第一节
剧本基本理论：
态度——写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。
主题——在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲怎样一个故事?是朋友之间的友情，男女之间的爱情，外星入侵地球的故事，还是控诉战争的'故事等，这就是主题。
主题必须明确、贯彻、毫不怀疑。一套成功的剧本是要观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
第二节
创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一：故事里的人物想做一些事情，但有一股力量抗衡他 方法二：不能分解的关系
第三节
创造表面张力
方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的。
方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上。
方法三：时间限制
方法四：转折点——使用转折点能制造意外效果，引起观众的预期心理，加强情节的张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
第四节
其他技巧
伏笔：埋下伏线可以吸引观众追看剧情。
关键匙：就是最能象征整个故事的对象。
蒙太奇：有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面，当它们剪接在一起时，会产生另一种意义。
第五节
剧本三大忌：
写剧本变写小说：剧本写作和小说写作是两样完全不同的事。写剧本的目的是用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法，和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应该有的。
用说话去交待剧情：剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言，只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就会越大。
故事太多枝节：很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想要表达什么主题。写剧本有一句格言：Simple is the best!愈简单的故事就越好。但是，简单永远是最困难的：Simple is difficult.
每个人的人生，相信都会有遗憾，但重要的是，不要把遗憾当成包袱背着，因为别人拥有的，不必羡慕，只要努力，也将会拥有。早安！下面是关于美好的早安问候语47条,希望对大家有所帮助。
1、那碎落的心做了怎样的剪辑？你我的相遇应用了怎样的蒙太奇？又奈何不设定一个完美的结局？早安！
2、我依旧相信努力的价值，奋斗的意义，依旧相信天助自助者，依旧相信坚持即便给不了结果，也一定会有精彩的过程。早安！
3、情到深处人孤独，爱至穷时尽沧桑。早安！
4、尊严来自实力，实力来自拼搏。抱怨生活放弃改变永远不可能有尊严。早安！
5、每个人对于快乐的认定方式不同，自己觉得满足就好。早安！
6、我们的心灵在幻觉中萌动着，那是情的呼唤，那是爱的执着，那是心灵相通，那是情意相融。早安！
7、陶立夏《分开旅行》：生命中最重要的人，或许当你在身边的时候，能感觉到的也只是淡淡的温暖而已，并不比一杯热茶更显著。但当你失去的时候，整个世界瞬间荒芜。只知道我们总是在战胜空间，却对时间无能为力。早安！
8、在我的目标为达到之前，我的奋斗不会停止，因为，我的生命没有完结，大家，不要忘记，你的目标没有达到，所以你们的奋斗请不要终止，我们要一起奋斗、一起成长、一起进步。加油，没有什么事是做不了的。早安！
9、不要以苦难为借口，不要自暴自弃。这世界是公平的，上帝关了一扇窗，但他同时会为你打开另一扇门。众生是平等的，只要你永不放弃，只要你艰苦奋斗，总可以过上幸福的生活！还是伊索说的好："如果你受苦了，感谢生活，那是它给你的一份感觉；如果你受苦了，感谢上帝，说明你还活着。早安！
10、儿童喜奉承，是因人世尚浅。妇女喜奉承，是因阅人不多。老年人喜奉承，是因活得日子太久，碰钉子太多，到了残年暮景，愿听一些顺耳的话，安慰安慰已经失望的心。早安！
11、揭人短处使人反感，人在打压中成熟；为人处世往坏处想，思维消极受干扰。早安！
