对仗工整的对联集锦
对联讲究的.是工整、对账。下面小编给大家带来对仗工整的对联集锦。希望大家喜欢。
一年四季，季季如春，春城处处春，
春景春花，花好月圆;
终朝每日，日日更新，新事桩桩新，
新风新人,人寿年丰
演教弘宗愿力深;高山流水有知音。
麝因香重身先死;蚕为丝多命早亡。
强中自有强中手;能人背后有能人。
正剑挥来藤落地;迷云散尽日流天。
云中高树绿扶塔;雨后嘉山青到门。
竹影扫尘尘不动;月轮穿海海无痕。
龙归法座听经偈;鹤伴松影养道心。
痴人前不可说梦;达人前不可言命。
发挥八圣固先圣之丕业;绍隆三宝安大宝之鸿基。
云点太清任情风而人我;沤生巨海逐识波以高低。
众生妄分别有佛有世界;了达实性者无佛无世界。
宅中宝藏乃是本有家珍;衣里明珠当下不求自得。
不经一番寒彻骨;乍得梅花扑鼻香。
书山有路勤为径;学海无涯苦作舟。
青山不墨千秋画;绿水无弦万古琴。
临崖勒马收僵晚;船到江心补漏迟。
一月千江波波具含净月;万灯一室光光各显全灯。
事理交彻若圆镜之互照;性相圆融犹明珠之相合。
失其旨也徒修因於万劫;得其门也等诸佛之一朝
朗爱河之昏波同臻彼岸;湿火宅之乾焰共拔迷途。
一池荷叶衣无尽;数树松籽食有余。
性定伏魔朝朝乐;妄念不起处处安。
断烦恼以获三昧;圆福慧而修六度。
口餐法喜真肴膳;心得明门妙总持。
郁郁黄花无非般若;青青翠竹总是真如。
入道要门起信为首;修行急务立愿居先。
十方三际纵横无碍;一心万法舒卷自由。
自性虚空华光三昧;水月道场清净圣地。
法音远达众生喜;道德圆明四海传。
泉声妙听广长舌;山色常留清净身。
仰云汉俯厚土东西南北游目骋怀常中意
沐烟霞披彩虹春夏秋冬抚今追昔总生情
静观星月感百年沧海桑田
神思造化乐四时春华秋实
青灯一盏文章铺锦绣
苦心几番诗词发春华
运笔效燕舞
行文赏花开
无欲常叫心似水
有言自觉气如霜
好鸟枝头亦朋友
落花水面皆文章
世事如棋让一步不为亏我
心田似海集百川方见容人
尝读诸葛出师表寻梦拔剑报国
转忆陶潜归去来却何种豆南山
心源开处有清波云山大度
眼界高时无碍物海宇宽怀
胸藏丘壑瘠地亦有韵味诗味
兴寄烟霞僻乡岂无花香墨香
晨兴理荒秽心远地偏聊寄武陵意
戴月荷锄归夕露沾衣顿生桃园情
映雪囊萤读书应晓先忧后乐
披星戴月创业当须务本求实
观幽兰佳菊常守节目光清净
喜淡饭布衣不欺天心地泰然
万卷诗书四时苦读一朝悟
十年寒窗三鼓灯火五更明
刚被太阳收拾去
却被明月送将来
袁世凯“千古”，
中国人民万岁!“对不起”
一岁二春双八月，人间两度春秋
六旬花甲再周天，世上重逢甲子
零点一夜两千年，全球同跨世纪
有月即登阁，无论春夏秋冬
是风皆入户，不分东西南北
两岸团结祖国山河成一统
九州崛起中华民族颂千秋
上书山读遍古今中外
下学海历尽春夏秋冬
激扬文字要胜盛唐体势
改革经济莫忘延安精神
重教尊师桃李艳
育才治国栋梁坚
栽桃育李名花朵朵酬墨客
崇文重教妙歌曲曲颂园丁
云喷笔花腾虎豹
风翻墨浪走蛟龙
云影波光天上下
松涛竹韵水中央
云带钟声穿树出
风摇塔影过江来
风声度竹有琴韵
月影写梅无墨痕
水因春暖冰方解
月到更深分外明
龙游四海千波涌
蟒踞五州万木荣
岁逢盛世四海英才崛起争飞跃
人正华年九州新秀辈出竞登攀
呕心沥血育出桃李满天下
广学博识摘得明珠贯九州
园丁心血化春雨
桃李芳香满神州
龙腾瑞气蛇舞东风
凌云有志勉学子莫愁前路少人梯
润物无声谢良师难忘校园多雨露
桃花流水杳然去
朗月清风到处游
竹露松风蕉雨
茶烟琴韵书声(清张鳌)
紫阁彩凤迎鸿宾
玉宇苍龙醉春风(宾馆)
绿水本无忧因风皱面
青山原不老为雪白头
匠心随所欲
着手便成春(花树店)
槐荫挡道马登枝
柳影入塘鱼上树
虚心成大器
劲节见奇才(竹器店)
非佛即佛何来佛
唯我无我常问我
玉剪双开裁锦服
银针独引绣花衣(裁缝店)
虽说毫末之技
却是顶上功夫(理发店)
岁月无情人有情
青春有限志无限
板凳要坐十年冷
文章不写半句空(范文澜)
与有肝胆人共事立身立业
从无字句处读书明理明心
水底月是天上月
眼中人是面前人
三晋子天府国里偷牡丹
四川女黄土地上训骐骥千里姻缘
一月才有一回圆
人生亦是缺憾多
何须复觅蓬莱路
即此消遥便是仙(凤山石刻)
春花秋月夏杜鹃
冬雪寂寂溢春寒(川端康成)
进去三步紧
出来一身轻
有小便宜得大解脱
玉蝴蝶恋花心动(上联)
钱钟书轻钱钟书(上联)
无私良师意兴方遒凭心血浇灌栋梁才
有志学子风华正茂赖人梯巧搭攀登路
沁园春的体例与对仗
词谱体例最全的康熙《词谱》收集的《沁园春》词牌共七体，其中二体为正。《沁园春》最早为张先一体，115字，至苏轼、贺铸词出，因有对仗，所以后来者便宗苏贺为正，并渐趋固定。故除苏贺两体外，其余只能算是特殊变体，主要是个别作者对苏贺体进行减字或添衬字产生的'，并无词人响应，故严格上说不算正体。《沁园春》词牌虽然也有别名，如《寿星明》《千春词》等，但极少人用，故《沁园春》词牌名相对专一。
