这个季节是鲜花盛开的季节，北国的长春是名符其实的春城，可谓鲜花满城，每天我的小相机随着我不停的拍照，仍然难把长春的花儿拍全。这几年，我一直想要一种境界，温柔的赋有诗意的生活，如同一朵绽放的花，如同一颗金秋的果。如同一支抒情的歌，滋润一下这些年干渴的心灵和流浪的魂魄。
长春的五月，已是风和日丽，温暖宜人。远观，净月潭群山如黛，林涛低回；近瞻，房前屋后绿意氤氲，柳绿花红。可谓长春城中花似锦，生机满眼醉煞人啊！择此时出门，正是观光赏花的最佳时机。
花容未入眼帘，芬芳馥郁的花香早已醉入心房。黛绿色的林间一望无际，万木葱荣中，皆有艳丽之花点缀其中。知名的和不知名的花儿宛如五彩的旗帜，赤橙黄绿紫，引得彩蝶漫舞翩翩。容身于平原中的长春，正是草长莺飞的大好时节，此时此刻，又怎不沉醉于这花的芳容，花的喜悦？
花是用来欣赏的。一提起“欣赏”二字，心马上就跳动了起来，让人不得安宁也让人热血涌动。五月的春城，最令人陶醉的，当属城南的百花园。当你行走在百花园的花丛，淹没在花的海洋中时，这种感觉溢于言表。各式各样的花儿，让你目不暇接，总有嘤嘤嗡嗡勤劳的蜜蜂，它们专心之至，聚精会神，星星点点地把花蜜吮吸，还不时地在你身边翩翩起舞，冷不防它还会调皮地给你来一个飞吻。
百花园不算大，但到处都能看到赋闲的散人，唯有那些园丁在烈日下为这些花儿锄草，修埂，培土，施肥而忙碌其中。将欲取之，必先予之，正是这些浅显的道理支配着园丁们的劳作。忙碌中，园丁们不会因为花香四溢而放下手中的活计，唯有城里来赏花的人们才会陶醉于百花丛中。
人置身于百花园的花海，找个合适的角度，按动相机快门，为这些花儿留下张张倩影。年复一年，花开花谢，看着一群群盛开，也看着一拨拨凋零落败。我常常侧耳聆听，去搜寻，去感悟那清澈诱人的虫啁蛙鸣，静静地欣赏那风吹柳枝，落叶撞怀而发出的天籁之音。虽然置身这一方余温氤氲的黑土，在精神层面却宛若腾云驾雾。
气温不断升高，在徐徐的夏风里，百花园的花儿似乎比以往任何一年都盛、都好。正好赶上母亲节过后的第三个双休日，来踏青赏花的人络绎不绝。人群中，有三五成群的少男少女，有成双成对，恩爱有加的青年夫妻，也有各取所需，趣味相投二奶三姨。有步行的，骑车的、骑摩托和乘坐公交、摩的的，也有开着私家车，来享受百花园的花的盛宴和花的美丽。
长春百花园的花儿，具有很强的季节性，往往是来早了还未开好，来晚了又已经开败。为了实现春城四季有花供城里人欣赏，从春到秋，百花园里的园丁，按季节栽培各种花卉，并在揭示板上标明每一种花的开花时间。现在是农历初夏四月，正是花儿烂漫的`季节，可谓“喷云吹雾花无数，一条锦绣游人路”。看，这百花园里，铺天盖地都是花，俨然成了花的海洋，花的世界。
这个季节看花的人特别多。赏花看花总是莫衷一是，众说纷纭。我看许多游人走累了，拣个地方坐下来看，过一会儿，又感觉这个地方不够好，也许别的地方更好吧，于是站起来，既依依不舍，又满怀向往，漫步走向别的地方。多数人都在花丛中踱来踱去，这棵树下看看，好，那棵树下看看，也好，伫立另一颗树下仔细端详一番，更好，看看，想想，再看看，再想想。有人很大方，只是驻足观赏，有人贪心重，伸手牵过一枝花来摇摇，或者干脆踮起脚尖一嗅，二嗅，甚至三嗅。“天公斗巧仍如此，令人一步千徘徊”。人们面对这里旖旎的风光，真的是徒唤奈何了。
一群艺术学院的学生早已调好了颜料，正在花下临摹写生，看花的人都围拢过来看画花的，凝神专注地看着她们蘸墨挥毫，一丝不苟地临摹画廓。喜欢照相的，抱着相机跑来跑去，也不知是照花，还是照人，是怕人遮了花，还是怕花遮了人，还是要选一个最好的镜头，显得进退两难，徘徊左右。有人说：“要选一个使最美的人伴随最美的花，定格在这个春华秋实，山花烂漫的年代，还是挺难的呀”！
今天春光满眼，这里的一切都氤氲在蓝天白云下，真的好美，让我过足了眼瘾。当年一首那英的歌叫《雾里看花》，那肯定要乘早乘夜才有如此隐约朦胧意境吧？如果那天下雨了，我还会冒雨前来，我要体验下雨中看花的感觉。我想一定会不一样，它的时尚，新潮和浪漫一定胜过晴里、雾里看花。
如今春光似海，山水如画。看过花丛，再看看山景又是一番心情。看花总是要走近，大都看眼前，如果你有兴趣登高望远看山景才是虚怀若谷，顿觉高尚的一种心情。我经常想：年轻时看远，中年时看透，老年时看淡。看远，才能揽物于胸，只看眼前花丛，难见山外之山；看透，不是沉沦与落寞，芸芸众生多为开花之后结果，然，有花无果不在少数，莫让乌云遮挡眼，只要顺应自然，在花开花落的之后，你定能看见累累硕果；看淡，不是不进取的无所作为，更不是没有理想没有追求一种脱废，而是让平和与宁静相伴，坦然与安详相随。
人生如梦，梦里花开又花落。几度春风吹，几度夕阳醉。花落为谁？花开那堪依！相思为伊人憔悴，梦里花伴蝴蝶飞，花间蜜蜂追。花开有谁折，莫待花败空折枝，满树花香春去春又回，转眼春将又别离，情依依，何忍相思春去何日还？
每一个人都不想自己长大变老，就象花儿一样美丽无瑕。绿叶就是温馨的家，阳光从缝隙间抚摸微笑的脸颊，青春如花，花儿如诗，人生美丽如画！快乐就是青春的花儿开在树丫丫。青春如花，青春让人羡慕。如花的年龄，在青春枝头自然绽放，美了眼眸，润了心田。青春就在枝头的花朵里绽放笑颜。翠绿的叶子，黄色的花朵。相互衬托在晨光中沐浴，在晨风中摇曳。正如人生金色的年华在心灵中飞扬！
喜与不喜都是生活，悲与不悲都是人生。生活得意时不忘形，人生痛苦时不悲观。做一朵洁白的花，在季节自由开放，人生才洒脱，生活才馨香！淡淡的金色年华开，清新的祝福在。一朵花香着生活，外面的世界大，自己的家很小。做人应如花，足迹遍天下，心系一个家。花开香世界，花蒂连枝叶。
同样的花有不同的颜色，同一个人可以扮演不同的角色，在生活中有多重身份。花也好，人也好，外观怎么变化，内心最好始终如一。做人要象花，心系树身，根系故土，千万别忘本！
