秋风又染万山凉。
已是暮秋了，飒飒西风漫卷，连光阴都披着薄薄的凉意。散步校园，抬头看见了被秋风染黄的银杏。顿时心惊。印象里，昨日的银杏叶还是苍翠碧绿，可是，今朝却变成了金黄色。一宵光阴，便使景色非非。老得这般快，快得让人措手不及，又怎能让人不心惊？
银杏已黄，仿佛是一只只枯叶蝶沉睡在灰褐色的树枝上，收敛着翅翼，说不尽的静谧安详。黄色的银杏叶，在银杏树的枝桠上沉睡，在秋意茫茫的天地间做梦。它梦到了今生，梦到了来世，梦到了那前世的泥土香。
秋风乍起，吹醒了银杏叶的梦。银杏叶振翼而舞，随风而起，飘飘洒洒，悠悠落下。它以天为幕，用最后的生命力，画出弧线，给世间留下最后一丝美。银杏叶落在泥土上，想必心生欢喜。因为，那里有它梦中的前世的香，有它的宿命啊。
今朝故人依旧来，昨日风华今已改。这也真是让人心痛，白驹过隙，不一定是物是人非，更多的却是人依旧、物已非。一宵光阴颜色改，这薄凉的光阴啊，总是在时刻催促着万物老去。
记得以前读晏殊的一首《采桑子》，首一句“时光直解催人老”，读来只觉一股岁月的凉意扑面而来，又一丝一丝往心里钻。一下子，整个人，都被“时光”摧残得体无完肤。“不信长情，长恨离亭”，昨日还是风华正茂少年郎，风流多情，今朝却是长亭短亭，踏歌送行。经年之后，再相逢时，或许已经是雪染青丝，或许是九泉之下再续杯盏。
只恐今朝别离后，生时不遇死后逢。光阴太快了，我们谁也不知以后是否能再相逢。今朝一别，我们各自奔向自己的生活。然后，有做不完的事，遇不完的人，待到某个情景熟悉的时分，我们才会突然想起：原来，我已经好久好久没和他联系过了。拿起电话，已然发觉，不知如何向对方开口。万语千言，漫漫时光，终变成了一句：最近，你还好么？真是让人心疼。光阴居然把我们催化成了这般的人，连自己都不敢承认自己的人。
“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？”会面安可知？安可知。无怪古人别离时，长亭送行、灞桥折柳、劝酒踏歌，因为，此去是经年，不知相见是何年啊。山水万程总隔君，我们还想再相逢，还想依旧花前月下共杯盏。可是，我们都被光阴改变了原样，都回不到过去了。
岁月忽已晚啊，当我们暮然回首之际，才发现我们不知何时已经变得自己都不认识自己了啊。是老了么？或许吧。时不待我。我们，只是树上的一枚叶子，光阴则时时刻刻在改变着我们，在催人老。光阴只需要一瞬，便是了了你我一生。我们，唯有在光阴中聚聚散散，在聚散中慢慢老去。
谁又能奈何？光阴只懂催人老去啊。
朋友跟我说“我们，不是今生的初相识，是隔世的再相逢。”听来，真是旖旎又惆怅啊。我们的友情，带着前世的记忆和今生的意蕴。前世，我们就已经是朋友了，今生是冥冥中的.再续前缘。前世，我们没敌过时间，今生，我们还要和时间为敌，还要做不离不弃的朋友。这是隔世的欢喜，有着岁月的故事，带着前世的烟火尘意，染着光阴的凉意。这般的友情，无关乎岁月。
在《红楼梦》中，贾宝玉初见林黛玉，便道：“这个妹妹我曾见过。”这般一句话，便是超越了千秋万载。我相信，他们是见过的。前世，他们留下了太多的痴与恋，如今超越了光阴，留到了今生。再相逢，一个是如玉公子，一个是清灵美人，怎能不一见倾心？光阴催人老，可是，并没有催老他们隔世的情缘。
光阴总是催人老，每一分、每一秒，我们都在“老”的路上。可是，我不愿老在光阴里，我愿老在缱绻的情缘中，默然欢喜，寂然相爱。
《采桑子·时光只解催人老》以情感曲折细腻见长，与上片写景下片抒情的一般构思有别。作者是晏殊。下面我们为大家带来《采桑子·时光只解催人老》翻译及赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
采桑子·时光只解催人老
晏殊
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
全词翻译
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
词语解释
(1)采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
(2)离亭：古代送别之所。
(3)春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
(4)胧明：微明。
全词赏析
此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。“多情”二字，总摄全篇。
三、四两句写词人感时光易逝，怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解，只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”，可见连酒也无法使自己暂时解脱。
