思》
43． 我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！徐志摩
44． 我可忘不了你，那一天你来，就比如黑暗的前途见了光彩，你是我的先生，我爱，我的恩人，你教给我什么是生命，什么是爱，你惊醒我的'昏迷，偿还我的天真。《翡冷翠的一夜》
45． 我的胸膛并不大，决计装不下整个或是部分的宇宙；我的心河也不够深，常常有露底的忧愁。徐志摩
46． 记住太阳光是健康唯一的来源，比什么药都好。《爱眉小札》
47． 曾经紧握的双手，如今在夜里独自合十。徐志摩
48． 我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能耐，只是爱；没有别的动力，只是爱。《爱眉小札》
49． 可是爱情，就只能是爱情。它是那么绝对，那么独占，那么无可替代。我已经决定我的人生要服从我的爱情，我别无选择。《最美人间四月天》
50． 我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。《偶然》
51． 吾将于茫茫人海寻人生唯一之知己，得之，吾幸；失之，吾命！徐志摩
52． 忧愁他整天拉着我的心，像一个琴师操练他的琴；悲哀像是海礁间的飞涛；看他那汹涌听他那呼号。《爱眉小札》
53． 小人知进不知退，不忍为同流合污之苟安，不合作主义，为保持人格起见，生平仅知是非公到，从不以人为单位。徐志摩
54． 论精神我主张贵族主义；谈物质我主张平民主义。《爱眉小札》
55． 苟且的活，苟且的活可能不麻烦，充其量只是难受一点罢了。可是为什么？为什么要这样活？为什么我们不能按照自己的意志去追求我们自己的人生。《最美人间四月天》
56． 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！《再别康桥》
57． 我亦未尝不私自难受，但实因爱你过深，不惜处处顺你从着你，也怪我自己意志不强，不能在不良环境中挣出独立精神来。《爱眉小札》
58． 假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向。飞扬，飞扬，飞扬，这地面上有我的方向。《假如我是一朵雪花》
59． 钟上的针不断的比着玄妙的手势，像是指点，像是同情，像的嘲讽，每一次到点的打动，我听来是我自己的心的活埋的丧钟。《我等候你》
60． 我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩。徐志摩经典语录
61． 假如恋爱是可以替代的，像是一枝牙刷烂了可以另买，衣服破了可以另制，他那价值也就可想。《爱眉小札》
62． 即使眉你有一天（恕我这不可能的设想）心换了样，停止了爱我，那时我的心就像莲蓬似的栽满了窟窿，我所有的热血都从这些窟窿里流走。《爱眉小札》
63． 不要贪快，以你的聪明，只要耐心，什么事不成，你真的争口气，羞羞这势利世界也好！《爱眉小札》
64． 像这样的艳福，世上能有几个人享着；像这样奢侈的光阴，这宇宙间能有几多？《爱眉小札》
65． 想博得的，能博得的，至多是她的一滴泪，她的一阵心酸，竟许一半声漠然的冷笑；但我还是甘愿，即使我粉身的消息传到他的心里如同传给一块顽石，她把我看作一只地穴里的鼠，一条虫，我还是甘愿！《我等候你》
1、玫瑰，压倒群芳的红玫瑰，昨夜的雷雨，原来是你发出的信号——真娇贵的丽质！
2、你的颜色，是我视觉的醇醪; 我想走近你，但我又不敢。
3、青年！几滴白露在你额上，在晨光中吐艳。
4、你颊上的笑容，定是天上带来的；可惜世界太庸俗，不能供给他们常住的机会。你的美是你的运命！
5、我走近来了；你迷醉的色香又征服了一个灵魂一—我是你的俘虏！
6、你在那里微笑，我在这里发抖，
7、你已经登了生命的峰极。你向你足下望——一个天底的深潭：
8、你站在潭边，我站在你的背后，一—我，你的俘虏。
9、我在这里微笑！你在那里发抖。
10、丽质是命运的命运。
11、我已经将你禽捉在手内：我爱你，玫瑰！
12、色香肉体灵魂美迷力——尽在我掌握之中。
13、我在这里发抖，你——笑。
14、玫瑰！我顾不得你玉碎香销，我爱你！
15、吾将于茫茫人海寻人生唯一之知己，得之，吾幸；失之，吾命！
16、尽胶结在一起！一片狼藉的猩红，两手模糊的鲜血。
17、玫瑰！我爱你！
18、有时候,很迷茫的去看前方,明明知道那片海没有你在,
19、却还要固执的踏上火车去追逐那个有你不了解的爱,害怕总是真实的存在,精彩的孤单总是陪伴着我们终究该明白,不能再在原地徘徊,不能再固执的守着不会回来的,
20、不能再挣扎着看着你的不精彩.
