你不是我等待的白马王子，我也不是你今生的唯一。你的生命注定多情，而我只是一只南飞的雁，路过你的春天，沉迷一夕。天亮了，我就得远离。姹紫嫣红的春天，不是我最终的栖居。
爱情海，思念与浪潮比赛，潮起朝落的是海浪，昼夜未歇的是思念的网。从此我就被困在这张网里，迷失了方向······
我们本是两个世界的人，今生注定只能站在孤独的彼岸遥望，而不能牵手。上天让我们相知相爱，却不能相惜相守，爱上你等于爱上孤独。
因为你注定只是我苍白生命中的过客，你还有很多很多路要走，远方还有另外一个人在等你，那个人才是你一生的传奇。
我的爱如一汪清泉，纯净透明，可照心扉。他并不是我意念中的那汪泉，他的世界蝴蝶飞飞，莺莺雁雁。我害怕自己也变成千万蝴蝶中的一只，我害怕将自己丢失。
醉心的甜言蜜语，如同掏心的烩子手，将心一点点掏空，最后空心而枯。
忘记他，趁故事还没有上演，赶快卸下虚伪的浓妆，下台做谈笑风声的观众，换回一身轻松。
秋风凉，心儿伤。故人西去，旧忆如泥。人生为何要相逢?人生为何多别离?回首望，一切如尘、如风，来也匆匆，去也匆匆。
爱情没有想象中的那么完美，相爱原来只是一场误会，女人不应该为负心人流泪。
断断续续的缠绵，在思念的长流中结了茧。岁月把伤感又翻了一页，稿纸上的青春，开始皱折。试问一生中，能有多少痴心的等待?一生中，又能遇到多少次彻骨难眠的爱?这样的相逢，这样的等待，值不值得?如果一切只是错爱，誓言瞬间也变得苍白。
感情原来也会穷途末路，就这样冷冷说分手。你的风采我一辈子欣赏不够，只惜漫长人生道路，我无缘陪你共走。你的柔情，曾芬芳浪漫爱情之都，只是到最后，徒留一片孤独，我独受······
漂亮的女人，如同春天的一道风景，光彩照人、越赏越新;温柔女人，如同夏日里的一汪清泉，清凉爽口、滋润人心;浪漫女人，恰似秋水，凄美诗意、富满神奇;忧郁女人，似冬日里的寒冰，孤敖冷艳，难以靠近，又让人顿升怜悯!
传说中的孟婆在哪里?恳求赐我孟婆汤。失落聚会心发烫，回眸更让人断肠。孟婆汤在何方?借我忘情的力量，回忆太长，夜色太茫，滴血的灵魂，熬不到天亮。
爱情里没有谁对谁错?爱情本来就如同一团烈火，激情过后，寂寞相守。
秋黄叶瘦，思念如枯烛。心仿似风中落叶，没方向地漂流，最后错被一个无缘人收留。从此以后，苦涩载满了情感之舟，眼泪是自己酝踉的苦酒。
夜色阑珊，月色如钩。君心伊梦，何曾相守?红颜难熬三春秋，风云诡秘不相谋。
思念如网，越挣扎越难解脱。守侯如一面墙，任尽岁月凝风霜，脱臼，倒塌，依旧守在老地方。
碾转三十年，红尘如泪花飞溅。追问如逝的华年，有多少爱恨痴怨，转身埋葬在别人的春天。
秋天，浓妆了田园，却淡化了梦境中的甜。村姑，欢唱采摘忙。痴女，倚窗遥问天。
优柔的风，满世界地传播无奈。伤感的叶子，沉重地将行人脚步覆盖。秋娘，你凄离的笔尖，又在将谁人的故事记载?
春走了，还会再回;花谢了，还有春天;故事结束了，可以重新开始;心死了，该如何唤回?尘封在冰库里的爱，该如何点燃?
黯淡了月华，梦里笑问落花。第一滴眼泪为谁落下?少女的第一个梦想，被谁抹杀?洗劫一空的灵魂，该栖住在谁人的天涯?