正体的《沁园春》虽有两种，但今人常用的《沁园春》大多只有一种：114字，上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，上阕四至七句及下阕的三至六句作隔句相对(又叫扇面对)或邻句对偶，这是基本规则。如：苏轼《孤馆镫青》：孤馆镫春，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露溥溥。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安。似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
其中上阕“月华收练，晨霜耿耿;云山摛锦，朝露溥溥”为隔句对偶(按惯例一逗算为一句，顿号不称为句;“渐”为领字，作对句时独立不计)，即“月华收练”对“云山摛锦”，“晨霜耿耿”对“朝露溥溥”;而“世路无穷”则与“劳生有限”邻句对偶。下阕“有笔头千字，胸中万卷;致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我”等句也讲对仗，苏词此处用邻句对，除六七句对得较宽外，其余都对得很工整。
在南宋以后，词人填《沁园春》大多采用上下阕相同的对仗方式，即上下阕均采用隔句对仗形式，并往往将上阕第八与九句及下阕的七与八句也作对偶句。如辛弃疾《带湖新居将成》：三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。甚云山自许，平生意气;衣冠人笑，抵死尘埃?意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈鱠哉!秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。东冈更葺茅斋，好都把、轩窗临水开。要小舟行钓，先应种柳;疏籬护竹，莫碍观梅。秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊。
其中下阕“小舟行钓，先应种柳;疏籬护竹，莫碍观梅”与上阕同样是隔句对，且上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶句。再如：陈维崧《题徐渭文钟山梅花图》：十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内;娇偏怯雨，影落西清。夹岸亭台，接天歌板，十四楼中乐太平。谁争赏，有珠珰贵戚，玉佩公卿。如今潮打孤城，只商女、船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨;五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一曲生绡泪洒成。携此卷，伴水天闲话，江海余生。
其中上阕四五、六七句，下阕三四、五六句均为隔句对，上阕第八与九句及下阕的七与八句作对偶。
另外还可参见大家熟悉的毛泽东《沁园春·雪》等现当代优秀词作，它们无一不讲究对仗，所以说对仗是《沁园春》词牌的重要特色之一。当然，用某些专用词汇作对句时，有时会令对仗不够工整，这在不影响整体词意的情况下也是允许的，但初学者不能以此作借口，待熟悉后再斟酌变通问题并不为迟。
《沁园春》另一体也是114字，上阕与前一体上阕一样，而下阕多出一句，共十三句，比前一体多押一韵，即下阕首二字为一句，必须押韵。如贺铸《宫烛分烟》：宫烛分烟，禁池开钥，凤城暮春。向落花香里，澄波影外，笙歌迟日，罗绮芳尘。载酒追游，联镳归晚，灯火平康寻梦云，逢迎外，最多才自负，巧笑相亲。离群，客宦漳滨。但惊见、来鸿归燕频。念日边消耗，天涯怅望，楼台清晓，帘幕黄昏。无限悲凉，不胜憔悴，断尽危肠销尽魂。方年少，恨浮名误我，乐事输人。
词中下阕“离群”二字为一句，押韵。宋人填词除第一体例外，填此体的也不少，但今人一般大都只填第一体。顺便说明，《沁园春》第一体的上阕第三、十二句，下阕第三、十一句“仄平平仄仄”五字句是一四结构句式，即首字是领字，其字意语气独立，一四句式不能填成二三句式或三二、四一句式。
诗词对仗的基本要求是什么