下片先写不眠，次写惊梦。西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的心底。抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。
“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。这里，“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的.分量。
“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣。这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来，使众响为之沉寂，万类为之失色。这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了。这一声代表什么呢?是感觉秋已经更深吗?是预告离人终于不返吗?还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢?不管怎样，它让人们想得很远、很沉，一种怅惘之情使人不能自已。
综上，此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来，触景生情，相思难禁。词中“长恨离亭”、“好梦频惊”等句，用意超脱高远，表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。
创作背景
作者由于离别后音信难得，由此产生离别之思。于此同时，作者又把离别与时光无情、年华渐老联系起来，形成了双重的无奈和感伤。此词就是在作者这两种感情的影响下写出的。
《采桑子·时光只解催人老》是晏殊的一首词作。下面是我们为大家带来，欢迎大家阅读。
采桑子·时光只解催人老
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
译文
人从出生到逝去，都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后而伤感，离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
注释
(1)采桑子：词牌名，又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。
(2)离亭：古代送别之所。
(3)春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
(4)胧明：微明。
赏析
此词以轻巧空灵的笔法、深蕴含蓄的感情，写出了富有概括意义的人生感慨，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。全词感情悲凉而不凄厉，风格清丽哀怨，体物写意自然贴切，是晏殊词中引人注目的名篇之一。
起首二句把时光拟人化，暗含“多情自古伤离别”和“思君令人老”双重含义。“多情”二字，总摄全篇。
三、四两句写词人感时光易逝，怅亲爱分离，心中的烦恼无可化解，只好借酒浇愁，然而不久便又“泪滴春衫”，可见连酒也无法使自己暂时解脱。
下片先写不眠，次写惊梦。西风飒飒，桐叶萧萧，一股凉意直透人的`心底。抬头一看，窗外淡淡月色，朦胧而又惨淡，仿佛它也受到西风的威胁。
“好梦频惊”写每当希望“好梦”多留一霎的时候，它就突然破灭了。而且每当一回破灭，现实的不幸之感就又一齐奔集而来。此时，室外的各种音响，各样色彩，以及室中人时光流逝之感，情人离别之痛，春酒易醒之恨，把刚才的好梦全都打成碎片了。这里，“好梦频惊”四字为点睛之笔，承上启下，把室中人此际的感受放大成为一个特写的镜头，让人们充分感受其中沉重的分量。
“何处高楼雁一声”写室中人沉抑的情绪正凌乱交织之中，突然飞出一声高亢的哀鸣。这一声哀厉的长鸣，是如此突如其来，使众响为之沉寂，万类为之失色。这是孤雁的哀唳，响彻天际，透入人心，它把室中人的思绪提升到一个顶峰了。这一声代表什么呢?是感觉秋已经更深吗?是预告离人终于不返吗?还是加剧室中人此时此地的孤独之感呢?不管怎样，它让人们想得很远、很沉，一种怅惘之情使人不能自已。
综上，此词上片概述时光之无情，下片写春去秋来，触景生情，相思难禁。词中“长恨离亭”、“好梦频惊”等句，用意超脱高远，表现了一种明净澄彻而又富于概括意义的人生境界。
作者介绍
晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级)，是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110)，在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
