论文关键词：劳伦斯,身体,后现代
身体在文学场中从未缺失过。早期古希腊人崇拜身体，认为人的身体是美的表现，有大量的雕塑和诗歌为证。从柏拉图开始一直持续到近代的笛卡儿，身体都处在贬斥的地位，他们认为只有走出身体的囹圄，通过知识净化灵魂才能见到真理的光明。尽管这个时期哲人贬抑身体，身体却总还存在着。而到了近代以后，身体则有了不同的理解，它不再与灵魂或意识本质有关，而是与物体相关。[i]而到了后现代时期，身体也被赋予了越来越多的内涵。它越来越多的承担了反对身体和理性的传统对立，反对二元论等西方传统观点的有力武器。劳伦斯作为一个杰出的现代主义作家，他的原创性使得他树立众多的敌人：苏格拉底，基督教，博爱，民主，布尔什维克等等。[ii]劳伦斯通过他的小说反抗他那个时代社会的痢疾，为此他在小说中用赤裸裸的身体用迎接，对抗社会的众多顽症。他疯狂于对身体的描写，不仅给我们带回了遗失的身体的美，也通过身体背后哲学的挖掘，给予那个时代以猛烈的攻击。
超人的身体
在最后一部长篇小说—《查泰莱夫人的情人》中，身体的出场不仅是力量的代表，也被蒙上了某种神秘色彩。康妮在小树林中看到洗澡中裸露着上身的猎场看守人--梅勒斯时，作者写到：他皮肤白皙，肌肉紧绷，充满着健康和生机。这一美丽而充满活力的身体让躲在一旁的康妮不禁呼吸紧促起来。劳伦斯也同时痴迷于这种身体，也许这在某种程度上和劳伦斯自身的身体状况有很大关系。劳伦斯自小体质瘦弱，疾病缠身，无形之中产生对健康强壮男子身体的羡慕也是在情理之中。同时这种状况更深切的符合劳伦斯渴望恢复身体的生机，生命的活力有关。进入到工业社会之后，人沦落为机器的奴隶，人盲目的追求物质的财富，而导致精神上的荒漠。劳伦斯借助于身体的复兴一方面表达这种复兴生活，复兴社会的渴望，同时借此也对工业社会进行猛烈的攻击。
在《恋爱中的女人》中，劳伦斯在“格斗”这一章节中描述了伯金和杰拉德裸体搏斗的情景。虽然作者对两者的身体都做出了美的评价，但是读者始终感到杰拉德的身体是战斗的，无生机也是充满毁灭性意外的。相比之下，伯金虽有些瘦弱，但是身体灵活，他在杰拉德高大，猛烈，肌肉发达的攻击之下灵活的躲闪。伯金的身体似乎洋溢着某种神秘之光。
在劳伦斯笔下，这样的身体充当了他说教的代言人。他们富于思想，拥有保持自己本色的意志。不管他们是隐匿于丛林，还是出没于城市，他们都是富于生命意志的代表，是活生生人的代表。这样的身体充满着欲望，能量和意志，或者说，它就是欲望，能量和意志本身，在一定的情况下，这种欲望和能量是可以摧毁社会以及种种传统规则的禁闭的。
规训的身体
和前一种充满强力意志的身体相比，劳伦斯的小说当中还塑造了众多服从，驯服的身体。在长篇小说《虹》当中。汤姆和丽迪亚，安娜和威廉满足于恬静和安逸的农村生活，同时也湮没了自我。汤姆和丽迪亚生活在前工业化时期，在劳伦斯那里，他们是充满理想化的代表。在这篇土地上，男人都侧重于往土地上看，往家里看，而女人们却不时的往外看，希望看到外面的世界，希望自己的孩子接受很好的教育。这一强烈的反差在老一辈那里如果还是若隐若现的话，在安娜和威廉那里就变得剑拔弩张了。安娜执着于探寻生活的意义，她不能忍受威廉整日沉迷于雕塑和教会，他们作为两种势力-传统生活势力和新兴追求新生势力，斗争的过程是惨烈的，结果却是安娜放弃了自我的寻求，转而求助于生儿育女，而威廉却从此缄默起来。在上述这两种状况中，人丧失了这种主观性，反而一步步被社会的囹圄固定下来，人一层层的被束缚下来，而变得在庞大的社会中变成一颗棋子。
消失了主体的身体