21、我不喜欢说话却每天说最多的话，我不喜欢笑却总笑个不停身边的每个人都说我的生活好快乐于是我也就认为自己真的快乐可是为什么我会在一大群朋友中突然地就沉默
22、为什么在人群中看到相似的背影就难过
23、看见秋天树木疯狂地掉叶子我就忘记了说话看见天色渐晚路上暖黄色的灯火，就忘记了自己原来的方向。把所有的爱满满地那么卒不及防地都给了我，
24、告诉我，你永远喜欢我，永远不会离开我。
25、让我错以为，我可以幸福得象个被宠溺的孩子让我错以为，只要抱住你，就可以拥有整个世界。男人说谎是要让自己觉得好过而女人说谎呢是要让对方好过
26、我们选择欺骗是因为不想伤害深爱的人
27、我们不是故意的只是没有伤害对方勇气我们害怕岁月，却不知道活着是多么的可喜。我们认为生存已经没意思，许多人却正在生死之间挣扎。
28、甚么时候，我们才肯为自己拥有的一切满怀感激?
29、忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏。现在，我开始怀念， 那个撕碎你信和照片的雨夜 。我羡慕那时的自己 ， 还有完整的幸福可以撕碎。
30、年少时 ，我们因谁因爱或是只因寂寞而同场起舞 ;
31、沧桑后， 我们何因何故寂寞如初却宁愿形同陌路宁愿是只鱼秒一过就什么都忘记，曾经遇到的人，曾经做过的事都可以烟消云散
32、可我不是鱼。无法忘记我爱的人无法忘记牵挂的苦无法忘记相思的痛...
33、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈年的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。
34、邂逅的瞬间，我站在你的面前，只是个陌生人。
35、是浮华的化妆舞会，散场以后，一个落寞而黯淡的女子，是烟花一样虚空的美丽。喜欢这样的文字，把自己沉在一个最卑微的姿态局里，不需要任何人的理会，独自一个人在角落里笑着哭泣，不需要谁再来打扰属于我的宁静生活。
36、我独自的，独自的沈思这世界古怪：是谁吹弄着那不调谐的人道的音籁？徐志摩
37、我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星；我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的沉浮作品出自：《我等候你》
38、最早写诗的几年，那些未成熟半成熟的意念都在指缝散作缤纷的雨。作品出自：《写给林徽因的'情话》
39、织女与牛郎，清浅一水隔，相对两无言，盈盈复脉脉。作品出自：《爱眉小札》
40、只愿天空不生云，我望得见天，天上那颗不变的大星，那是你。但愿，你为我多放光明，隔着夜，隔着天，通着恋爱的灵犀一点。作品出自：《只愿天空不生云》
41、我真恨不得剖开我的胸膛，把我爱放在我心头热血最暖处窝着，再不让你遭受些微风霜的侵暴，再不让你受些微尘埃的沾染。作品出自：《爱眉小札》
42、又是一番秋意！那雨声在极昼之中，有零落萧疏的况味，连着阴沉的气氲，只是在我灵魂的耳畔私语到：秋！我原来无欢的心境，抵御不住那样温婉的侵润，也就开放了春夏间所积受的秋思，和此时外来的怨艾构合，产出一个弱的婴儿----愁。作品出自：《印度洋上的秋思》
43、我不敢说，我有办法救你，救你就是救我自己，力量是在爱里；再不容迟疑，爱，动手吧！徐志摩
44、我可忘不了你，那一天你来，就比如黑暗的前途见了光彩，你是我的先生，我爱，我的恩人，你教给我什么是生命，什么是爱，你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。作品出自：《翡冷翠的一夜》
45、我的胸膛并不大，决计装不下整个或是部分的宇宙；我的心河也不够深，常常有露底的忧愁。徐志摩
46、记住太阳光是健康唯一来源，比什么药都好。作品出自：《爱眉小札》
47、曾经紧握的双手，如今在夜里独自合十。徐志摩
48、我没有别的方法，我就有爱；没有别的天才，就是爱；没有别的能耐，只是爱；没有别的动力，只是爱。作品出自：《爱眉小札》
49、可是爱情，就只能是爱情。它是那么绝对，那么独占，那么无可替代。我已经决定我的人生要服从我的爱情，我别无选择。作品出自：《最美人间四月天》
50、我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心。作品出自：《偶然》
作品原文
再别康桥
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
----
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
----
软泥上的青荇⑴，
油油的在水底招摇⑵;
在康河的柔波里，
甘心做一条水草!
----
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹;
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
----
寻梦?撑一支长篙⑶，
向青草更青处漫溯⑷;
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
----
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥!
