1、天下万物都有所本始，大家都以这个本始作为生存所依归的母体。靠向这个母体以认识各具体存在，认识各具体存在仍体守于这个母体，终身都不会有危险。堵塞收受余食凭恃的管道接口，关闭纵容自己出离无名而特化的门径，终身都不会有毛病；收受余食凭恃而谋求事业的成功，终身都不可救药。具有敏锐的觉察能力，是行为者内在明澈的表现；能柔弱灵动地因应而行，体现了行为者真正的强健。发射探测之光，反馈给明澈的自体，有效地避免各种祸患，这就叫做内在于生存的恒常。
2、今日之年轻人，若无心做大事则罢，若有心做一番实实在在的事业，则千万不要视修身为迂腐空疏，应从曾氏成功的人生过程中，看到此种功夫的实际作用。
3、清静来自内心，不是环境。平静的心并非不言不行，而是不受外境所扰，无论在何时、何地都能找到自己，保留一颗宁静、清醒的心；只有作为，才有成功，只有笃行，才能到达彼岸，动中静是修行者最好的状态，是真正的宁静。
4、志当存高远一个人追求的目标越高，他的才能就发展得越快，对社会就越有益，我确信这也是一个真理。高尔基目的是引导万物前进之母立志是一件很重要的事情。工作随着志向走，成功随着工作来，这是一定的规律。立志，工作，成功是人类活动的三大要素。立志是事业的大门，工作是登堂入室的旅程。这旅程的尽头就有成功在等待着，来庆祝你的努力结果。
5、任何事物，我们在那里面看得见依照我们的理解应当如此生活，那就是美的；任何东西，凡是显示出生活或使我们想起生活的，那就是美的。
6、宁愿永远在路上，不要很快到顶峰。行进虽然辛苦，但一路都是风景。顶峰居高声自远，一览众山小，但向前一步，就是下坡，上山容易下山难，对身居高处的人来说，下来才算成功。
7、放弃了对真、善、美的追求，他就会坠落成动物真、善、美是十分相近的品质，在前面的两种品质之上加上一些难得而出色的情状，真就显得美，善也显得美。[法]狄德罗引自1958年第4期《文艺理论译丛》第70—71页。
8、其实你的所有不公有没有仔细想下，到底是上天不留情面还是自己自甘堕落。当上天一次次把机会带到你面前时，你硬是不要，还伟大到拱手让人，之后看到别人的努力，他的成功，你就反问上天为何如此对待你。你想靠自己去努力，但是每一次当你看到那高高的悬崖时，你便怕了，你不敢前进，即使那只是个幻想，是用来克服自己内心深处的恐惧的。你还是没有勇敢的踏出一步，畏首畏尾，终究做不了大事。
9、人生有很多条路的选择。选中一条，走下去，便会碰见这条路上的人和风景；而选择另一条，则是完全不同的风景与人。有的人可能与你一起走，有的人留在原地；一起走的人，也可能在下个路口与你分开。没什么哀叹的，这些都是必然的。珍惜身边与你一起看风景的人，在下面或远或近的某个路口，用力地挥挥手。
10、亲爱的，请许我一生眷恋。也许，所有的等待，只为了那一刻的尘埃落定，穿越绵绵不息的朝华夕暮，好想与你举案齐眉，红尘共徜徉，那些细碎的时光，已被我擦拭成风铃，在心灵的门楣上低吟浅唱。
11、人生的幸福和烦恼是等量的，看你如何感受。就像在沙漠里发现半瓶水，如果你说："太好，还有半瓶水。"你感受到的是幸福。如果你说："糟糕，只剩下半瓶了"。你感受到的是烦恼。老天给予每个人同样多的幸福，就看我们能感受到多少。如果你有知足、包容的心，你就会一直被幸福包围。