对仗，也就是对偶。对仗中的仗字，来于仪仗中的仗字。仪仗，两两相对，排列整齐。诗词中用对仗，也是要求两两相对，排列整齐。在近体诗产生以前，诗中的对仗，只是修辟上的需要。近体诗的对仗，不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。词，也是根据格律规定而用对仗的。对仗，是诗词格律的第三个内容。
诗词对仗的基本要求，一是在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近;二是在两句相对时，两句的句子组成情况要相同或相近。
两句相对，指的是相连的两个句子形成对仗。这是对仗的一般形式。如孟浩然的《过故人庄》:
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒活桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
这首诗的第三、四两句，是相连的两个句子，又是形成对仗的两个句子。在这两句中，绿对青，树对山，村对郭(城郭），边对外，合对斜。第五、六两句，也是对仗句。相连的两句，往往形成对仗，但不是所有的相连句都要求对仗。这首诗的第一、二句和第七、八句，虽都相连，但不对仗。两句相对的情况，大致是这样。
下面，迸一步介绍对仗的两个基本要求：
(一)在两句相对时，相对的字词，其词性要相同或相近。
那么，词性是怎梓划分的呢?它与现代汉语语法中的词类划分，又一致，又不同，大致可以划分为十三类．(各类的名称，有的借用了现代汉语的)。同类中的字词就算词性相同，邻类中的字词就算词性相近，都可用作对仗。
(1)名词类。如日、月、山、川、宫、室．笔、墨、诗、书、身、心、花、鸟等。用作对仗的例子，有乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄(白居易《钱塘湖春行》，其中的花对草，人对马，眼对蹄，就是名词对名词。
(2)专有名词类。表示人名、地名的专有名词，自成一类。
用人名、地名形成对仗的例子，有公卿有党排宗泽，帷幄无人用岳飞(陆游《夜读揽辔录》，其中的宗泽对岳飞，人名对人名;欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗夭(李白《行路难》，其中的黄河队太行，河山名对河山名;登宝钗楼，访铜雀台(刘克庄《沁园春》，其中的宝钗楼对铜雀台，楼台名对楼台名。
(3)方位词类。表示方位的一些字词，自成一类。如东、西、南、北、前、后，、左、右、上、下、中、外等。用作对仗的例子，有七八个星天外，两三点雨山前(辛弃疾《西江月》)，外对前。
(4)数词类。表示数目的-些字词，自成一类。如一、二、五、十、双、两、孤、半、独、众、百、千、万等。用作对仗的，有如前例的七八个星天外，两三点雨山前，七八对两三。
(5)代名词类。如吾、余、汝、尔、他、谁、君、子等。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，我对谁。
(6)形容词类。如轻、重、疏、密、明、暗、美、丑、贫、富等。用作对仗的例子，有草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（王维《观猎》)，疾(敏锐)对轻。
(7)颜色词类。表示颜色的一些字词，自成一类。如红、赤朱、丹。白、素、黑、玄、青，、苍、翠，绿、黄等。用作对仗的例子，有一水护田将绿绕，两山排闼送青来(王安石《书湖阴先生壁》)，绿对青。再如金、银、玉、粉等，有时也作颜色词用，代表黄、白等。
(8)动词类。如看、读、耕、织，爱、恨、行、归、飞、鸣等。用作对仗的例子，有读书成底事，报国是何人(郑思肖《德佑二年岁旦》)，读对报。有时，形容词和不及物动词也被看作同类。用作对仗的例子，有满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞(文天祥《金陵驿》)，其中的老对飞，形容词对不及物动词。
(9)副词类。从虚词类分出，自成一类。如将、已、忽、渐、皆、俱、频、屡、只、但、又、复、更、都、不等。用作对仗的例子，有。野火烧不尽，春风吹又生(白居易《古原草送别》)，不对又。
(10)虚词类。主要包括连词、介词，如与、同、而、则、于、为等。用作对仗的例子，有渐与骨肉近，转于童仆亲(崔涂《除夜有作》)，其中的与对于，介词对介词。