人是充满欲望的主体，但是随着工业化的进展和现代科学技术的进步，人似乎变成的物质的产品，人的存在似乎只是为了满足消费需要。于是一系列关于人的本质的问题又再次回归到人们的事业当中。在现代工业社会中，人宛如在荒原上行走，人是干涸而缺乏生机的，社会也是空洞而缺乏意义的。在劳伦斯的笔下，工业巨子杰拉德是充满力量的代表，他在接收父亲的煤矿之后，在管理上聘用先进的技术人才管理工厂，而这些雇佣来的人工资仅仅是比矿工的工资稍微高一点点，杰拉德轻易的管理着公司。同时他采用先进的煤矿采掘设备，发现新煤矿，提高采煤量却减少了劳动力，提高了煤矿的效益，尽管造成了很多矿工的生活困难。与他父亲那一代相比，对于矿工他们再不具有人情味，而变成了赤裸裸的雇佣关系。杰拉德取得了管理煤矿事业的成功，甚至认为这是唯一可以证明自己成功的地方。可是内心深处他却总在怀疑自己存在的意义，他不知道出路在哪里。同样在《查泰来夫人的情人》当中，克利福德也是这一形象的代表。克利福德从战场上受伤回来之后，先是把精力转移到写作上，企图做一名作家来证明自己的价值。然后再博尔顿太太的启发下也开启了自己成为煤矿实业家的梦想，只不过事与愿违最后都归于失败。
根据德勒兹的欲望—生产理论，人的身体是充满欲望的生产，可以借此打破种种社会的束缚。可是在杰拉德和克利福德那里，他们丧失了这种主体性，而只能在他人那里找到自己的存在。杰拉德只有在和古娟的毁灭性性爱关系感觉到自身，克利福德从康妮那里企图无止境的获得安慰，不料未果而只能求助于博尔顿—一个五十多岁的中年女人，陷入一种畸形的关系当中。在德勒兹看来，欲望的本质理解为缺失，只有欲望对象缺失，欲望才会产生一种“替代性”现实，他的这种“生产仍然是欲望对象的却是，它甚至强化了这种缺失。[iii]由此看来，杰拉德以及克利福德由于对生活的茫然，丧失了对生活的意义的探寻和追求。无望的主体只能从周围的人际关系中体验自己的存在，不管是杰拉德与古娟的毁灭性爱情关系，还是克利福德同博尔顿太太迷离的关系。这些都是人在无力的情况下做的无谓的挣扎。
反抗的身体
通过读劳伦斯的'这三部小说，尤其是通过小说当中的女主人公的描写，读者一方面可以感觉到劳伦斯在某些方面厌女，仇视女性，甚至持有攻击女性的态度。同时劳伦斯也不自觉的宣扬了崇敬女性，让其成为其理论的代言人去反抗理性的社会。
在《虹》当中的第三代女儿厄休拉身上，劳伦斯表现了对现代新女性的执着追求生活勇气的赞扬。从小时候起厄休拉就不惧父亲的权威，有着自己独立的想法，她用倔强的眼光和态度去表达对于这个家庭的诸多不满。成年之后，果断的要求独立生活，去学校教书，不满足于不思进取的状况而大胆的采用新的教学方法，在新的环境中特立独行。在和斯科里本斯基的恋情当中，并不放弃对自己对自身独立意志的追求。她和斯科里本斯基在面对战争，国家，社会，甚至殖民侵略的态度截然不同，最有也由于两人对于感情有着不同的追求，宣告了他们爱情的最终流产。
在福柯看来身体从来都不是属于个人的，身体是铭写事件的场所，身体总是与历史联系在一起的。“身体处于流变的过程中，它顺应于工作、休息、庆祝的不同节奏，它会因药物﹑饮食习惯、和道德律等所有这一切而中毒，它自我阻抗“。[iv]厄休拉在书中是具有极其鲜明特点的女性人物，她蔑视宗教，抨击教育中的不良现象，不迷信传统，同时干预揭露战争甚至那个社会殖民侵略的诸多丑恶行径。这在某种程度看来代表着作家自己的声音，而也通过这些我们也了解到那时的社会如何在个人身上留下印迹，它在身体上刻下烙印，身体既是对”我思”，“意识”的消解，也是对身体事件的铭写。身体作为反抗的个体是被动的，而同时又是主动的。人的主动性恰恰在于有选择的接受事物，并积极的改变自己。