一花一颜色，一树一生命。花有千色，人有万貌。做人要象花树，虽然千娇百媚，个个欢喜，却意志坚定，从不动摇思想，固守着自己的领土。以永恒的姿势，扎根在坚固的土里，身子感受着大自然的各种变化，虽变换着容貌衣装，却从不离弃自己生长的故土。
以花朵的鲜艳，绽放在人生。生命没有永恒，我们可以在短暂的时光里，把生命开放成鲜花的姿势，不娇柔做作，自然美丽，清新超然。身体作树，思想开花，脚踏大地，走到哪里，鲜花就绽放在哪里。此生，我只做个默默的赏花人。我能凝望蓝天遐想，我能远眺大海思索，我能和山风一起，唱一曲属于自己的歌。
唐诗宋词元曲是我国古代流传下来的文化瑰宝。下面是唐诗宋词元曲文章，欢迎参考阅读！
唐诗
唐代(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一， 也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽管离现在已有一千多年，但许多诗篇还是为我们所广为流传。
唐代的诗人特别多。李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他的无数诗人，象满天的星斗一般。这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人。他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首。唐诗的题材非常广泛。有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等。总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材。在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成我国古典诗歌的优秀传统。
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的`，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的。它不仅继承汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展歌行体的样式；不仅继承前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展五言、七言形式的运用，还创造风格特别优美整齐的近体诗。近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见。但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷。
宋词
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。
词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”。虽然艺术成就上已经达到相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够。宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写。像曾因写过“忍把浮名，换浅斟低唱”而得罪仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”。当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的。宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传。
但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高。“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目。到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考。宋词彻底跳出歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表时代精神的文化形式。
词还可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）。
元曲
各朝各代的文化形式都是风格迥异而极具特色的，如元朝就以元曲为人所知。
元曲又称夹心。原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。虽有定格，但并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式。元代发展成戏曲形式，每本以四折为主，在开头或折间另加楔子。每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。如关汉卿的《窦娥冤》等。流行于大都（今北京）一带。明清两代也有杂剧，但每本不限四折。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。内容以抒情为主，有小令和散套两种。
