1、我愿孤自老你眉染白霜，你可愿一人唱我清行。我愿金戈你君天下，你可愿一嫁衣我袖添香。
2、满城烟雨，潇潇雨未歇，又送君归去，泣无声。
3、问世间，谁会为谁深情不移，谁会伴谁不离不弃，太多的错落，太多的迷离，世事的轮回，情深或缘浅，千年后仍旧痴心一片。花落琴弦，为君抚一曲离合悲欢，不去不散，相思唯增不减。
4、闲倚胡床，庾公楼外峰千朵。谁同坐。月清风我。乘一来，有唱应须与。知幺。从添个。月平分破。轼。
5、一江秋水罢尽凡事，红尘多梦往宵覆夕！千丝万丝烦不去，任凭把闲觅。回眸撇一笑，灌满地萍水！为抒惆怅，执笔行书！难收，又抚琴诉诸如水流。绪悠悠，何限往事，难留！去，更难收？寂寞深闺恨更长；梦绕魂牵枉费思量。无期也无聚！
6、凭什么臣妾要永远对君保持不灭的热情，毕竟君又没有对臣妾多好。
7、一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。
8、酌酒浊酒啄酒，桃夭依然。砚推宴推魇，梦魇仍在。花在，桃花不在。
9、素心坦然，漫步记忆的章节，翻阅流年的片段，文字在笔尖开花，精彩曾经的温暖。里听风，斜阳候月，携一缕繁华如梦，挽一缕相思入眠。黛烟雨，墨色江南，闲看月白风清，但对烟云流年。上蝉缄言，看繁华尽落，在风中，苍白了初衷。了痴疯，淡了癫狂，岁月在额间划了一痕浅浅的伤。
10、其实臣妾不敢想象，没有君，生活会是怎样。
11、臣妾只能读着不给的空白，独自一人在原地徘徊。
12、怎么走，臣妾才能真正的走入君的心。
13、不是臣妾不主动了，是臣妾发现臣妾多余了。
14、爱情，是自身的.圆满，臣妾不再缺少些甚么了。
15、即使现在君不爱臣妾，臣妾也沦陷在君的温柔里。
16、当相思挥就成章时，我才惊觉，茫茫人海，欲寄无从？
17、刚打苞的，犹如一颗颗小红豆，可爱极了。在树上蹦啊跳啊的；快开放的，又似一朵朵红得欲滴的草莓，让人口水直流三千尺。可是没等你伸手，它仿佛迫不及待地展现出全部的美丽――它就要灿烂的开放了。
18、时逢春回日，百花正及时。得人轻借力，便是运通时。
19、此数生来格局奇，明经出任耀门楣，先三甲日幸乃吉，后甲三日乃昌。
20、又逢烟雨时分，心情游离在烟雨里，漫步在花间小道。烟雨，细腻，湿润，精致里透出几分顽皮的韵味，让人爱不释手。这样的雨，容易让人想起那素胚描绘的青花瓷，清逸，淡烟。冉冉檀香透过窗，泼墨渲染的印象，于雨里，袅袅散去。传世的美丽，依旧搁浅在素胚蓝花瓶底，是一世的眷念，叹咏成千古的记忆……
21、胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更……
22、不操千曲而后晓声，观千剑而后识器。
23、一世寂寞，不诉离殇。海枯石烂，念念不忘。
24、来去全凭神有意，得失更是冥之微。远处苍茫何处觅，惆怅夕阳景不菲。
25、是雨打归舟的时候了，过往刀剑如梦，在无弦琴上弹一曲流水清音。饮一壶黄花酒，醉倒在枫林中，白云为被，块石枕头。死生无虑，有甚可忧。绿水青山，我心常宁。
26、犹记当年，你笑如朝阳，胜过三千桃花。今日，你面如桃花，胜过昔日朝阳。
27、楚女腰肢越女腮。粉圆双蕊髻中开。朱弦曲怨愁春尽，渌酒杯寒记夜来。
28、长相忆，冰糖两串枉凝痴，短相思，凌云维计千机日。长相思，反转青铜扫胭脂，短相聚，颠倒骰子让虚实。
29、花是花世界，叶是叶菩提；你在你心里，梦在梦故乡。
30、晚来天，空悄然，孤眠，枕檀云髻偏。
31、心冰手冷双行泪，面颊如雪魂已去。
32、若存不存，若尽不尽，名非想非非相处。
33、还能若无其事饮茶，踏碎这一场，乱世烟花。
34、恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，隻需相隨無分彆。
35、"如果不做人，变成另一种东西，你会做什么？""……小黑金。""小黑金？它最后丢了啊。""至少是被他亲手买来的，至少陪伴过……"
36、但凭阑无语，烟花三月春愁。
37、红颜枯骨，纵是相隔千年，依然是他命里的劫。
38、谁可以真正的把爱情韵上诗句，现实的美与虚幻的美为什么相差如此之遥远！
39、结尽同心缔尽缘，此生虽短意缠绵。
40、回眸之余，情深缘浅间。
41、名种菊逾百，花开丽且妍。 秋容圃外淡，春意眼前旋。
42、如海如风如流水，伴汝伴吾伴此生两两相望漠漠路，心思属。
43、在雨的淅沥中，阅览一方锦绣，聆听古人教诲。在文字中，领略北国的辽阔风光与南国的婉约温润。在文字中，感受诗经的悠然淡雅，爱情的悲欢离合。在文字中，寻觅那兰心慧质、红袖添香般的优雅情怀。在文字中，暗叹现世安稳，岁月静好。
44、如果可以，我愿负了这天下，负了这江山，只愿与你尘世相伴，袖手飞花。
45、几回篇，道尽一场风烟；锦瑟弦，刻下两段缠绵。你回眼，只把三生淌尽秦淮边。
46、若挥袖作别，流云万千，可有人千万流连？
47、给您倾城的温顺，恋我半世的流浪。
48、素手执琴，慨叹流年。
49、徐郎老，恨断肠声在，离镜孤鸾。
50、藕思残断，来朝早已冬眠，独伤幽兰，阴霾云中寄雷雨，清秋冷意雁未归，无音回无音对，凄星惨月难现光，恰似君情心中居，狂风飘去无风回，此情谁人可匹敌？无奈只有独自知，此情无策能消尽，唯有酒醉狂箫剑狂舞，无休无尽无止时，直至入土痛饮孟婆汤，心言毒誓汤钵前，"来世定执子之手，与子偕老"。
左传不但是我国伟大的史学著作，更是传世的文学名著，全称《左氏春秋》；由至圣先师孔夫子撰写，先师撰写时，极其投入，力求将最精要的智慧以最精简的语言表达出来，后世常以"微言大义"来形容这些千古经典！