12、我本是一个死过一次的人，[xx]岁以后每多活一分钟都是赚的，从那时开始，我的'一生不管还能活多久，都将是一场稳赚不赔的交易。
13、一无所有的人，就要倾尽所有，就要连战连捷。要么通吃全场，要么一败涂地。朋友早晨好！
14、不是所有的坚持都有结果，但是总有一些坚持，能从一寸冰封的土地里，培育出十万朵怒放的蔷薇。
15、天下没有白吃的午餐，付出才会收获。天上不会掉下馅饼，人生不是幻想。天下没有不散宴席，顺其自然才会随遇而安。天上不会掉下个林妹妹，爱情不是靠等。生活不是异想天开望梅止渴。想要征服天下，需要闯打拚和奋斗。
16、做人就像蜡烛一样，有一分热，发一分光，励志电影，给人以光明，给以温暖。
17、只要我们善于观察，就会发现获取巨大财富的机会遍地皆是，但只有有心人才会弯腰拾起。
18、我最不擅长安慰和挽留，所以就算你难受也千万别丢下我走！早安！
19、有人说要做一道光，有人说要面对光，但我却想做一个背光的人。自己如果发光，会照亮他人，但也会不小心迷失自己，如果面光而行，会灿烂光明，但也会因为耀眼看不清前方的道路。只有背对着光，才能够看清这个世界，才能把得失成败看透，才能看懂自己真正想要的是什么。早安！
20、没有人会一直顺利，愿你更加强大，然后，有一天，你可以笑着讲述那些曾让你哭的瞬间。五月你好！
21、于情的渡口，看花开花谢，羁旅天涯，任泪湿红尘。翻开岁月的书签，苍凉只如初见的美丽。一座城，一生心疼，或相忘于流年，或珍藏于心间，片片阙阙都是碎碎念。一曲悠扬，诉不尽红尘缱绻；一阙离歌，道不尽痛断肝肠，悄悄将流年的一缕风，皈依成菩提树下的一炷香。
22、某个阴霾的傍晚，时间他带走了一切，只留下一个只动打鼓的废人和一个放着架子鼓的空房间……他焚烧着烟卷中的时光，呼出的，是名为垃圾的梦想……
23、心情很糟只是一时，快乐才是一世，糟糕只是生活里的调味剂别把它当成全部。
24、我着迷于你的眼睛，它似乎有我所渴望的一切，天空般的碧蓝，是大海，又是自由。
25、人生最可悲的事情，莫过于胸怀大志，却又虚度光阴。没有行动，懒惰就会生根发芽；没有梦想，堕落就会生根发芽。每一个不努力的时光，都是对生命的辜负。不要再为生活彷徨，放手去做去实现，人生才更美。如果自己没有尽力，就没有资格去抱怨生活。你必须暗自努力，才能在人前显得轻松如意。
26、最愚蠢的莫过于，将自己的无能和欲望，生成许许多多的戾气，伤害了身边最亲近的人。
27、这个世界已变得更加美丽。我独自的一人，并且不因为孤单而苦恼。我别无其他愿望。我准备让太阳把我煮熟。我渴望成熟。我准备***，准备再生。世界已变得更加美丽。
28、缘分来之不易，不是所有的人都能相遇；感情不言离弃，不是所有的心都能相吸。用了心的人，才会在心上；认了真的情，才会真心疼。晚安！
29、幸福不会总来敲门，爱你的人不会总是出现。当有人，愿意为你默默付出、忍受、改变时，请记得一定要好好珍惜。因为，有的人错过了，真的就再也回不来了。晚安！
30、得不到的并不是最好的。你已经得到，天长日久，他一直守候在你身边，你却依然渴望他，那才是最好的。晚安~