到了《恋爱中的女人》这个阶段，厄休拉变得更加成熟。同时在处于荒原中孤寂行走的伯金给予了爱的支撑。这是以活生生的爱以对抗无意义的生活，然而还有另外一种人宁愿用自身毁灭来反抗社会。那就是以古娟代表的。回到家乡的古娟同杰拉德开始一段恋爱关系，在经过一番磨合和严酷的对抗当中，古娟却从未屈服过。似乎古娟和杰拉德代表着一种黑暗的未知力量，他们最后悲壮的宣告了这个社会的荒原状态，人在此间行走，需要极大的勇气并且不断的追求。
康妮在《查泰莱夫人的情人》当中是极具典型反抗性的代表。在同猎场看守人相爱之后，康妮勇敢的抛弃了自己贵妇人的身份，不顾社会敌视和家人的强烈反对，坚决要同克利福德离婚，以换取自由的爱情，这在当时无疑是极具离经叛道的。这一反抗式的身体充满了尼采式的强力意志。它服从于自身的意志，而毅然的反抗传统的种种桎梏。
结语
劳伦斯的小说当中充斥了众多的身体描写，身体成了劳伦斯写作情感的重心。一方面劳伦斯通过身体书写论证他认为理想的男女关系，另一方面也表达了对传统压抑，贬斥身体的不满。到了后现代和女性主那里，突出了身体的重要性地位，尤其是女性主义的强调的“身体写作”，更是彰显了身体对于传统重理性轻身体的有力反击。
Book Report
Title: Selected essays of D. H. Lawrence
Author: David Herbert Lawrence
Publishplaceand time: Chinese Zhigong Publishing House; 2012
对于散文，我不能用一个简洁的故事总结像其他同学，尤其是他写的。因为在他的作品中最美丽的东西不是他的故事，但他虽然。然而，所有他的作品在某些方面有很多相似之处，这是值得总结的。他是一个天才的作家，拥有的能力可以吸引任何人。
在爱情中，他用诗的语言来表达自己的感情。他不写日常生活中的任何事情，但他的感觉是如此真实，我可以看到他所有的怀疑和思考爱。在鸟儿的呼啸声中，他写下了一幅风景画：一开始，地上布满了被撕碎的鸟的尸体。然后我读这篇文章在公司这个印象因为这个印象我甚至更注重主题的吹口哨的鸟，生活的乐趣。在他的精神指引下，我看到了每一个地方的美丽。很难听到一个新的声音，但他有能力让我们了解他，甚至读者生活在一个完全不同的文化中。在性吸引力方面，他直言不讳地说出了大多数人避免说或写的话题。在诺丁汉和矿业农村，他写了自己的经历。你可能不相信，但我们的作家劳伦斯只是一个矿工的儿子。他是我所认识的完全不同的作家。在创作作品时，他写道：“做任何一个艺术家都需要某种纯洁的精神。”。是的，他不仅是一个作家，而且是一个艺术家。他的照片，以及他的写作生活与生活放进去。在英格兰还是一个人的国家，他夸大了DCOM的型坯，他向英国领导人表达了自己的失望。问题：英国还是一个人的国家吗？“使人思考”。
无论他写的，他始终表达着追求真正自由、爱情和幸福。他渴望找到爱的.真谛，生活和死亡的感觉，自由，英国已经失去了，美丽的英国曾经......他是这样一个独特的作家，他用华丽的语言和尖锐的态度给我们一个新的世界。喜欢那时期的许多其他的艺术家，他逃离寒冷的英国。他的写作与他的照片果真有感人和惊人的光芒，这就是我佩服他最多，我想学习。
回顾：
我以前从未读过劳伦斯的作品，换句话说，我甚至不知道他的全名。然而，我第一次在图书馆遇到了他的书，他的作品颜色的我的心很有力。