12、人之初仿佛一把钝刀，不经过一切失意与挫折的磨砺，是不会锋利无比的。早安！
13、曾做过无尽的绿色的.梦，这梦中的叶永远是碧绿的，因为这诱人的绿本就属于喜欢多梦的——十七岁。早安！
14、在你准备好的时候去爱，而不是在你孤独寂寞的时候。早安！
15、爱或不爱都随意，留与不留都由你。早安！
16、许多人以为，两个人熟悉的像亲人就没爱情了。其实爱到平淡，才是一生的开始。浓烈的爱往往是流动的，爱你也会爱别人。所以重要的不是爱上你，而是只爱你一个。重要的不是爱有多深，而是能爱到底。找人恋爱很容易，难的是一辈子。爱到亲人，才是永恒。早安！
17、妈妈就是那个帮你缝衣服上掉下来的一颗扣子时，还会把其他扣子全部缝紧的人。早安！
18、生活中，既要有闲庭信步的心态，又要有激流勇进的信念。早安！
19、养成读书的习惯，就给你自己建造了一座逃避人生几乎所有不幸的避难所。早安！
20、年轻时候，不太容易爱上一个人；爱上之后，不太容易说放手；不得不放手的时，又不太容易重新开始。有的人留在原地，有的人走到尽头，有的人念念不忘，有的人从来不曾记起。早安！
21、人为什么会指点指导别人？认为自己有这资格。名义是关心他人，潜意识是自我炫耀，优越感强烈到了不可遏制。早安！
22、青春，是没有永远的快乐，也没有永远的忧伤。煎熬，无论好与不好，都是平等的。就像人生一样，我们不可能一帆风顺，风平浪静的，总会经历我们的春夏秋冬，有开心，有失落，有挫折，有成功。早安！
23、一个人大喜大悲时，要学会淡定，否则，激动心情下所做的一切，事后很容易让自己后悔。弘一大师很喜欢一句格言：'盛喜中，勿许人物；盛怒中，勿答人书。' 也就是说，极度欢喜时，不要许诺给别人东西；极度愤怒时，不要回复别人书信。为什么呢？'喜时之言，多失信；怒时之言，多失体。早安！
24、唯有那剪清月，圆了又缺，缺了又圆，一如既往，不为谁而更改半点容颜。那一世的长情，谱一首长相思，吹散多少世间情！人间万事，经历多少风云变幻，桑田沧海，曾经纯美的事物，都落满了尘埃。任凭我们如何擦拭，也不可能回到最初的色彩。纵然万里青山、百代长河，也会随着时光的流逝而有所转变。早安！
25、感谢那些看透了我，却还一直陪在我身边的人。我坚强惯了以至于我从不会把自己卑微的那一面给别人看。我不温柔、我脾气不好、 容易生气、吃醋、心痛、我容易胡思乱想、我开心了会一直傻笑、我受委屈会放在心里、我喜欢在伤心的时候听伤心的歌、我喜欢在开心的时候和在乎的人分享…你也是这样吗？早安！
26、为了最终理解你所不理解的，你必须经历一条愚昧无知的道路。为了占有你从未占有的东西，你必须经历被剥夺的道路。为了达到你现在所不在的名位，你必须经历那条你不在其中的道路。早安！
27、对于世界而言，你是一个人。但对于我而言，你却是整个世界。你在时，你是一切。你不在时，一切是你。对于爱你，我想要的并不多，只想你爱着我。或者，请你记得我爱你就好。早安！
28、不要忘记，快乐并非取决于你是什么人，或你拥有什么，它完全来自于你的思想。因此，每天早上，先想想你应该感恩的事。你的未来多半由你今天的思想所决定。所以，让你的心中充满希望、信心、真爱与成功的想法。
29、下雨啦，愿倾盆大雨冲跑你的烦恼；狂风暴雨卷走你的疲劳；和风细雨带给你欢笑；春风化雨送给你美好；我发短信祝你健康安好，好运环绕！早安！
30、人要想有所成就，或有一技之长，就必须吃点苦。对于一个年轻人来说，吃苦是一件最不应该拒绝的事情。过于顺利的成长，像一颗裹着巧克力的慢性毒药，消解了人的意志，迷惑了人的心智。吃苦才是一剂良药，苦的滋味固然不好受，但吃苦的经历却能让人沉淀出智慧和力量，让心灵变得强大而宽阔。早安。
31、你已经变成更好的你了，那么继续勇敢的追寻下去，等下去，等待对的人，等待阳光找到你梦想的那天。早安！
32、幸福不是获得我们还没有的，而是认识和欣赏我们所拥有的。早安！
33、做人善良为本，但善良也要有尺度。知道感恩的人，就给他多一点，没有良心的人，就离他远一点。尽管岁月沧桑，尽管世态炎凉，尽管人心难测，尽管人情难握，只要人是诚的，心是红的，血是热的，就够了。善心终归有善报，好人总是一生平安。宁可做个善良的人，坦荡一辈子，也不做个虚伪的人，算计一辈子！早安！
34、生活中，在每个人的心里其实都有一盏灯。不论遇到怎样的挫折和黑暗，重要的是，信念不可以被磨灭。转过身去，换个想法，天再黑，人再背，眼前有一盏灯就好。八月到了，早安！
35、一家人的满脸笑容，无关贫富，无关世俗，无关地老天荒，只要在一起！周一，早安！
36、经验丰富的人读书用两只眼睛，一只眼睛看到纸面上的话，另一眼睛看到纸的背面。早安！