断翅的蝴蝶，飞不出寒崖。迷路的春天，绽放不出神话。正如牛郎织女，永远只能隔河牵挂。
重重叠叠的记忆，枯萎了一个花季，芬芳了一个雨季。很久没闻过花香鸟语，玫瑰的芳香，早遗散在多年前的梦里。梦，是无法承载的行旅，行旅太沉重，背不动，只好痛心将它搁浅放弃。
枕着一个世纪的愁，今生错牵了他人的手。在这个叶落的深秋，情感像是在梦游。
我情愿穿心断肠，瞬间为爱而亡，也不愿天长地久地，将一段美好的故事慢慢淡忘。
红颜，风韵了春天，枯瘦了心弦。
悲凄的音符，在荒野漫游。沸腾的眼泪，烫伤满天星斗。午夜的昙花，刹那间悄然而休。
当你踩着我甘蕉黄透的躯体，你能否读懂我的忧郁?我将自己葬身于秋季，因为秋天有值得我守侯的故事。
剪裁风中的遗憾，拼凑恒古的无奈。湖心摇晃的孤舟，默默为离人伤怀。
爱情是最奢侈的遥望，爱情有一双隐形的翅膀。爱情有时会像花儿一样幸福地绽放，爱情有时又如同一片茫茫汪洋。
爱情不是物质，可以随意交换礼让，爱情不是一厢情愿就能地久天长。爱情是心与心的交织碰撞，爱情两情相悦才会地老天荒。
我们为何会选择在落叶缠绵的秋天相逢?因为春天太张扬，夏天过逾激情，冬天虽然玉洁冰清，但又让人顿升寒意。秋天如同诗人一样忧郁多情，秋天里的一叶一片，对于诗人来说都是一道不可忽视的风景。所以我们选择在浪漫诗意的秋天相逢，我们的爱也如同秋天一样深情晶莹。
转眼，秋已逝，秋天的故事仿佛才刚开始。()雁南飞，远方的爱正准备踏归。霜叶红，红透了你我心中的梦。借一缕春风入梦中，随手抓一把相思来播种，破土的一抹抹新绿，是爱的初衷与感动。
啊 !天苍苍 ，忆茫茫，冬季独自驾着雪花去流浪。请不要问我去何方，人间没有我依恋的天堂。
很多的烂漫，雕塑出千姿百态的雪人;很多的童贞，依稀在雪海中浅唱低吟;很多的浪漫，在记忆中纷飞沉沦;很多的温馨，伴随雪花悄然无声;很多的风景，在雪地里荒芜;很多的笑语，哭着转身······
早已习惯孤影对阵，谢绝藏在四季背后的春。红颜苍老的眼眸，看不清梦里一道道远景。打了死结的青春，捆死一颗苍白绝望的灵魂。为自己掘一个坟墓来葬心，红尘一梦，不再追寻。一切关于爱的诗篇，从此沉沦。加了锁的青春，不会再因谁而推开心门。
我们的爱，浪漫了一个秋季，温暖了一个冬季。春天还来不及更新，我们的爱就已吐新枝。
取一漂眼泪，淡漠一年的疲惫。抚一曲高山流水，谢逝一切风花雪月的流年。
玫瑰有多艳，泪就有多粘。女人柔情似水，情人娇滴如玫瑰。水是生命的源泉，玫瑰如同过期的誓言，花香一季残留夜语。
情人，多么浪漫的国度，情人，多么销魂的欲境，情人，一道退色的旧景，情人，激情与泪水相拥的最终。
远方誓鸟委婉地低吟,绝唱千古爱情。谁曾想过誓鸟的一生，死守一个承诺，心无近邻 。
春风把爱的故事转载，春雨潮湿了昨日感慨。湖心荡漾的一池碧柔，摇醉了春暖花开的季节。
秋日浓妆，儿女情长，一潭秋水将月色拉长，怎奈嫦娥不恋乡?红叶如霜，雁子绕梁，隔山隔水倚楼望，云烟深处，琴笛断肠。锦书不解相思瘦，孤灯依旧守书厢。思伊人，念君郎，星月缠绵入梦乡。多少泪水湿罗衣，墨水化着相思雨。
春再葱郁，也绿化不了征途的灵魂。最美的风景，遥远若比邻。
清香缭绕的寺庙，能净化多少染尘的心?
今夜没有故事，风吹散了远方的消息。收集抽屉里的每一个往昔，推开心窗，斜雨憔悴一地。昨天终究成为历史，落叶是残缺的记忆。
畏缩角落，将美丽倒记，风伤的流年，残香一地。红袖舞动的相思，在苍白的唇齿间惦记，一颗心就这样单纯地远离自己，交给雨季。
一个微笑，锁定今生。回眸，惟见一堆乱云。爱了吗?痛了吗?一切都是注定!