1.多行不义必自毙，左传经典
无论是工作还是为人，要多做有益于他人和自己的事，总是做些伤害别人的事，到最后，毁得还是自己。
2.人谁无过？过而能改，善莫大焉。《左传·宣公二年》
再严谨的人，也有犯迷糊，办错事的时候，知错就改，也是一种学习。
3.民生在勤，勤则不匮。《左传·宣公十二年》
国家繁荣，老百姓有更多工作可以做，有钱可以赚，小康生活才会越来越好。
4.《书》曰："居安思危。"思则有备，有备无患。《左传·襄公十一年》
人不能活得太舒服了，要时刻有回到艰苦的准备，这样，人生遭遇不幸，才能坦然处之。
5.太上有立德，其次有立功，其次有立言。虽久不废，此之谓不朽。《左传·襄公二十四年》
人生在世，好好修为自己的德行，才是第一重要的，否则，有才无德，也难以受到尊重。
6.我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。《左传·襄公三十一年》
要想别人尊敬你，先要放低自己的身份，总是摆出高高在上的姿态，很难让人心悦诚服。
7.临患不忘国，忠也。《左传·昭公元年》
国家有难，匹夫有责。
8.末大必折，尾大不掉。《左传·昭公十一年》
头太大，身体吃不消，脚太重，路走不好，上下级要协调好，才是明智的管理方法。
9.为政者不赏私劳，不罚私怨。《左传·阳公五年》
掌握大权了，可不能一直宠溺亲友，对于跟自己有过隙的人，不要做滥用权力报复的事情。
10.无德而禄，殃也。《左传·闵公二年》
无功不受禄，要是人人都想拿着工资还不干活，社会就乱套了。
11.我无尔诈，尔无我虞。《左传·宣公十五年》
真诚相处，才会换来真诚相待，做人，少一点心眼，多一个朋友。
12.宴安鸩毒，不可怀也。《左传·闵公元年》
整天贪图享乐，终会把自己推向深渊，要警觉享乐的状态。
13.弈者举棋不定，不胜其耦。《左传·襄公二十五年》
做事不要犹豫不决，思虑过多，有时候想太多，也耽误事。
14.众怒难犯，专欲难成。《左传·襄公十年》
不要因一时意气，触怒周围的人，合作才能共赢，个人的欲望不要太强，欲强则损，经典语录《左传经典语录》。
15.川泽纳污，山薮藏疾，瑾瑜匿瑕。《左传·宣公十八年》
天地万物都有缺陷，何况我们自身，宽以待人，严以律己。
16.过而不悛，亡之本也。《左传·襄公七年》
知错还不改，一错再错，必然走入无底的深渊。
17.华而不实，怨之所聚也。《左传·文公五年》
光说的好，不干实事，大家迟早把这样的人踢了。
18.骄奢淫逸，所自邪也。《左传·隐公三年》
骄横，放荡，没有自律，迟早把自己毁了。
19.善不可失，恶不可长。《左传·隐公六年》
要多做正能量的事，才会积极阳光，坏习惯不要纵容。
20.俭，德之共也；侈，恶之大也。《左传·庄公二十四年》
由俭入奢易，由奢入俭难，奢侈乃是一大恶事。
21.兄弟虽有小忿，不废雠亲。《左传·僖公二十四年》
兄弟之间斗嘴闹脾气，一会儿也就过了，不要一直僵着，搞的一家人都不开心。
22.祸福无门，唯人所召。《左传·襄公二十三年》
福是自己修来的，祸也是自己惹来的，就看你怎么做人处事了。
23.量力而动，其过鲜矣。《左传·僖公二十年》
依据情况，事件，尽力做到最好就可以了，不要争强好胜，图个虚名。
24.辅车相依，唇亡齿寒。《左传·僖公五年》
人与人的纽带是很强的，有时候你阻扰别人，也等于破坏自己的发展。
25.言之无文，行而不远。《左传·襄公二十五年》
总是说些没智慧，不着调的.话，是难以长久的。
26.树德莫如滋，击疾莫如尽。《左传·哀公元年》
修养道德的最好方法就是促使自己不断修行，消除疾病的最好方法就是勤于防护。
27.不以一眚（shěng）掩大德。《左传·僖公三十三年》
不能因为犯了一次错误，就否定别人的所有成果，看到坏的一面，也要看到好的一面。
28.从善如流。《左传·成公八年》
别人提出一些好的，有建设性的意见，要虚心听取，不能听取意见的人，很难成功。
29.君子有容人之量，小人存忌妒之心。《左传》
君子被人言语相激，淡定处之，容人不足；小人嫉恨在心，以图报复。
30.国之兴也，视民如伤，是其福也；其亡也，以民为土芥，是其祸也。《左传·哀公元年》
现在国家形势大好，贪官被整下马，咱老百姓也过得越来越好。
1、枝上柳面吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》）
《蝶恋花·春景》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了词人对春光流逝的叹息，以及自已的情感不为人知的烦恼。上阕写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融人自身深沉的慨叹。下阕写得遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。
2、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)
《早发白帝城》是唐代伟大诗人李白在乾元二年（759年）流放途中遇赦返回时所创作的一首七绝，是李白诗作中流传最广的名篇之一。此诗意在描摹自白帝至江陵一段长江，水急流速，舟行若飞的情况。首句写白帝城之高；二句写江陵路遥，舟行迅速；三句以山影猿声烘托行舟飞进；四句写行舟轻如无物，点明水势如泻。全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