(11)连用字类。经常连在一起用的两个字为连用字，分同义和反义的两种。同义的连用字，如骨肉、宾客、兵马、干戈、星斗、风尘、少壮．老病、战伐等。用作对仗的，有如前例的渐与骨肉近，转于童仆亲，骨肉对童仆。又如野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵(杜甫《阁夜》)，战伐对渔樵。反义的连用字，如天地、今古、前后、表里、浮沉．兴亡、有无、往来等。用作对仗的例子，有江流天地外，山色有无中(王维，《汉江临眺》)，天地对有无。同义的连用字和反义的连用字，也可形成对仗。这样的例子，有山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍(文天祥《过零丁洋》)，其中的破碎对浮沉，同义连用字对反义连用字。
(12)连绵字类。连绵字与连用字不同，连用字实际上是两个单音词运用，而连绵字是一个双音字。名词性的连绵字，如苜蓿、葡萄、芙蓉，鹦鹉、鸳鸯、蟋蟀等。用作对仗的例子，有惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙(柳宗元，《登柳州城楼》)，芙蓉对薜荔。另外，还有形容词性的联绵字，磅礴、依稀等，动词性的联绵字，如踌躇等。一般地，名词性的、形容词性的'、动词性的，各自相对。
(13)重叠字类。如悠悠、萧萧、茫茫、密密、历历滚滚、粒粒、年年等。用作对仗的例子，有晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲(崔颢《黄鹤楼》)，历历'对萋萋。
以上十三类，还不能包括所有的用于对仗的词性划分。此外，还有双声字类、叠韵字类等。双声字和叠韵字，有的又同时是连用字或连绵字。如田园寥落干戈后，骨肉流离道路中(白居易《自河南经乱》)，其中的寥落对流离是双声字对双声字。又如但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧朱淑真《元夜》)。其中的缱绻对朦胧，是叠韵字对叠韵字
名词类所属的字词很多，所以，又可划分为若干小类。
(1)天文类。如天、日、月星、风、云、雨雪、气、烟、阴、阳、火、照等。
(2)时令类。如年、月、日、时、春、夏秋、冬、昼、夜、朝、夕等。
(3)干支类。自成一类，一般不与别类相对。如甲、乙、丙、T、子、丑、寅、卯等。
(4)地理类。如地、路、山、川、峰、岭浪。涛、国、城、京、郊、田、家等。
（5)宫室类。如宫。、室房、屋、楼、台、亭、阁、门、窗、阶、壁等。
(6)器物类。如车、舟、床、席、干、戈、旗、鼓、灯镜、杯、盘等。
(7)衣饰类。如农、裙，巾、冠、簪、钗、盔、甲等。
(8)饮食类。如酒、茶、饭、饼、药、丹、蜜，餐等。
(9)形体类。如身、首、手、足、心、胸、耳目、音、容，声、色、蹄、爪、角、羽等。
(10)人伦类。如父、母、兄、弟。君、臣、将，相、农、渔、士、兵等。
(l1）人事类。如道、德，情、志、才、力、功、名、恩、怨、歌、舞等。
(12)文事类。如诗、书、章、句、文、图，典、藉、。笔、墨、纸、砚等。
(l3)鸟兽虫鱼类。如鸟、兽、虫、、鱼、鸿、雀、犬、虎，蝶、蝉、虾、蟹等。
(14)草木花果类。如草。木、花、果、禾、麦、杨、柳、菊、荷、枝、叶等。
对仗，如果要求严格，就应是同类字词相对。如形容词类对形容词类，颜色词类对颜色词类，动词类对动词类，副词类对副词类等。这种对仗，是严对，通常称为工对。名词类相对，必须是同一小类相对，才算是工对。如天文类对天文类，人事类对人事类等。工对的例子，有柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知(白居易:《酬李十二》)，柳对梨条(枝)对叶，是草木花果类相对，绿对红是颜色词类相对，日对时，是时令类相对，君对我，是代名词类相对，相对始是副词类相对，忆对知，是动词类相对。如果放宽一点，也可用邻类字词相对，这种对仗，称为邻对。如名词类中的天文类对地理类，器物类对衣饰类，等等。如果再放宽点，相对的两句，其中的字词，有的相对，有的不甚相对，这种对仗，称为宽对。
(二）在两句相对时，除了要求词性相同或相近外，还要求相同两句的句子组成情况相同或相近。工对的两句，句子组成情况是相同的。如林逋《梅花》中的疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，两句的句子组成情况就是相同的。疏对暗，定语对定语;影(梅花的影子），对香(梅花的香味)，主语对主语，横斜对浮动，谓语对谓语;水清浅对月黄昏，补语对补语。又都存在着省略和倒装，原应是在清浅的水面上和在黄昏的月色中。不仅句子成分相同，而且各句子成分的所处位置也相同。当然，这仅是句子组成情况相同的一个例子。句子组成情况，是多种多样的，两句相同或相近的例子，是举不胜举的。
对仗的两条基本要求，以前一条为主。只注意词性相同或相近，而不管句子组成情况相同或相近与否，这样的对仗也是不少的。