冷雨夜、雨夜冷，夜迷茫、雨凄魂，孤寂的心魂，又开始遥远的征程······
秋雨朦胧了秋的模样，那一叶黄日渐冰凉，岁月学会伪装，美丽原来只是一种向往
《倾城之恋》是张爱玲的代表作之一，写于1943年9月，收入《传奇》。这是一部关于沪港双城的“传奇”故事，也是张爱玲最富传奇色彩的小说。《倾城之恋》是写范柳原、白流苏一对精明过份的男女如何在爱情上锱珠必较，功利全局，最后却因香港的沦陷而成全了那份世故的婚姻，深刻地反映出乱世中的人情全然没有些许纯真，使人性得到稳定和规范的竟是险而又险的'传奇'力量，其艺术之圆熟，语言之精美堪称中国现代爱情小说中的经典之作。张爱玲的这些作品曾被当时的评论家评为：“我们文坛最美的收获之一。”这是她用灵魂去读灵魂的所得。
《倾城之恋》是张爱玲的成名作与代表作。白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”，最后结为夫妻。谈论一个作家的作品，不能离开作品产生的年代、社会背景、作家本人的人生经历
一、作者生平及作品创作背景
张爱玲是20世纪中国文学史上一位充满传奇色彩的作家，一代才女张爱玲出身名门，身世跌宕。张爱玲生于1920年9月30日，卒于1995年，终年75岁，祖籍河北丰润，生于上海，原名张英。张爱玲出生在上海一个满清官宦人家，贵府小姐，虽有显赫的家世，却是莫代的绝唱，不幸的童年，萎谢的爱情，短命的婚姻，孤寂的晚景。7岁写小说，熟读《红楼梦》，23岁问鼎文学界，同年写就的《倾城之恋》就是她的经典之作。作者张爱玲的写作背景，也正是这两座悲情的城市。1941年末，张爱玲在香港大学毕业半年前，太平洋战争爆发。日军占领了香港，张爱玲与市民们度过了恐怖的日日夜夜，这段经历，仅使她对人类懦弱的利己主义理解更为深刻。这正是形成她创作风格、创作思想的根源!“他不过是一个自私的男子，她也不过是一个自私的女人。”张爱玲经历了从封建社会逐步走进半封建半殖民地的过程，经历了太平洋战争，目睹了香港沦陷，经历了属于她的旧式大家族的衰落，但她毕竟是出自极为封建的旧式家庭，张爱玲的文学创作很少涉及时代重大的政论课题，而用全部的感知中产阶级以及市民阶层的世俗化的生存境遇去写作。而在描写炎凉世态和庸俗市民时，又有着女作家少有的宽阔胸襟和成熟淡漠。也就是说她的文字处于一种溢出主流意识形态之外的边缘语境。而张爱玲却始终端坐在自己的心城里!她的小说大多写的是上海没落淑女的传奇故事，她把自己的小说集也命名为《传奇》，在扉页里这样解释：“书名叫传奇，目的是在传奇里面寻找普通人，在普通人里寻找传奇。”而她的身世本身也是一部苍凉哀婉而精彩动人的女性传奇。
张爱玲的祖父张佩纶原是清末的著名大臣，而她的祖母李菊耦则是慈禧心腹中堂李鸿章之女。可到了她父母一代，家道已然完全败落。父亲属于遗少型的少爷，母亲则是一个时髦的新女性。3岁时张爱玲随父母生活在天津，有一个短暂的幸福童年。受父亲风雅能文的影响，张爱玲从小就会背唐诗，给了她一些古典文学的启蒙，鼓励了她的文学嗜好。同时也受母亲向往西方文化的影响，生活情趣及艺术品味都是西洋化的。然而好景不长，父亲娶姨太太后，母亲不但勇敢地冲出了家庭的牢笼，而且更勇敢地与姑姑一起出洋留学，而年幼的张爱玲，则在失去了母爱之后，还要承受旧家庭的污浊。这或许就是张爱玲后来在文学创作中总是以"衰落中的文化，乱世中的文明"作为文化背景的原因了。
二、对标题“倾城之恋”的分析
《倾城之恋》作为小说的标题，首先给人一个阅读的提示。我们读小说，总是从标题开始的，标题唤起读者一些可能的阅读经验，是作者预先设计的读者期待视野。如果这个说法不错的话，我们可以设想，张爱玲在拟定这个题名时期待读者首先会赞成，这里将讲述一段传奇，一段动人心魄的爱情故事。就此而言，在标题范围内，“倾城之恋”不具有叙事性质，只是一个复合名词，在文学语汇的传统中，它是一个形容词。形容妇女容貌极美，美到令众多的人倾慕、倾倒的程度。“倾城倾国”一词，语本《汉书·外戚传》：“一顾倾人城，再顾倾人国。”齐梁时期钟嵘在《诗品》中论及诗之吟咏性情的功能时也写道：“……女有扬娥入宠，再盼倾国。凡斯种种，感荡心灵，非陈诗何以展其义?非长歌何以骋其情?”据此，女有美色，倾城倾国，一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡的结果。