——王家卫《春光乍泄》
我终于来到瀑布，我突然想起何宝荣，我觉得好难过，我始终认为站在这儿的应该是两个人。
——王家卫《春光乍泄》
当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。
《春光乍泄》
不如我们从头来过。
《春光乍泄》
跟他接近得多了，我什么也听不到，只听见自己的心在跳，不知他可有听到?
——王家卫《春光乍泄》
他只是病了，病入了膏肓，什么梦都无力作了，于是他死，和梦一起飞。
《春光乍泄》
黎耀辉，不如我们由头来过吧。
——王家卫《春光乍泄》
很多事情我都没有告诉何宝荣，我并不希望他赶快好起来，他受伤的那段日子，是我们最快乐的时光。
《春光乍泄》
试问谁不想从头来过，但世间又有多少爱可以重来呢? 时光如同白马过隙，我们再也回不去了…… 既然回不去，我们又如何从头来过?
《春光乍泄》
我终于明白，他为什么那么开心在外面走来走去，是因为他知道自己有个地方让他回去。
《春光乍泄》
我答应过阿辉把他不开心留在这里。我不知道他那天晚上讲过什么，可能是录音机坏了，什么声音都没有，只有两声很奇怪的声音，好像一个人在哭。
《春光乍泄》
虽然兜兜转转走了很多冤枉路，我终于来到瀑布。我觉得好难过，我始终认为，站在这儿的应该是一对…
——梁耀辉《春光乍泄》
黎耀辉，不如我哋由头再来过
——王家卫《春光乍泄》
一个人可以假装开心，但声音就装不了，仔细一听就知道了。
——王家卫《春光乍泄》
黎耀辉，不如你我从头来过。一一
——王家卫《春光乍泄》
有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快恢复。他受伤的日子，是我和他最开心的日子。
《春光乍泄》
不如我们重新开始
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1、你有种，留下你的大名！那你听清楚了，我叫陈孝正。我管你是正是歪，马上给我道歉！
2、一点小误会？你们这是对我人权的践踏，对我人格的侮辱！
3、然而，现实总是残酷的。而且一步步打碎我们青春时的梦。在爱情里付出的心血和收获的幸福从来不成正比，越想去爱的人，就越得不到爱。
4、你爱做这么丢脸的事情也可以，不过你别老对别人说你什么我。我什么你了？我不是跟你说了吗？我不跟你玩了，就算我以前什么你，我现在也不什么你了！
5、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我，也许爱情是刚性的，婚姻却是柔性的，我们都得学得妥协。
6、得到一样东西，就意味着另一样东西必定要失去。
7、喜悦出于巧合，眼泪何必固执。
8、连他自己都不相信自己可以拥有，所以注定得不到。
9、我没什么远大的理想，不求最好，只求安逸。我最大的理想就是：青春不朽！
10、快乐转瞬即逝，唯有疼痛铭记于心。
11、在时间和现实的夹缝里，青春和美丽一样，脆弱如风干的纸。
12、青春是有限的，不能在犹豫和观望中度过。
13、再好的过去，回忆的次数多了味道也就淡了。
14、事到临头，崩溃有什么用。
15、不要再拿死来威胁我，命是你自己的。
16、别以为我的红旗插不到你的火星上去。
17、见鬼去吧，什么终将逝去的青春，我赌一次永恒！
18、生命中很多人注定无法预见。很多人，一旦错过了，就是陌路。
19、不管前面是刀山火海，还是万丈深渊，我将义无反顾，勇往直前！
20、我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米差池--所以，我太紧张，害怕行差步错。
21、眼泪无谓而徒劳的液体，流泪的人是愚蠢而可悲的。
22、不好意思，求你件事，看到那边那位女孩了吗？我今天想向她求婚，可是我没钱买钻戒，她最喜欢海豚了，能不能让她摸一下？算是我送给她的礼物。
23、你可能还没有深刻地爱过，所以你不相信这世界上有永远的爱情。等你爱上谁了，你就知道世界上有那么一个人，你宁可死，也不会对她出尔反尔的。
24、大概是我小题大做了，我跟你不一样，我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米的差池，所以我太紧张。
25、这美女谁啊？老张你去调查一下。漏网之鱼呀，这厮谁呀？眼疾手快的呀！
