中国古典文学：
《红楼梦》(清)曹雪芹、高鹗
《三国演义》(明)罗贯中
《水浒传》(明)施耐庵、罗贯中
《西游记》(明)吴承恩
《喻世明言》(明)冯梦龙
《醒世恒言》(明)冯梦龙
《警世通言》(明)冯梦龙
《初刻拍案惊奇》(明)凌蒙初
《二刻拍案惊奇》(明)凌蒙初
《东周列国志》(明)冯梦龙、蔡元放
《今古奇观》(明)抱瓮老人
《封神演义》(明)许仲琳、李云翔
《聊斋志异》(清)蒲松龄
《阅微草堂笔记》(清)纪昀
《儒林外史》(清)吴敬梓
《镜花缘》(清)李汝珍
《野叟曝言》(清)夏警敬渠
《醒世姻缘传》(清)西周生
《歧路灯》(清)李绿园
《绿野仙踪》(清)李百川
《三侠五羲》(清)石玉昆
《反唐演义全传》(清)如莲居士
《说岳全传》(清)钱彩
《官场现形记》(清)李伯元
《二十年目睹之怪现状》(清)吴趼人
《老残游记》(清)刘鄂
《孽海花》(清)曾朴
外国古典文学：
库尔特·冯内古特《五号屠场》
索尔·贝娄《洪堡的礼物》
约翰·欧文《加普的世界》
威廉·斯泰伦《苏菲的抉择》
艾丽丝·沃克《紫颜色》
威廉·肯尼迪《斑鸠菊》
拉里·麦克默特里《孤独鸽》
托妮·莫里森《宠儿》
E.L.多克特罗《比利·巴思格特》
简·斯迈利《一千英亩》
麦卡勒斯《心是孤独的`猎手》
安妮普鲁《船讯》也不要忘记
迈克尔·翁达杰《英国病人》
帕特里克·怀特 《人树》
汤玛斯·肯纳利《辛德勒的名单》
彼得·凯里《奥斯卡和露辛达》
伊夫林·沃《旧地重游》
格雷厄姆·格林《问题的核心》
威廉·戈尔丁《蝇王》
莫丽尔·斯帕克《布罗迪小姐的青春》
安东尼·伯吉斯《发条橙》
多丽丝·莱辛《金色笔记》
约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
维·苏·奈保尔《大河湾》
A.S.拜厄特《占有》
石黑一雄《千万别丢下我》
伊恩·麦克尤恩 《阿姆斯特丹》
朱利安·巴恩斯《亚瑟与乔治》
J.唐利维《姜人》
阿尔贝·加缪《鼠疫》
让·吉奥诺《屋顶轻骑兵》
弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》
阿·罗伯—格里耶《橡皮》
米歇尔·布托尔《变》
雷蒙·格诺《地铁姑娘扎姬》
克洛德·西蒙《弗兰德公路》
玛格丽特·尤瑟纳尔《熔炼》
勒克莱齐奥《战争》
米歇尔·图尼埃《桤木王》
帕特里克·莫迪亚诺《暗铺街》
乔治·佩雷克《人生拼图版》
菲利浦·索莱尔斯《女人们》
玛格丽特·杜拉斯《情人》
安德列·马奇诺《法兰西遗嘱》
让·埃什诺兹《我走了》
柯莱特 《流浪女伶》。
E.P.雷马克《凯旋门》
君特·格拉斯《铁皮鼓》
西格弗里德·伦茨《德语课》
海因里希·伯尔《莱尼和他们》
帕特里克·聚斯金德《香水》
马克斯·弗里施《能干的法贝尔》
以北大的32楼为例，当年我和俞敏洪作为北 大青年教师住在该楼的第二层。后来俞敏洪 创办了新东方，成了伟大的企业家。
第三层楼，当年住着一个来自山西的叫李彦 宏的青年，天天在水房里光着上身用冷水冲 澡，唱着“夜里寻他千百度，你在哪呢”，天 天念“百度”两个字，于是后来诞生了百度公 司。而从知识储备来讲，李彦宏无论如何都 不可能做企业，他是学图书馆系古典文学编 目专业的。
第四层楼住着北大中文系的愤怒诗人黄怒 波。这些年来，黄怒波令人刮目相看，成为 中坤集团创始人，在冰岛购置土地。
更匪夷所思的是，北大中文系的女生楼里一 个长相非常平和的人龚海燕，她充满着激 情，创办了世纪情缘。
英文系、资、管理完全无关的专业，但是学这些专业 的人怎么会创建出成功的企业?我想，这是 因为北大给予了我们一样东西，就是怎样塑 造生命的东西，使得我们对知识的渴望超过 一切。