“汉皇重色思倾国”，引出白居易的《长恨歌》，创造了一个千古爱情的传奇。在《倾城之恋》里，无论是<倾>还是<恋>都是中上流社会中人们的追求，也是乱世中人们的心态。比如白流苏，一个多传统的名字，但注定了是物质的，是虚荣的，流苏嘛，是一种流光溢彩，但也是一种摇摆不定。她需要爱情，但更需要一种实在的生活。那就是被人认可，以及衣食无忧。一个传统的名字，也一定有一种传统的性格，虽然她想要过上让人另眼相看的日子，但又不能表现的太过热烈和主动，所以，费心劳神，最终才达到目的。话又说回来，如果没有战争，可能她永远得不到她想要的。这就是当时的香港，这就是当时的中国。在作品中，我们看到了当时的人们的心态，倾不倾城，与流苏无关，她只关心她想攻占的“城”是否已倾。
三、作品中倾覆带来的意义
读完了张爱玲的这篇小说，就会发现，说它是传奇，不如说是一个反传奇的故事。书中的女主人白流苏并不是美貌惊人，流苏与范柳原成婚，交易的因素亦多于爱情的因素。倒是在“倾城”的另一意义上：倾覆、倒塌，沦陷，在这个意义上，倾城之恋名副其实。香港的沦陷成全了白流苏和范柳原，使他们做成了一对平凡的夫妻。显然，这一结局的实际指涉对读者可能的期待是一个倾覆。不妨由这里入手，探讨这个倾覆带来的意义的游移、空缺或潜层的增殖。
1、同一时代、不同感觉
看张爱玲的作品，与看那一时代许多作家的作品感觉不同，这种不同的感觉概言之，是时间差。柯灵在回忆中说：“我最初接触张爱玲的作品和她本人，是一个非常严峻的时代。1943年，珍珠港事变已经过去一年多，离第二次世界大战结束和中国抗战胜利还有两年。上海那时是日本军事占领下的沦陷区。”柯灵用“严峻”概括他对那个时代——时间的感受，这种感受，我们在许多作品中可以看到。在1943年前后，还有萧红的《生死场》，路翎的《财主的儿女们》……这是集体记忆中的历史时间，严峻，生死存亡之时。
《倾城之恋》一开始就涉及一个全然不同的时间情境：“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟。’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”人家的十一点，这是公众时间，张爱玲的故事，不在这个轨道、或乐谱上。她写的是私人时间、个体时间、特殊时间，在这个时间网络里织就她关注的人物故事。老钟，代表了白公馆的日常生活特点，依然是家长作主，几代同堂的大家族聚居，依然是家庭成员间财产的纷争、婚姻的变故，陈陈相因的生老病死。巴金《家》里面那种父与子的冲突、新时代的面影，在这里真是一点儿也谈不上。犹如流苏的哥哥三爷劝流苏为离婚前的丈夫戴孝主丧时说的话：“你别动不动就拿法律来唬人!法律呀，今天改，明天改，我这天理人情，三纲五常，可是改不了的!你生是他家的人，死是他家的鬼，树高千丈，落叶归根……”。这段话，只稍微改几个字，就可以算做白公馆对历史时间的感受。也可以说，它表达出张爱玲对小说人物与时代关系的感受。时代固然在变化，但在张爱玲小说世界的众多家庭中，一切如常。个人与历史、民族、政治意义中的主流、洪流，不相干。这也是张爱玲对时代和社会的一种发现。当许多被称为新文学的作家们，尤其是四十年代的作家们急于捕捉社会变化、历史脚步和一个新时代的幻影时，张爱玲窥视的是它的背影——时代和社会的背影。它是沉入阴暗，没有前途，日益混沌的一面。我们今天可以有把握地说，它确实如海明威比喻的“冰山”一样，是沉入水下的，比水面上露出的光亮部分浓厚和沉重得多的部分。张爱玲解说《传奇》的封面，勿宁说是女作家自己姿态的写照：“封面是请炎樱设计的。借用了晚清的一张时装仕女图，画着个女人幽幽地在那里弄骨牌，旁边坐着奶妈，抱着孩子，仿佛是晚饭后家常的一幕。可是栏杆外，很突兀地，有个比例不对的人形，像鬼魂出现似的，那是现代人，非常好奇地孜孜往里窥视。”这个现代的鬼魂，照出了作家自己的津津有味，饶有兴致。
流苏就从这样一个近于凝固的家常时间中走出来，这是个要创造自己命运的女人，她的创造，可以说是要在白公馆的时间轨道中挣扎出来，开始她个人生命的时间。这点启悟，从一个特殊的时刻开始——前夫的死。徐太太来报丧，流苏面临一个选择，兄嫂一致挤兑她要逼她回去守活寡，流苏没法儿不迫切地为自己寻找归宿，这个家是再也住不下去了。