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27、她如何能不爱，感情不是水闸，说开就开，说关就关。那场感情，她豁出了自己，一丝也余力也没有留下。而他是在她最快乐的时候骤然离开，中途没有争吵，没有冷战，没有给过她机会缓冲，让热情消散，如同一首歌，唱到了最酣畅处，嘎然而止。
28、人世间的感情为什么不能像打地基一样，挖一个坑，就立一个桩，所有的坑都有它的那根桩，所有的桩也能找到它的那个坑，没有失望，没有失败，没有遗恨，永不落空
29、在这个世界上，没有人真正可以对另一个人的伤痛感同身受。
30、我的人生是只能建造一次的大厦，不可以有一厘米的误差。
31、纵使她的计策比他高明上无数倍又能如何？乞求爱的人费尽心机，不爱的人不需要任何手段，所以他不费吹灰之力就可以将她击溃。
32、那我也结。你跟谁结啊？我看你是把自己给砸手里了！
33、什么社团，那不就是男生泡女生的地方。
34、这是我的名片，我叫张开。张开？你哪儿张开啊？我哪儿都能张开。
35、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来就没属于过我。
36、这七年来我就像个亡命之徒，就连我老爸去世我都没有原谅他，我绝不是什么圣人。
37、阮阮，我不哭，我愿赌服输。
38、正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义。爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。
39、碰到爱情，没一个女人有智商。
40、我们一起度过了青春，谁也不亏欠谁的，青春就是用来怀念的。
41、掌握失去这门艺术并不难很多东西似乎本来就是会失去的，失去了便不是灾难。
42、阿正，你刚才跟驯兽师说了什么，他答应让我摸海豚的呀？一个秘密。
43、一生中总有一个人是你的明月光，也总有一个人是你的致命伤。
44、终于有一天，我也可以放掉当年那么多不懂。终于有一天，我也可以再对你微笑。终于有一天，我也可以说你好。终于有一天，无论谁，在哪里，再提及你的消息，我都可以笑笑，心里没有一点涟漪。
45、离上课还5分钟，拼命跑的是大一，已经上课5分钟还在慢悠悠走的是大二。
46、一个人要是伤害了另一个他爱的人，绝对比被伤害那个更痛。
47、你爱我吗？爱情就像一条河，我们都是瞎子，谁不是摸着石头过河呢？
48、然而，有人依然选择疯狂。见鬼去吧，什么终将逝去的青春，我赌一次永恒！
49、青春就是用来怀念的。
50、有时候疯狂过。可是面对了等待。但是只要你爱。其实等待也并不是那么难熬的一件事。
51、原谅她不能给他安慰，每个人最终都只能自己舔着自己的伤口。
52、第一个用这种方法的是天才，接着用的都是蠢材。
53、我想过很多次跟你再度重逢的情景，但绝对不是今天这个样子，应该比这煽情。至少也得在海边湖边，你一袭白衣长发飘飘之类的。
54、你爱他吗？只见过六次，能有多爱？
55、看得见的伤口，迟早有一天会痊愈的。
56、世永，既往不咎，下不为例。
57、一辈子那么长，一天没走到终点，你就一天不知道哪一个才是陪你走到最后的人。有时你遇到了一个人，以为就是她了，后来回头看，其实她也不过是这一段路给了你想要的东西。
58、曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。
59、再到最后。被现实所迷惑，最后发现爱上一个只见过几面的人其实也不难，为了生活。
60、很多人，一旦错过了，就是陌路。
61、女的碰到甚么样的的男的都不要紧，就怕遇到了传说中的洋葱王子，你想要看到他的心，只有一层一层地剥掉他的外衣，在这个过程中他不断地让你流泪，最后才知道，原来洋葱根本就没有心。
62、你答应我，别再让我等你，我怕我没有足够的勇气一直等在原地，更怕我们走着走着就再也找不到对方了。
63、你们换个创意好不好？第一个用这种方法的是天才，接着用的都是蠢材！
64、郑微，总有一天你会明白，人首先要爱自己。我习惯了贫贱，我没有办法让我爱的女孩子忍受贫贱。为什么你就觉得跟我在一起会贫贱？为什么你连问都没有问过我？也许我愿意跟你一起吃苦呢？但是我不愿意！
65、在爱情里，付出的心血和收获的幸福从来不成正比，越想去爱的人就越得不到爱......