3、人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》）
作者简介
李之仪(1038～1117）北宋词人。字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农。汉族，沧州无棣（庆云县）人。哲宗元祐初为枢密院编修官，通判原州。元祐末从苏轼于定州幕府，朝夕倡酬。元符中监内香药库，御史石豫参劾他曾为苏轼幕僚，不可以任京官，被停职。徽宗崇宁初提举河东常平。后因得罪权贵蔡京，除名编管太平州（今安徽当涂），后遇赦复官，晚年卜居当涂。著有《姑溪词》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪题跋》二卷。
4、思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》）
《望江东》，宋词词牌名，出自北宋文学家黄庭坚作品《望江东·江水西头隔烟树》，见《山谷琴趣外篇》，具有双调五十二字，前后片各四仄韵的特点。
5、最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》）
《《绿头鸭·咏月》由宋代词人晁元礼创作的一首中秋咏月词，被选入《宋词三百首》。上阕由中秋明月夜月亮从海底跃出写起，引入关于月亮的神话与传说将赏月人带入静谧莹洁的境界，显得清凉而肃穆。下阕由赏月而触动“念佳人”的离愁，进而念及“来宵”阴晴难料，再至今日与中秋明月告别后，下次再见又隔一年的惆怅，终以惟愿“人强健”，长与“清尊素影”相随的自我宽解作结。全词语言雅丽，格调清婉，在咏月中抒离愁，既符合“团圆”意旨，又切入人们普遍心理，哀而不伤。全词词意清婉，上阕写景言情，下阕抒情触景，层层铺陈，形散神聚，独具色彩。
6、断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》）
《清平乐》（qīng píng yuè），词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
词牌来源
《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐后人伪托，不可信。
曲牌名。属南曲羽调。有二体。一体字句格律与词牌前半阕 相同；另一体与词牌不同。
7、叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》）
《雨霖铃》是词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在栈道雨中听到铃声与山相应，想起杨贵妃，故作此曲《雨淋铃曲》。
曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。
8、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》）
《苏幕遮》原是唐玄宗时教坊曲名，来自西域，后用作词牌。双调，六十二字，上下片各四仄韵。范仲淹的《苏幕遮》题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。下阕直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的.《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。《新唐书·宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。
9、梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》）
《望海潮·东南形胜》是宋代词人柳永的作品，主要描写杭州的富庶与美丽。上片描写杭州的自然风光和都市的繁华，下片写西湖，展现杭州人民和平宁静的生活景象。全词以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体，一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。此词慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
10、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》）
《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。
11、韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》）
江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。有单调四体，字数有三十五、三十六、三十七三种；双调一体，七十字，上下片各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。代表作有宋苏轼《江城子·密州出猎》《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等。