31、人生的路上，跋涉了很久，当蓦然回首，会发觉从前走过的每一段路、经历过的每一段时光都是美好难忘的。 人生，不辜负走过的每一份光阴，就是生命最大的圆满与无憾。
32、词穷，词尽，无可奈何，心醉，你走，不留，我心难安，心悔，落叶，黄昏，岁月入水，心碎，昨日，今天，一去不回，我竟，无言以对。
33、有一种感情叫成全，有一种离开叫思念，当思念与成全终成一梦，谁的泪光璀璨了谁的笑容。晚安！
34、一直以来我都很清楚，同学和朋友是两种人。晚安！
35、笑里藏刀的面具繁华落幕的木偶。午安！
36、想做英雄，就得吃苦，想做枭雄，学会孤独。
37、好习惯有四：准时，正确，恒心，迅速。缺少第一项，光明会虚度；不具备第二项，错误百出；没有第三项，事情永远办不好；丢失第四项，遇上良机，都会白白错失掉。
38、凡世的喧嚣和明亮，世俗的高兴和幸福，如同清亮的溪涧，在风里，在我眼前，汨汨而过，温暖如同泉水一样涌出来，我没有奢望，我只要你高兴，不要哀伤。
央视春晚不仅是一道丰盛的文化大宴，而且给观众带来了新年的喜庆气氛和欢声笑语，同时经典
一、小品：《快乐老爸》
表演者：冯巩、徐帆、白凯南、王孝天
①、要二孩，元月一号已经实行了，我想要……估计已经不行了。
②、我就是我，是颜色不一样的烟火。
③、吃亏！
④、你们家丢什么东西都上我们家来找，幸亏你没老公。
⑤、明明可以靠脸吃饭，偏偏要靠才华。
⑥、别夸我，我会骄傲的。
⑦、一个吃油条都舍不得喝豆浆，穿棉靴都舍不得买袜子，洗澡都得脚底站一盆，喝酸奶都得舔瓶盖的人，愣是花5000块钱给你找狗，这是什么？这就是奉献自己、乐于助人的帅哥暖男。
⑧、做人要感恩，要诚实。
⑨、我们俩的差别就是馒头和窝头，我老缺这么个心眼。
二、小品：《放心吧》
表演者：孙涛、邵峰、王宏坤、李屹伦
①、我上知天文地理，下晓鸡毛蒜皮。
②、做人讲究的是义，义就是正义，你整天坑蒙拐骗，你正义吗？做人讲究的是信，信就是诚信，你整天损人利己，你诚信吗？做人讲究的是孝，孝就是孝顺，你用我爸爸来骗我，你好好想想你小的时候，你爸爸是这样教育你的吗？我给你讲的都是做人的道理，现在我要代表那些个受害者对你这个骗子说几句话：你就是人比黄花瘦没有几两肉，皮比城墙厚子弹都打不透，你走的就是一条不归路，好好想想你是个什么东西，我可没说你不是个东西，我说不是东西的就是你这样的。
③、道歉是应该的，用不着这么感动。
④、你来的挺快啊，踩着风火轮来的吧。
⑤、我本来很正常，我让你给我弄成不正常了。
⑥、我不是你爸爸，你没爸爸，你自学成才，你是从石头缝里蹦出来的。
⑦、我们俩必须在一块，我们俩是个组合，我们这个组合的名字叫二。
⑧、难道路上有坑你就不走道吗？难道尿过炕你就不睡觉吗？难道上过一次当你就认为谁都不可靠吗？
⑨、这个世界充满了爱，这个世上好人多。
三、小品：《将军与士兵》
表演者：侯勇、句号、于恒
①、我最担心的.就是你变成了一个官老爷，身上的官气越来越大，兵味越来越少，这样的将军上了战场是打不了胜仗的。
②、当年的抗日将军不是官，而是带着战士们冲锋陷阵的勇士。如果今天的将军个个都能如此，人人都是有血性、敢拼杀的兵，那我们的军人就可以无往而不胜。
四、小品：《快递小乔》
表演者：乔杉、修睿、娄艺潇
①、咱家现在取暖基本靠冰箱，里面的鸡蛋都快孵出小鸡了。