元曲是汉民族灿烂文化宝库中的一朵灿烂的花朵，它在思想内容和艺术成就上都体现独有的特色，和唐诗宋词明清小说鼎足并举，成为我国文学史上一座重要的里程碑。元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。但也有相同之处。两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲，剧曲又称之为乐府。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样，立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人咏志抒怀得心应手的工具，而且为反映元代社会生活提供人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。
附：唐诗宋词元曲经典名句大全
诗中江
1．至今思项羽，不肯过江东。(李清照《夏日绝句》)
2．孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。(柳宗元《江雪》)
3．野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
4．江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。能不忆江南?(白居易《忆江南》)
5．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉》)
6．朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
7．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)
8．月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠；（张继《枫桥夜泊》)
9．寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
10．正是江南好风景，落花时节又逢君。(杜甫《江南逢李龟年》)
诗中云
1.明月出天山，苍茫云海间。(李白《关山月》)
2.众鸟高飞尽，孤云独去闲。(李白《独坐敬亭山》)
3.只在此山中，云深不知处。(贾岛《寻隐者不遇》)
4.野径云俱黑，江船火独明。(杜甫《春夜喜雨》)
5.月下飞天镜，云生结海楼。(李白《渡荆门送别》)
6.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。(高适《别董大》)
7.朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(李白《早发白帝
8．远上寒山石径斜，白云深处有人家。(杜牧《山行》)
9．黄河远上白云间，一片孤城万仞山。(王之涣〈凉州词》)
10．瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
诗中别
1．与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孙去，萋萋满别情。(李白《送友人》)
3．春草明年绿，王孙归不归?(白居易《赋得古原草送别》)
4．渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。(王维《送元二使安西》)
5．寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤；(王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)
6．莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适《别董大》)
7．桃花潭水三千尺，不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
8．孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送盂浩然之广陵》)
9．山回路转不见君，雪上空留马行处。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
10．长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，海之角，知交半零落。一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
诗中亲情
1．慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)
2．煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步诗》)
3．爷娘闻女来，出郭相扶将；
阿姊闻妹来，当户理红妆；
小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。(《木兰辞》)
4．国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫《春望》)
5．戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。(杜甫《月夜忆舍弟》)
6．洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封；(张籍《秋思》)
7．独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。(王维《九月九日忆山东兄弟》)
8．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。
想得家中夜深坐，还应说着远行人。(自居易《邯郸冬至夜思家》)
9．稚子牵衣问归来何太迟?