我有一个
正是读经典，读那些能够改变我们生命轨迹 的书籍，成为北大人离开校门后不管走到哪 个领域，能比别人走得稍微远一点的保证。 因为那些书不是字，是生命，而这些生命对 读者的生命来说，是一种引领。
现在我们生活在信息的海洋里，也算人生有 幸，但是要接受的信息太多了。那么什么样 的书该读呢?我读书的选择是这样的：畅销 书坚决不读，不是我看不起畅销书，而是我 知道生命有限，只能读人类历史上大浪淘沙 的作品。
我所读的作品的创作年代越来越早，因为我 觉得越是早期的人，他们写下的文字越是生 命的写照。
读一流的书就要衡量这个作家进入书前的状 态是什么。他是为满足市场的需要而写，还 是倾其鲜血、生命和经历而写。如果你读的 不是真文字，遇到的不是真语言，那么最后 见到的也一定是虚幻的世界，不是真实的世 界。读书真正对读者产生作用的时候，就是 读者和真正的生命融汇在一起的时候。千百 年来，没有被淘汰的著作是人类一代又一代 人选择的结果，而不是现在市场的选择，更 不是广告词的选择，这是非常关键的。
为什么读经典能改变我们的生命呢?文学的 功能是什么?在我看来，文学的功能就是： 真正有力量的文字，一定能够对我们的审美 进行奇异的再造，在我们对“真善美”的追求 上有奇异的启示，有充电的感觉。所以那些 人类最高的价值，真的、善的、美的东西就 会融入我们的血液。一旦人的身体里有这三 样东西，在现实社会中就不会轻易被世俗 的、流行的、暂时的甚至非常糟糕的价值观 扭转。
读那些经典的、人类熟悉的甚至很多人因为 追求时髦而不屑一读的文字吧。这些文字使 我们对生命、
系有了更直接的感觉。我认为我人生最大的 捷径就是，用时间和生命阅读和拥抱了世上 一流的书。
我还有一个看法—读书和吃饭一样，不能偏 食，要有一个balanced diet，精神的脾胃才 能健康。
首先，是不是要读读宗教、神学?我觉得一 定要。读神学著作我们才能理解超越人性的 东西，才能获得一种上帝般的眼界，才能达 到一种超尘脱俗的境界。我时不时会翻出 《大藏经》来没有目的地读，还有《圣经》 《古兰经》及其他宗教、神学理论著作。
读完神学，我觉得我理解了宇宙的神秘(如 果这神秘往往被称为上帝的话)
宙，我更加清醒地意识到了人的渺小，这使 我不得不变得谦卑。不要把宗教、神学等同 为迷信。
第二，一定要读哲学。哲学从某种意义上 说，是寻找人之为人的存在根由的一种诘 问。作为一个人，我们不得不问我们自己是 从哪里来的，我们要到哪里去。
第三，不能不读历史。历史对人类到目前为 止的所有生活场景进行了最接近真实的描 述。人的生命有限，如果想领略人类经历的 甜酸苦辣、成功和失败、生命和死亡，就只 能去读历史。
第四，
人是情感的动物。那些穿透情感层面，展示 情感宇宙奇景的一定是好诗。所以为了情感 成长的丰富，一定要读诗。在这个世界上只 有两种东西是接近上帝的，一种是诗，一种 是音乐。
文学不可不读。作家通过语言向人的想象力 挑战，这是文学的基本功能。
树，他的题材和写法奇诡诱人，有人把他视 为通俗作家中的摇滚乐手，但我认为他一点 都不缺乏深刻性—实际上他是在试图捕捉现 代文明里飘浮的现代人的存在本质和表征。 我喜欢的作家有卡尔维诺、君特·格拉斯、雷 蒙·卡佛、博尔赫斯、米兰·昆德拉，接下来 就算得上村上春树了。
我有村上的日文原版，英译本，台湾赖明珠 译本和国内的林少华译本。我是村上春树 迷。为读懂村上，我发誓开始学习日文这东 西。
科学领域的一流读物也要读。我坚信在科学 思想和人文思想方面存在着某种意义上平行 发展的东西。
人的日常阅读应该融合以上种种，要学会做 出一盘有利于精神和心灵健康的“沙拉”。我 称这种读书为饮食平衡法读书。这样人的生 存才能不偏颇，精神的林木才不会因营养匮 乏而枯萎或畸形。