与巴金笔下出走的女性不同，流苏出走看不出任何新理想的引诱，她要走，是生命自己在这刻发出的呼喊，是生的本能的呼喊。这一生的本能要求活动，而且它是流苏仅存的本钱。在这里张爱玲有一段时间意象生动交织的描写：
正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐琅自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都像浮在半空中，离着纸老远。流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。白公馆有这么一点像神仙的洞府这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。可是这里过了一千年，也同一天差不多，因为每一天都是一样的单调与无聊。流苏交叉着胳膊，抱住她自己的颈项。七八年一眨眼就过去了。你年轻么?不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。他们有的.是青春——孩子一个个的被生出来，新的明亮的眼睛，新的红嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下来，眼睛钝了，人钝了，下一代又生出来了。这一代便被吸收到朱红洒金的辉煌的背景里去，一点一点的淡金便是从前的人的怯怯的眼睛。
流苏的挣扎和反抗竟然修成正果，终于得到了众人虎视眈眈的目的物范柳原，在这姻缘里，他们遭遇了个体时间之外的集体时间——战争。我想，这是遭遇，而不是参予，这一点，仍然是张爱玲与那些侧重表达集体感受、民族意识的作家的区别。战争作为个体生命时间的威胁介入流苏和范柳原的关系，令他们不能不重新考虑两人关系的价值，从而加速了缔结正式婚约的程序。在这样一个处理中，我们又可以看到张爱玲如何利用传统的美色“倾城”这一语义向写实“倾城”这一语义的转换。在浅水湾一边山的高墙下，范柳原对流苏说：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了——烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。”
这一幕，曾被傅雷称绝：“好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界!”其实，这不止是人物的感觉，也是张爱玲对个人时间与历史时间相遇时二者关系的感觉。在那个众多作家认为严峻的时代，这严峻对于张爱玲来说更重要的是它对个体生命的威胁。相对于众多作家的民族本位，张爱玲是以个人为本位的。这才是她所理解的个人时间与历史时间相遇的含义。她在不止一个地方说过：“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”由于这样一种感受，张爱玲笔下的这对情侣，获得了不同寻常的意义，他们成为苟全于乱世的一种人生形式的代表。乱世中的伧夫俗子，既无意于推动历史，也不幻想融入大众以求集体性永生，要的只是个人生命、此生此在的实存。所谓“浮生若梦”，所谓“青山依旧在，几度夕阳红”，无非是这种乱世人没法儿摆脱的无常感。于无常中求得有常即是流苏与范柳原姻缘际会中的最佳境界，这也是傅雷引述的一段：
流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的一面墙，一定还屹然站在那里……她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原……在这动荡的世界里，钱财地产，天长地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。她突然移到柳原身边，隔着他的棉被拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年。由于这种以个人生命价值为本位，对个体生命时间流失的急迫关注，《倾城之恋》包括了流离失所、危城劫难、乱世求存这些特殊感受，它兼容了一代代乱世中背井离乡漂泊到海外的中国人的苍凉记忆。从这一点上，我们不难理解张爱玲于他们的亲切和受欢迎的程度;也不难看出，为什么这样一类感受在现当代海外华文作家作品中积淀成了一个基本的母题。