37、不是自己的东西，要懂得放弃。输了全世界，也不能输了微笑。早安！
38、后来我们知道童话不过是些美丽的骗局，但我们所有人，却又多么喜欢这些显而易见的谎。早安！
39、我们要深信：今日的失败，都由于过去的不努力。我们要深信：今日的努力，必定有将来的大收成！早安！
40、人最软弱的时候，是有人可以依赖的时候；人最坚强的时候，是没有人爱的时候。早安！
41、小时候，觉得读书很累，羡慕那些工作了的人。后来长大了觉得工作很累，反而又羡慕那些无忧无虑的孩子。我们一路向前走，走过了也就错过了，唯有珍惜即时的拥有，才会少留些遗憾。早安！
42、一种感情，无关年龄，只与倾心有染；一种思念，无关距离，却可以海枯石烂。早安！
43、愿你所得皆所期，所失亦无碍。早安！
44、再美的花园，都有不洁净的东西；再幸福的生活，都有不如意的事情。早安！
45、我不想穿着修饰的外衣，那样自己受罪。早安！
46、别害怕梦想和现实的距离。只有想不到的，没有你做不到。早安。
47、最后得到好东西，不是幸运，有时候，必须有前面的苦心经营，才有后面的偶然相遇。早安！
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。在艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。 蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇,其中又可细分为心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重复蒙太奇等等。
特点及作用
（1）能够表达寓意，创造意境。
（2）具有选择与取舍，概括与集中的特点。
（3）蒙太奇组接技巧具有按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想的能力。
（4）具有可以创造银幕（屏幕）上的时间和空间概念的特点，使电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。
（5）具有控制节奏的特点，通过镜头更迭运动的节奏影响观众的心理。
（6）使影片自如地交替使用叙述的角度。
（7）通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
（8）通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系。
（9）不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的.联系。
（10）使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。
长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。 这里的?长镜头?，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣。长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头 切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。种类有固定长镜头、景深长镜头、运动长镜头。
(1)记录的时空是连续的、实际的时空排除了蒙太奇通过镜头分切压缩或延长实际时间的可能性,排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。
(2)所表现的事态的进展是连续的，再现了事件发展的真实过程和真实的现场气氛。
(3)具有不容置疑的真实性。
(4)长镜头由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性,所以具有较强的时空真实感。
(5)它能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，显得自然流畅而又富于变化，画面造成了多种角度和景别。
(6)长镜头既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能够完整而富有层次地表现出来从而给观众留下更多的独立思考机会。
(7) 再现客观世界的原貌，保持时空的真实统一。
(8)表现人物的心理情绪，烘托故事的环境气氛。