他给我的第一印象是富有想象力的比喻和拟人在写作。在这篇文章中的一些句子“爱有爱的运动，如潮水，在瞬间完成；必须有一个低潮”“海不能上升到高潮全世界一次。爱永远是无可争议的统治”，这给了我一个视觉形象，帮助我理解了他的想法远。我甚至可以在阅读文章看潮起潮落。然后，我发现了一个漂亮的句子在托斯卡纳花在英国，在美国，花儿得到根除，赶回去。他们变成逃犯。但是在集约栽培的古意大利梯田，他们舞团我自己。“这是春天的脆弱的美丽。这也是美的生活。
然后，精彩的修辞手段后，他的矛盾在写作我惊奇的想法。还有，他们中的一些人曾经迷惑过我。就像爱情，他说：“我爱我的邻居为我自己。”然而，在同一篇文章中，他说：“我讨厌我的邻居，我hatemyself。”这很矛盾，不是吗？但当我终于明白了，我很不好。这些矛盾加强他的声音情绪。他们让我们的读者更多的思考的主题，所以我们了解作者更多。同样是英格兰还是一个人的国家，“你说，这是一个女人的国家。女人会立即回答：我认为！-这是没有人的国家。可怜的英国！“你不觉得很有趣吗？没错，当我们认为某件事情的兴趣，我们在思考它。
在他的作品中，他不仅有优美的抒情散文，而且有讽刺意味。他的无情讽刺令人难忘，尤其是对他的祖国。他爱他的国家，他恨自己如此颓废和冷漠。如果你读他回家的文章，你也会对它的讽刺感到惊讶。这篇文章曾得到一rejectionletter，其措辞太辛辣。“微笑的皱纹的肌肤，高兴的脸，他们给奇怪的颤抖，尽管看起来像皱纹。有偏离了他，在他所有的自我约束的怨恨，淡淡的nceof高得多的恐惧，和无力感，和一个颤抖的精神，被压抑的怨恨。下面的他，软civilisedness恐惧，阳痿，和恶意。“我可以看到他恨憔悴的英国在这一小部分。他给他写所有的失望和绝望，甚至文章不能bepolished。在回到脚下这总使我来我的家乡”这句话也伤了我的心。那是一次大规模的煤炭罢工发生的时期。那是一场心碎的灾难。现场，煤矿工人和警察在一个僵局就像一把剑，刺穿了他的英国的腹部深深地在他的写作。读那些片段，即使是我，不太了解历史的人，也能看到他的悲伤。
他的一些作品如性感、色情淫秽等，围绕这些主题：性别、性别与权力。他似乎知道同时代人和后人最敏感、最焦虑的一面。他透露生活的后顾之忧和同龄人的焦虑的直觉。在同一时间，使他看不见的那个时代，也许还不在我们的时代，劳伦斯用他特别的礼物给他的同情当代人，不作为如果不成熟。他不只是描述原始，野蛮的，机械的，旧的物理关系。相反，他为男女主人公建立了新的关系。没有人有洞察力，laurencehas、人性和文学的敏感性。二战后，现代科技在英国发展迅速，已经超越了人类智力范围。也许这是一种解放劳动力，提升智力，而是残酷的伤害的心灵。但有些人不愿意被现代文明的试验。劳伦斯就是其中之一，他试图找到一片净土让天地。
然而，给我印象最深的是他的散文中的节奏。作为一个散文家，也是一个诗人，他的散文总是有一些诗人的特点，节奏很强。这种独特的美，只有appearedwhile阅读他的作品。尤其是这段“黑色brickdwellings，黑石板屋顶闪闪发光的锋利的边缘，泥黑色的煤灰，路面湿漉漉的黑色。仿佛凄凉的已经浸透了一切。自然美的彻底的否定，生命的快乐utterne传，完全没有本能的匀称美的每一个禽兽，彻底死亡的人intuitivefaculty骇人听闻的......丑，丑，丑。”劳伦斯不断地用了几个“黑”，几个“绝对”，几个“丑”。它不是很强大吗？我们可以看到hisemotion不仅通过他的话，而且虽然他的节奏强。和这句话“奶牛产生对人的手和脉冲的牛奶，对奶牛乳头的血液脉冲打成手的人的脉搏。”给我的印象太。我读了它，然后我看到它的强烈碰撞。Thisrhythm是如此的迷人，让我们读他的文章超出控制。