2、作者笔下的婚姻和爱情
在张爱玲始终把婚姻问题放在各种社会和经济关系中去考察，她们笔下的爱情与婚姻大多数是经济问题，生存问题;婚姻不是作为纯粹的爱情结果而存在，而是作为经济需要而存在。在现代社会中，有钱是人能长期自立并追寻尽可能多的自由的基础。张爱玲的母亲留学法国后，姨太太的百般刁难让张爱玲更相信钱的重要性。继而她笔下的女性大多为金钱物质所困，不惜以爱情、婚姻作抵。她关于女人的看法：“以美好的身体取悦于人，是世界上最古老的职业，也是极普通的妇女职业，为了谋生而结婚的女人完全可以归在这一项下”。《倾城之恋》中白流苏如此，《金锁记》里曹七巧亦如此。这不得不让我们想到张爱玲不幸的两次婚姻。如果说与胡兰成的结合是一种女人对男人单纯的爱，那么和赖雅再婚就似乎带着某种利益色彩。而这一切的经历都为张爱玲笔下女性的性格和命运悲剧埋下了伏笔。没有温情，只有婚姻。为此，《连环套》中的霓喜一生都在为一纸婚书苦苦挣扎;《半生缘》顾曼路为了生存也只有嫁给一个小瘪三;《倾城之恋》中的白流苏与范柳原在婚姻的城池大战中，终于以攻破范柳原的婚恋之战而告捷;《金锁记》中的曹七巧用她一生的青春换来了一把黄金枷锁。这些女性群体在经济上对男性的过度依赖，注定她们要被囚禁在婚姻的经济锁链中。
在张爱玲笔下的婚姻爱情总充满磨难，有着或多或少的缺憾，所以作品中遍布着不完美甚至谈不上真诚的恋爱和婚姻，爱情反而是有利可图的实现婚姻的终极目标。在《倾城之恋》中，香港的沦陷成就了白流苏的婚姻，但并没有成就她的爱情。小说结尾写道：“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事——不问也罢!”读罢掩卷，有几分哀艳，几分惆怅，几分宿命，几分悲凉袭上心头。《连环套》里霓喜和不同的男人调情，生活，却始终没有结果。《半生缘》中有真挚动人的爱情描写，但不过是一场梦，经不起现实的轻轻撕扯便会破裂。《金锁记》中七巧对儿女的婚事百般阻挠，使曾对婚姻爱情充满希望的儿女走向和她同样的婚恋悲剧。变态的灵魂，情爱的虚假，无爱的婚姻，生命的琐碎，人性的扭曲在其作品中随处可见，写尽了人间百态、人世沧桑。张爱玲对人性的弱点，人生的苦难及婚恋的不完美进行了高度的解剖，笔下不同的婚姻状态却产生了的相似结果，婚姻是金钱交易，是女人对男人的依附，反映出“五·四”思想解放在女性思想解放上的不彻底性。
张爱玲笔下古老的女人，她们好像已经存活了几个世纪，或者她们并未真正活过。她们的不幸不仅在于社会的眼中，而是按着传统观念为他们选择一种门当户对的理想的归宿，更在于他们的全部教养和所有努力都是为了一个男人预设准备。无论被什么样的男人选择，他们的命运又只能是“奴”只是“性”，是男人的情欲或者自己情欲的奴隶。纵观张爱玲的作品，她凭借女性敏锐的观察力，精确细致地写出了生活中平平凡凡人物的婚恋关系，虽然缺少浪漫的爱情，但现实的表现给人们带来了极大心灵的撞击，好像不小心被别人窥视到阴暗的心灵，张爱玲凭着冷静无奈笔调，深刻解剖了人性的弱点，人生的苦难及婚恋的不完美性。张爱玲的小说世界的整体氛围是苍凉的，这苍凉不仅是指一种颜色，一种感觉，更是一种基调，一种创作的风格。当然这种苍凉或困惑也是作者对时代特征的总体领悟，是一个孤独的女性对生存困惑和艰难岁月的深刻理解。
四、张爱玲小说的人生真谛
张爱玲是那么的郁郁寡欢，她以淡漠笔墨的来描述自己所领悟的人生实质，仿佛吹奏一首凄凉而莫名的古曲，让读者自己去理解、去领悟、去探索、而不强加于人——这正是张爱玲的高明之处。有人说，张爱玲太悲观了，她的小说使人绝望因而不易多读。其实不然。佛经上说：“众生因多欲而烦恼”;又说“烦恼即菩提”。所谓“运用之妙，存乎一心”。只有真正读懂了张爱玲，方可认识到欲望是铸成人生悲剧的根源这一真相，从而指导现实的人生少私寡欲，少谋个人私利，多贡献于社会，那又何尝不是一种通达，一种潇洒呢?——这，或许才是张爱玲小说潜在的人生真谛。
1、宝钏，18年了，你过得还好吗，你是不是也跟我一样儿女成群了，虽然你已经改嫁，但是对于你和我之前的那一段情我薛平贵今生都不会忘记，在我心里你永远摆在第一的位置!