②、关系不到，别喝饮料；关系够铁，才能叫姐。
③、你修冰箱的就可以随便喝里面的饮料啊，你要是修下水道的，那里面的东西就随便扒了呗。
④、你说那玩意太脍炙人口了，不接我浑身难受。
⑤、一旦进了客户门，不能拿钱就走人，只要客户一召唤，我就是客户的守护神。
⑥、妈妈，快把我抱走吧！
五、小品：《是谁呢》
表演者：郭冬临、黄杨、刘亚津、马天宇、关晓彤等
①、怎么不高兴了？又发现谁比你好看了。
②、这腐败怎么有点变态啊！
③、自从我跟了你结婚之后，我就没见过钱，全是卡，吃饭有饭卡，坐车有公交卡，看病有医保卡，我是被卡住了。
④、谁要因为办事再给送礼、送钱，你就一个字：打。
⑤、为人不做亏心事，半夜不怕鬼敲门。
⑥、努力学习才能不落后。
⑦、我一直把你当榜样，没想到你是一只苍蝇。
⑧、我是给你扯扯袖子，咬咬耳朵，让你出出汗啊！
⑨、我是因为你有梦想才支持你，我不图回报的。
⑩、当初在我最困难的时候，你给我的不光是钱，是最大的鼓励，你是我的合伙人，是我人生的合伙人。
六、小品：《网购奇遇》
表演者：蔡明、潘长江、高粼粼
①、你每天早晨起来练唱歌，中午练霹雳舞，晚上敲架子鼓，生命不息，你是扰民不止啊！
②、你那个歌唱得跟吃塑料袋似的；你那个霹雳舞跳的，离远了一看还以为是衣服架子崩了呢！
③、铁塔大哥亲，放我一马吧！
④、你知道一个差评，对一个店主意味着什么吗？那就好比，我跳进游泳池里，那是灭顶之灾啊！
⑤、你擦两下灯，我就答应你，我是阿拉丁啊！
⑥、你们个别开网店的太不靠谱了。夏天，我买了件游泳衣绿色，下水就掉色了，我刚游了半圈，就听见岸上有人嘀咕：瞧那大姐还游呢，累的胆汁都吐出来了。
⑦、我是买家王铁搭，今日错把差评改，分不清楚紫和黄，只因我是大色盲。
⑧、打字特慢吧，想打个新年好，等发出去，该吃月饼了。
⑨、我不是故意的，我是成心的。
⑩、我已经好看的不要不要了。
七、相声：《我知道》
表演者：李寅飞、李丁
①、注意舌头别挤出中国结来。
②、你少点一个贵菜可能就是山村孩子的一顿饭，你少买一件新衣裳可能就是留守儿童的一桌餐，咱们省下这个钱来过咱俩红红火火的小日子，甚至有可能帮助到更多的人度过他们的难关，这样不好吗？
当时我想，那也是孤独的一种无奈形式。不坏，寂寞，但是不坏。
——村上春树《爵士乐群英谱》
2.有一段时期我近乎宿命地为塞隆纽斯‘蒙克的音乐所吸引。每次听得蒙克那超凡脱俗――如同以奇妙的角度削凿坚冰――的钢琴声，我都心想这才是爵士乐，甚至从中得到温暖的慰藉。
——村上春树《爵士乐群英谱》
3.听得吉恩·克鲁帕这个名字，脑海里马上浮现出他在本尼·古德曼乐团演奏的“Sing Sing Sing”独奏曲，心情上不禁想说一句“请饶了我吧”。不过细听他在古德曼全盛时代留下的唱片，得知那种哗众取宠的鼓声莫如说是例外情况，平日的克鲁帕作为节奏部的一员始终一丝不苟，坚守工匠式演奏。 尤其同泰迪·威尔逊、古德曼合作组成的三重奏以及加入Lionel Hampton的四重奏中，他自始至终为没有贝司的乐队负责奠定流畅而坚定的台基。实际上他的鼓声也十分胜任。虽然从他敲击的“微笑鼓点”中很难找出摇撼心魄般的深沉的动感(groovy)，但他把当时黑人鼓手们带有泥土味儿(eathy)的摇摆翻译成了白人听众容易接受的形式——他的这一概念是切实可行而又富于进取精神的