劳伦斯曾抱怨在他的生活没有人能理解他的工作在三百年。他在颤抖着全人类和大自然的脉搏，但他最后的一个地球上的人类。劳伦斯的不朽在于他reallycared他的时候，甚至是我们的时代是真正的快乐，是否可以得到种族永恒的契约。他指出，在未来的另一种可能性：人类应回归自然和健康的生活与道德生活。
但是让人吃惊的是这个在好莱坞正当红的宠儿，却从来没有上过正规的表演课，更不是什么演艺世家出身。劳伦斯1990年出生于美国的堪萨斯州，劳伦斯母亲凯伦是组织儿童夏令营的，父亲则经营过一家建筑公司，家里还有两个哥哥。劳伦斯9岁那年机缘巧合下参加了一场教堂的表演。虽然演的是个名不见经传的小角色，连台词也没有一句，但是从此之后，她却一发不可收地爱上了表演。
因为对表演的痴迷，14岁那年她极力说服父母带她去机会众多的纽约一试，尽管此前没有任何正规的表演训练和正式的表演经历，她仍然在试演时表现出色，以一个不错的价格进入了经纪公司。而为了全身心投入自己的演艺事业，劳伦斯离开学校，在拍戏的间隙通过网络接受远程教育。
与大部分明星的成长经历相仿，劳伦斯起初因为没有名气，也只能在各色电视剧的小角色中安心历练。很多和她一起的小演员们对于这种简单的历练早就失去了信心，选择了放弃。劳伦斯也曾想过放弃，但她心里明白，要想走好后面的每一步路，前期的吃苦是必需的，所以她坚持了下来。
2008年，劳伦斯在一部名为《公园派对》的青春成长题材电影中扮演了一个配角后，得到了与查理兹·塞隆和金·贝辛格一同合作《燃烧的平原》的机会。凭借在《燃烧的平原》中的出色表演，劳伦斯获威尼斯电影节最佳新人奖。这之后，她的演艺道路才逐渐宽广起来。而她真正的成名作却是《冬天的骨头》，她甚至凭借此片获得了2011年奥斯卡最佳女演员的提名。
成名后的劳伦斯，各种片约也纷沓而来。著名导演加里·罗斯也注意到了她，盛情邀请她出演《饥饿游戏》中的女主角。
但是拿到剧本的劳伦斯却犹豫了。因为她的预感告诉她这部畅销作品的“凯特尼斯”会令她爆红。虽然她现在已经名气很大了，可是她还是很喜欢过简单的生活，不想像因为出演《暮光之城》而爆红的克里斯汀·斯图尔特一样，生活变得嘈杂，动不动就被媒体曝光。
可是她又很喜欢凯特尼斯这个角色，纠结了三天，劳伦斯给妈妈打了一个电话。妈妈得知情况后，毫不犹疑地批评她“虚伪”“喜欢还不敢接”。最后经过艰难的挣扎，劳伦斯接下了这个角色。
果然和她预感的那样，《饥饿游戏》成为全球最卖座的文学改编电影，劳伦斯也击败安吉丽娜·朱莉，成为全球最卖座的动作女星。
2013年是劳伦斯的收获年，先是在第85届奥斯卡颁奖典礼上，她凭借在《乌云背后的幸福线》中的精彩表演，获得奥斯卡影后桂冠。接着她主演的《饥饿游戏2》以在北美八天之内破两亿的成绩，跻身影史第五！劳伦斯也成为了“票房灵药”。
虽然已经红得发紫，但是劳伦斯并没有成为明星的自觉，出门不化妆，街拍照毫无气质，身材微胖，导致她一点都不偶像……面对媒体批评，劳伦斯却不以为意，她很珍爱自己的“粗砺美”，认为女生最重要的是“让人尊重”“充满自信”。
我们从不相信一个人的成功是偶然，也许我们看到的只是劳伦斯成名后的光鲜亮丽，却并不知道在她背后的汗水、泪水交融。要不然，她也不会在奥斯卡的颁奖典礼上激动得差点摔倒。