2、如要我害死我的妻子才能当上你们西梁国的主子，我宁可不干。
3、在下正是薛平贵，敢问公子有何事，在下一定在所不辞。
4、我薛平贵何德何能，居然能得到三小姐的亲睐。
5、这一百两的金子，能买到相府的名声，却买不到我薛平贵的傲气。
6、薛平贵与王宝钏经典对白
十八年前，这里一切都没变。我是薛平贵，十八年来没回家，我老婆王宝钏，苦守寒于。十八年，这十八年来，我无时无刻都有思念我的老婆，十八年来，我在西凉总算有点成就，现在，我要带老婆回广西，享受天伦之乐，啊，这里一切都没改变，老婆不知好不好?
嫖：不送了，再见，再见……哈哈哈，爽啊，爽啊……
薛：我家怎么有男人，你是?……
嫖：你要进去吗?
薛：对呀。
嫖：赶快进去，好靓，好靓
薛：什么好靓?
嫖：过瘾，过瘾啊……
薛：怎么回事，难道我家里出了什么事，我到里面去看看。有人在吗?(宝钏出来)你是?
王：哎，客人请坐。
薛：叫我客人?这位姑娘你是……
王：你是第一次来吗?我保证你来了这一次下次还要来。
薛：不，我以前曾来过，也曾在这里住过。
王：是吗?我客人太多，也许记不起来了。看你的样子是从军旅回来的对吗?
薛：十八年了，十八年在广西……唉
王：那你一定很想念你的妻子啦?
薛：没错，我很思念我的老婆。
王：那你一定很孤单?
薛：我很孤单而且很寂寞。
王：知道，来这里的人都这么说。
薛：什么，来这里的人都这么说，混蛋!
王：先生，你不要生气，我可以给你达八折。
薛：打八折，你把我当什么人?仔细看看，我是你老公薛平贵。
王：我老公……薛平贵……那是不可能的，那是不可能的……
薛：十八年没见，你怎么变的象个夹沙糕一样。
王：你真是薛平贵?
薛：正是。(经典语录 www.lz13.cn)
王：你是我老公?
薛：是啊(不耐烦)
王：啊!我怎么这么苦命，你一走就是十八年，十八年来没有一点消息，也不回来看我，也不给我打个电话……
我怎么这么可怜，你一回来还大声骂我，我的命好苦哇……
薛：老婆，不要哭，十八年没回来，算我对不起你，现在不是回来了吗?现在什么话都不要说，进房再谈……
王：啊，涂火根
薛：谁是涂火根，不用敲门了进来。
涂：(手提油瓶)哇，你有客人啦?
薛：什么，你把我当成客人，你是什么人?
王：喔……他是我老公薛平贵，他是那个……那个……
涂：送油的，送油的……
薛：送油的?
王：对啦，他是街上那个卖油的掌柜——涂火根，涂掌柜。
薛：这是怎么一回事?
王：(哭)哇……你不知道，你走了这十八年，一点音讯都没有，也没回来看我，也没照顾我，前三年我每天都节俭的过日子，把所有的积蓄都花光了，后面的十五年，全部是这掌柜的在接济我，不然我哪里有油吃呢。
薛：老婆，你真是吃苦了，老婆，你不要哭，以后我一定会好好的照顾你，(转身对涂)哦，这十八年来多谢你照顾我老婆，非常感谢，这些银子你拿去用吧。
涂：不用客气……不用……大家互相帮忙，咱们左邻右舍的应该，应该……
薛：你这么说也有道理，多谢你的照顾，有空常来坐坐。
涂：以前我常来……告辞。
拓展阅读：
剧情简介
《薛平贵与王宝钏》唐肃宗年间，因宫廷争斗，皇子流落民间并改姓薛，名平贵。
薛平贵长大后进长安，遇相国王允三千金宝钏。王允蒙皇上赐下凤冠霞帔为宝钏搭彩楼招亲，宝钏钟情平贵，不顾王允反对，与父“三击掌”断绝关系，薛王二人结为夫妻。
平贵揭榜并因缘际会降服“红鬃烈马”，被责为先锋抵抗外敌。两军交战时，代战公主惊见平贵为长安相遇之人，不敌，平贵却放过代战，代战心存感激。平贵遭陷害，缘分使然入西凉，代战嫁给平贵，平贵继承王位，却将兵权交给凌霄，平贵于是开放两国通商促进繁荣，此事被宝钏得知，误会平贵，两人发生矛盾。平贵告知前尘往事并好言相劝，宝钏深明大义接纳代战，终得一家团圆。