共谁争岁月；赢得鬓边丝?(杜牧《归冢》)
诗中乡情
1．君自故乡来。应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未?(王维《杂诗》)
2．少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来?(《贺知章《回乡偶书》)
3．岭外音书断，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。《宋之文《渡汉江》)
4．客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春 入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。(王湾《次北固山下》)
5．人春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。(薛道衡《人日思归》)
6．床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》
7．谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。(李白《春夜洛城闻笛》）
8．客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。(刘皂《旅次朔方》）
9．戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。（杜甫《月夜忆舍弟》）
唐诗宋词的名句,作者及出处
王昌龄《出塞》 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
许浑《咸阳城东楼》 山雨欲来风满楼
李贺《雁门太守行》 黑云压城城欲摧
李白《蜀道难》 一夫当关，万夫莫开。
李白《上九邕》 丈夫未可轻少年
（邕yong：1、邕江，水名，在广西。2、广西南宁的别称。）
白居易《放言 五首之三》 试玉要烧三日满，辨材须待七年期。
白居易《长恨歌》 杨家有女初长成，养在深闺人未识。
白居易《琵琶行》 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
高适《别董大》 莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
王勃《送杜少府之任蜀州》 海内存知己，天涯若比邻。
王维《渭城曲》 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
王维《九月九日忆山东兄弟》 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
王维《观猎》 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
虞世南《蝉》 居高声自远，非是籍秋风。
陆龟蒙《别离》 丈夫非无泪，不洒离别间。
李煜《相见欢 无言独上西楼》 剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
李煜《虞美人 春花秋月何时》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
苏轼《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
马致远《天净沙 秋思》 夕阳西下，断肠人在天涯。
施耐庵《水浒传》 有缘千里来相会，无缘对面不相逢。
张养浩《潼关怀古》 兴，百姓苦。亡，百姓苦。
高明《琵琶行》 十年窗下无人问，一举成名天下知。
（一举成名天下知，十年窗下无人问。）
冯梦龙《警世通言》 踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。
魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回头已百年身。
苏轼《醉睡者》 有道难行不如醉，有口难言不如睡。
李白《梦游天姥吟留别》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
李白《将进酒》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我才必有用，千金散尽还复来。
李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
（脁tiao：古书上指农历月底月亮在西方出现）
李白《南陵别儿童入京》 仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。
（蒿hao：蓬蒿：飞蓬和蒿子，借指草野。）
李白《把酒问月》 今人不见古时月，今月曾经照古人。
张若虚《春江花月夜》 江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