——村上春树《爵士乐群英谱》
4.Larry Coryell和Sonny Sharrock浓烈醇厚的双吉他，那可是够酷的哟! 长笛这种乐器进入即兴演奏会，无论如何都敌不住其他管乐器。音域窄，加之原本就是可有可无的乐器，所以专门吹长笛的音乐家如果想在爵士乐坛活下去，就要有音乐性招法，就必须动脑筋才行。在这个意义上，只靠一支长笛取得商业七的大学爵士乐队演奏，但在偶然遇到来印第安纳大学做旅行演出的比克斯·贝德拜克(Bix Beiderbecke)之后，两人完全情投意合，于是他放弃学业，索性当了专业音乐人。
——村上春树《爵士乐群英谱》
5.但真正优秀的音乐(至少对我来说)，归根结底乃是死的体现。而将向死亡深渊的滑落过程变得使我们容易忍受的，在大多数时候就是从恶之果中榨出的高浓度毒汁，是毒汁带来的舒舒服服的麻痹，是使时序混乱的急剧扭曲。
——村上春树《爵士乐群英谱》
6.蒙克的音乐固执而温柔、睿智而偏颇，从中产生的一切――理由自是不得而知――全都无可挑剔，对我们身上的所有部分都有无法撼动的感染力。打个比方，他的音乐仿佛毫无征兆地倏忽而至并将一个非同一般的东西轻轻放在桌面又径自悄然消遁的“神秘人物”。主动体验蒙克即意味着接受一个谜。迈尔斯和科特兰无疑是天才音乐家，但他们一次也不曾是真正意义上的“神秘人物”。
——村上春树《爵士乐群英谱》
7.浓浓的黑咖啡、堆满烟头的烟灰缸、JBL大型组合音箱，刚读开头的小说(例如福克纳)、秋天最初的毛衣、都市一角冷冰冰的孤独――如此情景在我心中总是马上同塞隆纽斯-蒙克结合在一起。即使现实当中几乎同哪里也结合不上，它也还是如同一幅拍得极好的照片，以其美丽的均衡留在我的记忆中。
——村上春树《爵士乐群英谱》
8.当然，如果想听克鲁帕作为鼓手时的代表性演奏，三十年代古德曼时代的唱片固然是稳妥的选择，不过他离开古德曼乐队后组织的大乐队也足够新鲜，值得一听。 赫比·曼(Herbie Mann) 严肃的爵士乐迷当中有个定评：“认真追求爵士乐的五十年代的赫比·曼虽然不坏，但他在六十年代后半期商业上取得成功之后，音乐就浅薄乏味了。”可我宁愿断言：赫比是爵士乐迷的“地下世界” (underground)!所以不大想认同那种主流派说法。
——村上春树《爵士乐群英谱》
9.威尔逊、汉普顿等新锐黑人音乐家、一心享受小乐队中那自由自在即兴创作乐趣的大腕古德曼——站在二者之间将作为白人乐队(基本是芝加哥爵士乐)的锚抛往所定位置而又控制它不向别处移动，能做到这点的到底只有克鲁帕循规蹈矩的鼓点，那是不妨称之为音乐中枢的鼓点。华丽的鼓独奏使他声名鹊起，但那终究不过是作为节奏制造者的克鲁帕的价值的一部分罢了。问题是，古德曼时代的这种华丽印象成了烙印，在他独立之后也长期拖住他不放。
——村上春树《爵士乐群英谱》
10.至于蒙克的音乐是从哪里开始失去其原有光环并且不再神秘的，坦率地说，我已记不大清楚了。后期作品中，《地铁》(Underground)我固然非常喜欢，奇怪的是其前后的作品却没有印象。一如蒙克的形象不知不觉之间渐渐淡化一样，那一幕幕场景的神秘性和均衡也一点点离我而去
——村上春树《爵士乐群英谱》