----
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
字词注释
⑴青荇(xìng)：多年生草本植物，叶子略呈圆形，浮在水面，根生在水底，花黄色。
⑵招摇：这里有“逍遥”之意。
⑶篙(gāo)：用竹竿或杉木等制成的撑船工具。
⑷溯(sù)：逆着水流的方向走。
文学赏析
这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。所以这节诗为整首诗定下了一个基调。
“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里 “柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。他运用的手法是比拟(拟人、拟物)。这节与第三节诗联系紧密：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康桥的柔波里，我甘做一条水草。”第三节诗突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来。还有，它并没有完全脱离中国诗歌的意境，它和中国的古诗有相同的地方，就是物我合一。第二节是化客为主，第三节是移主为客，做到两相交融，物我难忘。这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系。这就是所谓的：确定了理想，步入了诗坛，美妙的风光中，抒发自己的情感。三者是紧密地联系在一起的，通过具体的形象，来表达自己的感情。
第四节是转折点：“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮躁间，沉淀着彩虹似的梦。”这节诗运用了虚实结合的手法，“实”是景物的描写，“虚”是象征手法的运用。一潭水很清澈，霞光倒映下来，“不是清泉，是天上虹”，一片红光，是实写。但是，潭水上漂了很多的水藻，挡住了一部分霞光，零零碎碎的，有的红，有的绿，好像柔水一般，非常形象。这个"揉"写的很好，同时也是自己梦想的破灭。闻一多先生纪念他的长女夭折时写了一首诗，曾用了一个比喻：“像夏天里的一个梦，像梦里的一声钟。”说明梦境是美好的，钟声是悠扬的，然而是短暂的，所以彩虹似的梦似美丽而短暂的。1927年徐志摩的梦想破灭了，又与陆小曼不和，很消沉。
第五节，“寻梦?撑一支长篙，向青草更青处慢溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。”这节诗是徐志摩对往昔生活的回忆、留恋。他在康桥生活了两年。他那时有自己的理想，生活是充实的，对明天怀着希望。所以，他用“一船星辉”来比喻那时的生活，带有象征的意味。
过去的已经成为历史，回到现实仍然是哀伤，所以“悄悄是离别的笙萧，夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。”这第六节诗是情感的高潮，充分表现了徐志摩对康桥的情感，集中表现了离别的惆怅。这节诗就需要联系别的诗，包括古诗来理解。“悄悄是离别的笙箫”是暗喻的手法。例如，苏轼的《前赤壁赋》中描述了萧声是低沉的哀怨的，而笛声是欢悦的，所以“箫”来比喻“悄悄”来说明诗人的心境，因此，“悄悄”的动作带有诗人的感情，接着"夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。诗歌讲究精练，一再重复“沉默”“悄悄”“轻轻”，是强调重点，并不是浪费语言。
其实“沉默”是人的最深的'感情。例如，柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》中的语句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，再如苏轼的词《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》，他回忆他的妻子王弗死后的十年，回忆他们相见的时候“相顾无言，唯有泪千行”。“此处无声胜有声”，还有李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”使用反衬手法，三月春光明媚，白花盛开，可惜好友欲离我而去。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，下两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”。“意在言外，旨在象内”。“不着一字，尽得风流”往往用在评价诗，意思诗不说愁，却把愁表现得最为恰当，看着朋友走掉，长久孤立的站着，表现感情的深厚。如王国维说的“一切景语皆情语”，“写景即抒情”。所以“唯见长江天际流”有很深长的意蕴，又如李煜的 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，都是这样的好诗词。说沉默时感情最深，就像生活中的例子，感情最深的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。结合句中“沉默是今晚的康桥”，康桥尚且如此，诗人何以堪?实际反衬了诗人对康桥的感情非常深厚，因此，“悄悄”就带着诗人的主观感情了。
第七节：“悄悄的我走了，正如我悄悄的来，挥一挥衣袖，不带走一片云彩。”“云彩”有象征意味，代表彩虹似的梦，它倒映在水中，但并不带走，因此再别康桥不是和他母校告别，而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别，是再别康桥理想。
《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。音乐美是徐志摩最强调的，其中第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如“悄悄”、“轻轻”、“沉默”，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是压韵。所谓建筑美，一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化;再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。再谈到绘画美即是词美，如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。
这三者结合起来，徐志摩追求“整体当中求变化，参差当中求异”，显示出新月似的特点和个性，概括为：柔美幽怨的意境，清新飘逸的风格。
这首诗表现出诗人高度的艺术技巧。诗人将具体景物与想象糅合在一起构成诗的鲜明生动的艺术形象，巧妙地把气氛、感情、景象融汇为意境，达到景中有情，情中有景。诗的结构形式严谨整齐，错落有致。全诗7节，每节4行，组成两个平行台阶;1、3行稍短，2、4行稍长，每行6至8字不等，诗人似乎有意把格律诗与自由诗二者的形式糅合起来，使之成为一种新的诗歌形式，富有民族化，现代化的建筑美。诗的语言清新秀丽，节奏轻柔委婉，和谐自然，伴随着情感的起伏跳跃，犹如一曲悦耳徐缓的散板，轻盈婉转，拨动着读者的心弦。
诗人闻一多20世纪20年代曾提倡现代诗歌的“音乐的美”“绘画的美”“建筑的美”，《再别康桥》一诗，可以说是“三美”具备，堪称徐志摩诗作中的绝唱。