刘希夷《代白头吟》 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
杜甫《江上值水如海势聊短述》 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休！
（耽dan：沉溺；入迷：耽玩/耽于幻想。)
贾岛《题诗后》 两句三年得，一吟双流泪。
贾岛《剑客》 十年磨一剑，霜刃未曾试。
宋真宗《励学篇》 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。
叶绍翁《游园不值》 满园春色关不住，一支红杏出墙来。
刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
岳飞《满江红 怒发冲冠》 三十功名尘与土，八千里路云和月。
王国维《人间词话》三境界：1、 晏殊《蝶恋花 榄剪愁烟兰泣露》 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
2、 柳永《蝶恋花》 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
3、 辛弃疾《青玉案》 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
正所谓： 苏轼《念奴娇 赤壁怀古》 人生如梦，一樽还酹江月。
（酹lei：把酒浇在地上，表示祭奠。）
苏轼《江城子》 尘满面，鬓如霜，相顾无言，唯有泪千行。
欧阳修《玉楼春 尊前拟把归期说》 人生自是有情痴，此恨不关风和月。
李白《题峰顶寺》 夜宿峰顶寺，举手扪星辰。（扪men:按；摸：扪心）
不敢高声语，恐惊天上人。
杨大元《登楼诗》 危楼高千尺，手可摘星辰。
不敢高声语，怕惊天上人。
1、故事又不是新闻联播，始终要有个大结局。
2、 我只是从未想到会是你。
3、 情为何物？ 情，就是恨不彻底、痛不彻底， 就是离不开、抛不掉、舍不得， 就是咬牙切齿，伤透五脏六腑； 某天豁然发现，已不离不弃，无怨无悔。 情，是无可奈何。 美景良辰夜，无可奈何天。 不得不 动情 ，不得不留情，纵使恨到极点，也不由自主的无可奈何。 情，就是纵然那人十恶不赦、害尽苍生、伤尽人心， 我也要想着他，护着他，帮着他。 ——风弄 《蝙蝠》
4、 在他之前，她以为爱情与她，千里之遥，他之后，她渐渐相信，爱情与她，早已擦肩而过。 ——笙离 《一个人的欢喜与忧伤》
5、 拥抱是最疏离得姿势，因为你永远都看不到对方的表情。
6、 那一夜我想到很多事。记忆之中最深刻的，是在碧霞山庄的那个清晨。 在微弱的阳光下，那个男人隐忍的微笑。露水沾湿了衣袍，那悲伤的笑容深深地镌刻在心的最深处。我曾经发誓，当一切结束之后再也不会让他露出那 样的表情 ，但 是此刻我才发现，并不是每个人都等得起，并不是每个人都有等待的坚强。 ——碎夜无痕 《凤何以离忧》
7、 每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。 ——三毛 《撒哈拉的故事》
8、 我们总是希望在人生囧途中找到一个人读懂自己，常常未果。但总有一天你会明白，只要我们稍微改变一下自己的表达方式，就会有更多的人会读懂自己。谁的青春都迷茫，不要埋怨别人不给你机会，其实是你一直不给别人 懂你的机 会。 ——刘同
9、 不是没想过放弃，只是始终没办法数到一千。 ——顾漫 《何以笙箫默》
10、 你心里的委屈，不管是谁给的，都由我来负责。 ——朝小诚 《黑白》
11、 记忆如果不整理，它的沉睡速度往往快的惊人。 ——饶雪漫 《离歌》
12、 你问过我，那一地纠缠不休的藤蔓可象人生？我在想，人生也许真的象金银花藤，但不是纠缠不休。花开花落，金银相逢间，偶遇和别离，直面和转身，缘聚和缘散，一藤花演绎着人生的悲欢聚合。 ——桐华 《大漠谣》
13、 如果想要忘记一种东西的存在，最好的办法就是让它一直在那里。 ——饶雪漫 《离歌》
14、 "And beauty is a form of genius - it is higher, indeed, than genius as it needs no explanation. --Oscar Wilde, The Picture of Dorian Gray 美是一种天赋，实际上，美超过了天赋，因为它不需要解释。 —" —王尔德 《道 林·格雷的画像》
15、 吵架靠的是文字功法和肺活量以及不要脸的程度。 ——猫腻 《择天记》
16、 凉生一生都在寻找姜生，她遇见了世上的一切，却错过了他。 ——乐小米 《凉生，我们可不可以不忧伤4》
17、 书读百遍，其义自见，只是有人只需要十天，有人却需要半年，对于这种比较确实无话可说 ——猫腻 《择天记》
18、 为了一个死去的人哭泣，是最不值得的事情。 ——西西东东 《倾国》
19、 那个少年，从小想当亚瑟·戴恩，但不知怎地，生命拐了个弯，最后成为了微笑骑士。 《冰与火之歌》
20、 人生最最好，只有初相见，之后故事都多余。 ——周白 《人人都爱裴即玉》