书，专家学者另当别论。从终极目的上说， 读书是建造一个完全属于自己心灵的世界的 过程。
人读书越多，越不会被外在的环境所困扰， 越不会被寂寞孤独这样可怖的东西所折服。 因为书籍逐渐在人的心灵里建造了一个完全 独立于外界的力量的王国，这个王国是被心 灵完全拥有的，在这个世界里栖居着令人神 往的古今中外丰富而伟大的灵魂。
当一个人的心灵完全拥有这样一个王国的时 候，他灵魂的承受能力会有多么坚强!因为 他完全不需要依靠任何外力来支撑他的生命。
中国名著：
鲁迅 《狂人
郭沫若 《凤凰涅槃》 《屈原》
茅盾 《子夜》 《春蚕》 《林家铺子》
巴金 《家》 《春》 《秋》 等
老舍 《骆驼祥子》 《四世同堂》 《茶馆》等
曹禺 《雷雨》 《日出》 《原野》 《北京人》
张爱玲 《倾城之恋》 《半生缘》 《金锁记》 《红玫瑰与白玫瑰》
郁达夫 《沉沦》 《故都的秋》
汪曾祺 《受戒》 《故里三陈》
丁玲 《太阳照在桑干河上》 《莎菲女士的日记》
瞿秋白 《俄乡纪程》
叶圣陶 《倪焕之》 《潘先生在难中》
沈从文 《边城》
杨沫 《青春之歌》
王蒙 《组织部来了个年轻人》
宗璞 《红豆》
柔石 《二月》
许地山 《缀网劳蛛》
陆文夫 《小巷深处》
李凖 《李双双小传》
茹志鹃 《静静的产院》
柳青 《创业史》
梁斌 《红旗谱》
曲波 《林海雪原》
周立波 《骤风暴雨》
艾青 《光的赞歌》
林斤谰 《十年十癔》
阿城 《棋王》
潘婧 《抒情年代》
史铁生 《原罪宿命》
韩少功 《马桥词典》
张炜 《九月寓言》
王安忆 《长恨歌》
陈应松 《马嘶岭血案》
萧红 《后花园》
赵树理 《李有才板话》
莫言 《透明的红萝卜》
余华 《许三观卖血记》
赵园 《正红旗下》
废名 《纺纸记》
姚雪垠 《李自成》
王蒙 《春之声》
蒋子龙 《乔厂长上任记》
冯骥才 《高女人和她的矮丈夫》
高晓声 《陈奂生上城》
冯至 《十四行二十七首》
外国名著：
帕特里克·怀特 《人树》
汤玛斯·肯纳利《辛德勒的.名单》
彼得·凯里《奥斯卡和露辛达》
伊夫林·沃《旧地重游》
格雷厄姆·格林《问题的核心》
威廉·戈尔丁《蝇王》
莫丽尔·斯帕克《布罗迪小姐的青春》
安东尼·伯吉斯《发条橙》
多丽丝·莱辛《金色笔记》
约翰·福尔斯《法国中尉的女人》
维·苏·奈保尔《大河湾》
A.S.拜厄特《占有》
石黑一雄《千万别丢下我》
伊恩·麦克尤恩 《阿姆斯特丹》
朱利安·巴恩斯《亚瑟与乔治》
J.唐利维《姜人》
阿尔贝·加缪《鼠疫》
让·吉奥诺《屋顶轻骑兵》
弗朗索瓦丝·萨冈《你好，忧愁》
阿·罗伯—格里耶《橡皮》
米歇尔·布托尔《变》
雷蒙·格诺《地铁姑娘扎姬》
克洛德·西蒙《弗兰德公路》
玛格丽特·尤瑟纳尔《熔炼》
勒克莱齐奥《战争》
米歇尔·图尼埃《桤木王》
帕特里克·莫迪亚诺《暗铺街》
乔治·佩雷克《人生拼图版》
菲利浦·索莱尔斯《女人们》
玛格丽特·杜拉斯《情人》
安德列·马奇诺《法兰西遗嘱》
让·埃什诺兹《我走了》
柯莱特 《流浪女伶》。
E.P.雷马克《凯旋门》
君特·格拉斯《铁皮鼓》
西格弗里德·伦茨《德语课》
海因里希·伯尔《莱尼和他们》
帕特里克·聚斯金德《香水》
马克斯·弗里施《能干的法贝尔》
托·迪·兰佩杜萨《豹》
伊塔洛·卡尔维诺《寒冬夜行人》
翁贝尔托·埃科《玫瑰的名字》
皮兰德娄《忘却的面具》
黛莱达《风中芦苇》
马莱尔巴的《蛇》
帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》
布尔加科夫《大师与玛格丽特》
索尔仁尼琴《癌症房》
阿斯塔菲耶夫《鱼王》