66、不论什么样的女人，一旦穿上婚纱都会变得让人心动啊。
67、也许根本没有终点。也许你的终点早在过去的某个时刻就已经消失了。
68、可是生活就是场灰色幽默。很多人是很好的，只是不够幸运，遇不到合适的人。因为即使愿意将就，其实也没那么简单。
69、犹如一首歌，停在了最酣畅的时候，未尝不是好事，而他们太过贪婪，固执地以为可以再唱下去，才知道后来的曲调是这样不堪。
70、我也喜欢喜欢你的我自己。
71、月光再亮，终究冰凉。
72、时间真是一剂霸道的良药。
73、我想怎么样，我能怎么样，你那么讨厌我。
74、排完雷雨那天，她把我睡了。我觉得，我特别对不起阮莞。
75、我怎么没见你给哪个师弟发名片啊？我没那爱好。
76、他仿佛又回到了当初那个一无所有地少年。郑微的爱是他唯一的凭借。
77、出轨的男人死前把房子和遗产留给了妻儿，却把最爱的一片树叶赠给了他爱的女人。爱情的分量，也不过是一枚落叶和死后的尘灰。
78、多年后，感慨青春。还记得年少时的梦吗？像朵永远不凋零的花。
79、我们的一颗心，曾经火热地揣在胸膛里，滚烫得无处安放，急不可待地找人分享这温度，从没想过它也也有一天会冷却，冷到我们只得自己环紧自己，小心翼翼，唯恐连这仅有的暖意也守不住。
80、我曾经以为没有你的爱会死，其实爱情是死不了人的。
81、外表看起来挺端庄，背地里却很堕落。
82、我来找你，绝不是为了重拾旧情。我来找你，是为了要重新爱你。谁也别想阻挡我获得新生。
83、人生真是讽刺，一个人竟然真的会变成自己曾经最反感的样子。
84、少年人的爱恋，也许爱情的方式是错的，然而爱情的直觉永远是对的。
85、当年舟车劳顿只为与爱人片刻相依的她，一心只想把那份感情守成天长地久的她，可曾想到会有今天？爱着的时候，以为那个人就是自己的一生，谁料到一朝梦醒，就站在了另一个人的身边。
86、时间真是一副霸道的良药。得不到才会念想，送上门去他未必真的会要。功名利禄在手，就偶尔额搓叹往昔，有些人，要的也仅仅是念想而已。
87、我不在的时候，没人坐我床吧。反正我没坐。肯定有人坐，褶子都不对了！
88、万物守恒，所以一个聪明人一般都搭配一个傻子。
89、别让我再等你，我怕我没有足够的勇气一直等在原地，更怕我们走着走着，就再也找不到对方了。
90、云海，天涯，两渺茫。何日功成，还乡。醉笑陪公三万场，不用诉离殇。
91、当你越讨厌一个人时，他就会无时无刻不出现在你面前，当你想见一个人时，又怎么都找不到他。
92、对不起李老师，我已经拉了两天肚子了，所以耽误了您一节课小姑娘，一定要注意身体，不要乱吃零食，身体病了又耽误功课多不好啊，回去休息吧！
93、如果一个人骄傲和膨胀的背后是惨不忍睹的事情，你还骄傲和膨胀得起来吗？骄傲和膨胀是给别人看的，自己内心的不堪一击自己最知道。
94、你知道满天星的花语是什么吗？就是甘愿做配角，没有人知道我一直爱着你，我怀揣这对你的爱，就像是怀揣着赃物的窃贼一样，从来不敢把自己暴露在光天化日之下。
95、原本我们苦苦放不下的一些东西其实是那么微不足道。他说的也许是对的，我爱的不是他，而是我对爱情的想象，现在，我是爱上了这个地方。
96、时间真是一个可怕的东西，它能抚平一切，将心里好的或坏的一刀刀刮去，只留下个面目模糊的疤痕。
写下这个题目，就说自己是瞎逼瘟，真实的春天就是花朵和鸭先知的春江，就是女人和男人。会唱歌的不是春天，是心灵。
我常常想，在一年四季的季节中，我最喜欢什，和许多人的感受一样，春天似乎就是最爱——在和煦的阳光下散步在孔子那时的微风中荷锄待杖，沾衣未湿的杏花雨中钓一江的烟霞等等，其实，这些蛮烂的景致都是春天的浮华，哪怕在朱自清的《春天》也看不出春天最深处的生动，更遑论冯延己的寂寞无形处的春天，都是瞎逼瘟的话！
真实的春天其实在《立春》之前的主题里！
王彩玲的春天是这样开始的