21、 千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。
22、 我们终究如愿以偿，但彼此都不是当初约好的模样。 ——长着翅膀的大灰狼 《如愿》
23、 留下的，是注定要留下的。而离开的，若是不想再见，也是注定要分离的 ——书海沧生 《十年一品温如言》
24、 原以为只要他有情，她有意，他就能握着她的手，看天上云卷云舒，观庭前花开花落，直到白发苍苍。可原来，他拼尽全力，能阻止生离，却无法推开死别。 ——桐华 《云中歌》
25、 过去已如地上燃烧殆尽的篝火，只剩乌黑的灰烬，可若想立即把灰烬扫去，又会一不小心就烫到手，不过总会有冷却的一天。 ——桐华 《大漠谣》
26、 你不是我的心肝，你是我的命。 《心肝》
27、 你问我，啥叫爱情？那个时候我红着脸指着天边的晚霞说，夕阳把光散成晚霞就叫爱情。你歪着头，没懂。我继续说，把光给别人让别人美丽就被称为爱情。你点点头说，奥，我知道了，那我把苹果给你就叫爱情喽，你帮我 写作业也 叫爱 情喽！
28、 也许，这世间最美好的爱情并不在那些轰轰烈烈、荡气回肠的传奇里，而是在这样莫逆于心的相视一笑里。 ——沈南乔 《我只害怕我爱你》
29、 情到不堪回首处，伤春未已又悲秋。 ——金木散人 《鼓掌绝尘》
30、 当时代的光芒被浓缩成发黄纸业上的寥寥数字。真实，也不过是永恒面前一个短小的笑话。 ——今何在 《若星汉天空》
31、 空老朱门效白头 ——金木散人 《鼓掌绝尘》
32、 在你没出现之前，我的世界里只有魔术；待你出现之后，我幡然醒悟，那些消磨在魔术上的时光，原来是在等你长大。 ——小孩你过来 《大魔术师》
33、 有的人从你生命里路过，不管再怎么卖力表演，你想起他时也不过是一个模糊不清的符号。而有的人从你生命里路过，他什么都不用做，只消看你一眼，你心里便会万马奔腾，地动山摇。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
34、 你的眼睛是我不灭的萤火，在不能归去的角落，想为你唱一首歌，还有多少风景都路过。从今以后不问爱恨对错，耳畔灯火是老去的诉说，流传那条年少的河。在勇敢以后，我想要一个传说，就算繁华冷落，就算我不是我， 来生也错 过， 它还在唱呢 ——玄墨 《我在传说里等你》
35、 "【卿城诀】 燕地三月春料峭, 卿城子夜怨流年。 策马扬鞭月印落, 红袖影舞含光断。 举酒弄弦两相思, 雪落如霞红九天。"
36、 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？ ——白居易 《问刘十九》
37、 安心，她不会是第二个我，因为在我之前，你从没有失去过。而在她之前，你失去了深爱过你的我。所以当初你没有懂得的那些，如今全都熟烂于心。因此你那只小小怪兽，不会是第二个纪小四。 ——长着翅膀的大灰狼 《 谁的等待 ，恰 逢花开》
38、 时间是掌中细沙，从指缝间不经意就溜走。生离死别如同躲在拐角恶作剧的孩子，冷不防冲出来撞你个措手不及人仰马翻。 ——盈风 《Endless Love》
39、 爱上你，也许只是看到你的那一个瞬间，忘记你，却要用尽我整整的一生。上天待我，何其不公，我却没有丝毫反抗的能力。远也不能从你的阴影里逃出去，你就象是蛊，沾上了，就是一生的纠缠。 ——水晴光 《烟花雪》
40、 两万英尺高空。 无数透明叠加而成的蓝。 冷却的唇。 烟火一样绚烂的青春。 所有可望不可及的日子一瞬间纷至沓来。 给我一次机会，让我向你证明，幸福没有那么困难，好吗？ ——西芒 《sky》
41、 所有的快乐我与你分享，所有的苦痛我比你先尝。 ——田反 《你是我学生又怎样》
42、 择一城终老，携一人白首。 ——白槿湖 《深爱你这城》
43、 人和人之间便是这样子，越是最亲的人，亏欠的越多，可还的却是越少，因为已经密不可分。 ——安知晓 《天才魔妃我要了》
44、 生，离，死，别。无论是词组还是拆开，都是这个世界上最残忍最冷漠的字。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
45、 她是他人生的一场初雪，一色晶莹引人追索，却万里茫茫不见尽头。 ——天下归元 《扶摇皇后》
46、 生，看起来像生离死别四个字里最欢喜的字。然而，大概没有人知道，这个生，是痛不欲生的生，生不如死的生。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
47、 回波一望悠悠，明月难见白头。拟山荣枯有尽，若水细细长流。 ——大风刮过 《又一春· 回波辞》
48、 起码，在全世界都离弃你的时候，有一个人，坚定不移地站在你身边，就够了。 ——夏七夕 《后来我们都哭了2》
49、 她说，我爱他。 你明白也好，不明白也罢，就算我出局，在我的心中，盖着一座铜雀楼，里面锁着我的言小乔，那也是我的美人儿，我的未亡人，不是你的。 虽然，日出之时，梦散，我渐渐将他忘去。 ——书海沧生 《十 年一品温 如言 》
50、 蓝蓝的天空白云飘，乘风的骏马地上跑。 阁楼一眼寄相思蔻，陌上少年谁许轻狂。