演员介绍
陈浩民，香港著名演员、歌手，于1994年为维他奶拍摄广告而加入娱乐圈，之后成为香港无线电视艺员，演出很多戏剧，最为人熟悉的是取代张卫健，演出《西游记贰》中孙悟空一角，其他戏剧还有《天龙八部》、《封神榜》、《人龙传说》等。
宣萱，香港著名女演员，帝国理工大学材料工程学学士。1991年被香港无线电视发掘并成为其合约艺员至2006年10月改为部头合约艺员。入行后她凭借《天降奇缘》《壹号皇庭IV》《天地男儿》等剧崭露头角，并逐渐成为无线一线花旦。1999年，她凭《刑事侦缉档案IV》中“武俏君”的角色勇夺万千星辉颁奖典礼最佳女主角。2000年后更是凭借《寻秦记》《流金岁月》《戆夫成龙》等剧集连续数年稳占无线当家花旦之位，多次获得港内及亚洲各地区的电视奖项。
评价
宣萱荧屏多正义、干练的都市女性形象，此次饰演王宝钏却是一个悲情角色，宣萱连连感叹角色太辛酸，哭戏很可怕。“王宝钏在剧里一直在流泪，刚开始接这个戏时我觉得是一个很大的挑战，就怕自己哭不出来。但是没想到戏服一穿上，一看到‘薛平贵’，眼泪就止不住地往外流。”
已经通过地方台播出提前收看到《薛平贵与王宝钏》的观众大多为宣萱饰演的王宝钏命运所牵动，网友“JoyTsui”感慨：“原本以为那么历史的片子我一定不会看，这次看来要为王宝钏流足整整四十八集的泪了......又想快点看下去，又不想看到宣萱 整日以泪洗面.....”网友“薇大欧阳在零与零之间”说：“看薛平贵与王宝钏看得我舍不得回学校了，每次播放这部戏的预告，居然莫名其妙想哭，不知道是不是因为从小学喜欢陈浩民到现在，还是因为薛平贵的一生给我的感动”。
来自香港的陈浩民和宣萱首度合作，演绎了这段坚贞的爱情。新婚不久的陈浩民坦言，现代社会的婚姻观、爱情观都比较功利，过分看重物质，而《薛平贵与王宝钏》这部剧则向观众传达真爱的力量。他说薛平贵是他认真诠释的“有血有肉”的男人：“薛平贵是一个游走在三好男人与负心汉之间的一个复杂的男人，我十分喜欢这个角色，相较于以往这个男人更‘有血有肉’。”
宣萱饰演的王宝钏是一个悲情角色，宣萱评价起这角色都连连感叹角色太心酸，哭戏很可怜。
陈浩民曾经饰演过的段誉、济公、陈世美都给观众们留下了深刻的印象，这些角色“巧合地”都有一个共同点：就是男女关系纠结，此次出演薛平贵一角，陈浩民剧中又面临了爱的抉择，究竟是选择为他苦守寒窑18载的宣萱，还是选择同样爱他的馨子?的确是个两难的问题，古代的一夫多妻制也许能为他解决名义上的难题，但要得到现代观众的认可却不是那么容易，对此，陈浩民自己也表示并不赞同剧中的爱情模式，但他也为薛平贵和王宝钏毫无杂质的纯爱所感动，并觉得这正是当代社会所缺失的东西。
陈浩民坦言,社会上大家的婚姻观和爱情观相对都比较功利,过分看重物质。对此,陈浩民表示,《薛平贵与王宝钏》这部剧能向观众传达真爱的力量,非常具有现实意义。
由宣萱饰演的相国千金王宝钏，不顾一切下嫁薛平贵一生跌宕坎坷，凭借过人的意志和刚强的性格，成就了自己传奇的一生，苦守寒窑十八年，被誉为中国传统女性“贞烈”的楷模。但也因为最后“一夫二妻”的结局，引发了不少网友和观众的热议。网友云蒙居士表示：“瑾年绝恋两无悔，寒窑等君十八年，一段千古情缘，一首千古爱情绝唱，《薛平贵与王宝钏》的故事伴随着我成长，关于他们故事的戏曲我也看过不少例如《大登殿》《武家坡》《探寒窑》等，被王宝钏对薛平贵的那份痴恋一直感动到如今，熟悉的故事上荧屏，电视剧薛平贵与王宝钏陈浩民萱萱领衔主演”。