“立春一过，实际上城市上空没有任何春天的迹象，但是风儿就真的不一样了，风好像在一夜之间就变的温润潮湿，这样的风吹过来，其实是寒冷的，我就可想哭了，我的泪水就会和没有融化的积雪一起，我知道我是自己被自己感动了——”。被自己感动的心思平添许多的是自己的无望的努力，那些被冬雪覆盖多年的人，也就习惯了冷漠的模式，机械、麻木、平庸、嘲弄、短视和利令智昏。王彩玲的立春虽然寒冷但是并不欺逼，她在自己的春天里放歌，她歌唱的《慕春》是学院深处的那种，那种只有在意大利歌剧院飞翔的声音。华阳市的春天在仄逼的阴郁中渐渐笼罩她的飞翔的羽毛。“王彩玲到北京就是为了户口，她长得那样难看肯定是老处女”，在周瑜和黄世宝的心里，满脸斑点的王彩玲只能活在自己的歌声里，尽管在华阳市的喇叭里可以听见王彩玲的春天，“实际上城市上空没有任何春天的迹象”——
爱情似乎是任何一部悲剧色彩电影的主题，《立春》也不例外。王彩玲把自己从牙缝中省下的钱投资到“神圣高贵充满想象力的户口”中，当浅薄的春天的羽翅捎带爱情的时候，满心洁白的王彩玲却如石头沉溺在黄世宝的爱情里，她把一生的希冀赌注在她认为信守一生的爱情上——她把飞跃的理想——户口给了黄世宝，却几乎溺水身亡——256次列车急促地把她从深迷的幸福中抛弃，在世人眼里的春天（至少是立春）王彩玲的孑孑身影却成为巨大的投射，似乎要淹霂华阳市的艳舞笙歌——悲剧的深刻意义立即凸显在立春的关节点上。王彩玲的使命也就置身寂寞的孤芳自赏中，但是，她的很大意义上在于唤醒和融化被冰雪覆盖的主题思维上，唤醒人们“存在的遗忘”（海德格尔《存在与时间》）。爱情的浓厚的悲剧旋律也充满了影片的全过程。导演顾长卫说：“立春的主题不是立春，是春天和冬天的博弈”。正如华兹华斯所说：“每个人物的存在都必须创造出他所对应的环境”。王彩玲的人物个性的塑造，更多的是注重暗示一种艺术与生活的真实断层，展示了追求上进的功利性和直接性。《立春》用一系列的平淡却独特、尖锐和敦朴的镜头与感觉，唤醒人们对世俗事物内在的涵义与理解。这也是冷峭的顾长卫的一贯风格。
再说音乐的功能和世俗。
《慕春》的开始就是这样平淡无奇的蔓延下来：那温柔的春风在雪地里苏醒，她轻轻地吹，轻轻地吹个不停，无论是白天还是黑夜，她忙碌地到处创造，她忙碌地到处创造——天气清新，大地欢腾，可怜的心那，你不要害怕，你的爱情的小人正在偷笑，可怜的心那，你不要哭泣，天地之间的万物正在变化——”。习惯在牵强附会字眼中寻求所谓的思想性的人，很可能在这样的.歌词中找不到深刻在那里，而这首意大利歌曲不在于承担多么重大的主题和深刻意义，而在于刷新了顾长卫式的一种电影音乐的表现形式，甚至这样手法安排的音乐会影响诸多导演的音频技巧。近年来，在国际上获奖的中国电影，尤其是小题材大内容的电影，似乎总能找到这样的影子，这就不可避免地陷入另外一种模式“一旦技巧被模式化，就会变成了新的艺术惯例。”（美国现代评论家理查德。沃琳）
音乐的旋律往往受到各自审美情趣的支配，这也是王彩玲不厌其烦地演唱《慕春》的最佳尺度。王彩玲的这个“尺度”是以“苦寒”属于她所感知的华阳市的一种色泽，反复用这种冷、硬、涩的背景造成一种意象和力度，使得电影具有一种隐隐心疼的美。王彩玲的最后形象很本质，导演用她尽力砍肉的大幅度动作塑造事物原初的存在状态；同时又空灵巧妙，像一个智者，一直看透春天的核心，还原出每一个人物本质的生存理念，从而唤醒真正《立春》的灵魂——确切说就是王彩玲给人惊奇的艺术性的灵动。
《立春》在放映中，我始终保持着这样的观点：真正的立春其实是怎么看见新生的滋长和旧有事物的消退。在王彩玲的每一次遭遇特别是被黄世宝的掼摔后，大幅的冷色靡靡飞扬，显示了高傲在尘碌中的高贵——此时，《慕春》的歌曲再次想起，我分明看见“我的泪水就会和没有融化的积雪一起，我知道我是自己被自己感动了”
真实的春天会唱歌，不，是真实的心灵在唱歌！！！
