——《让我们懂得残忍》 by 子默
世界上最遥远的距离，是我亲手划开的。
—— 《黑色接触》 by 苏特
只要你为我流一滴眼泪,我就可以为你活下去。 ——《与痛有关》by风弄
你知道你毁掉的是什么吗?你毁掉的是一切让我爱上你的可能!
——《害》 by 风弄
即使全世界都背叛你,我也会站在你身边背叛全世界。 ——《一夜能有几多情》by 梵非
我不怕下地狱.........我怕的是地狱里....没有你 ——《马夫》 by 易人北
人生没有过错，只有错过。、
——《牧神的午后》by于睫
我教会自己喜欢的人学会如何去爱，只可惜……他爱的那个人不是我。
——《琼觞》by：天籁纸鸳
必要?世人做的事，有几件是必要的?生或死，老天爷眼里恐怕也不必要。不过是人自己‘想要’而已。
——《重生》by 猪神的黄昏
天意又如何，若是天要阻我，我连天也一并毁去。 ——《灭天》by帝君
所谓爱情，就是一个人相信了另一个人的所有谎言. ——《费德鲁斯的遗言》by 紫煌
你想要的，我试过了，可是我还是给不起.而我真正想要的，只有你有，但你永远不可能给我.
——《父与子》by 阿彻
爱情是朵花，风吹雨打固然会让它坚强，却未必能让它更美丽。但无论是否有风雨，只有用心的守护，才能令它开得愈加娇艳。
——《凝眸深处》by亦凝
一个人身边没有人,就容易寂寞。但一个人心里没有人,才会空虚。
——《弟弟都是狼》by妖舟
等待，不是因为那个人会回来，是因为还有爱。 —— 《等等等等》by AK
你说桃花落了你就回来，可是所有的花都落了你还没回来
——《终极雇佣》by bei
有一种爱，一旦开始，就注定纠缠一世，至死方休... ——《邪郎君》by堕天
人生，是不是就像一场场梦一样。做过了，也就忘记了... ——《我是上官玉门》by骆轩婷月
世界上总有一双手，会让我觉得惬意,幸福，会让我觉得活着不那么黯淡无光，会让我永远不孤独。
——《不疯魔不成活》by微笑的猫
夏云初的笑，如他记忆中那个早晨一模一样，如微风拂岗明月照江：?只要大哥不嫌弃云初，云初虽从小不甚爱笑，却愿为大哥展眉。?
—— 《翻云覆雨》by闪灵
也许你不相信，我是真喜欢你。 /也许你也不相信，我也是真喜欢你。
——《北京故事》by筱禾
爱琴海是你，黑海是我。在这里我们各是一半的海洋。……希望下一世，我们是无法分割的一个海洋。 ——《半个海洋》by冰之丞
你这般执着的心，可曾传达给他知道?那不悔的无怨的深情。无语的苍凉，孤独的寂寞，天有泪，烛有泪;天泪有声，烛泪有形，惟有你心中滑落的，是点点无声无形的红泪……
——《吹愁》BY 孤光残照
如果两个人在一起,却没有办法不快乐的时候,自由真的那麽重要吗?
——《笑嫣然》by等闲
什么是爱情，什么是幸福，我无法回答，我只能这样拥抱着你，到地老天荒，到你化为尘土，到我再无知觉。 ——《斜阳深殿》by爱熙
?清持，若是可以随你选择，来生你愿化作何物?? 我想了想：?花蝶虫鱼，飞禽鸟兽。?
倘若真有来生，也只愿化作花蝶虫鱼，飞禽鸟兽。 ——誓不为人。
——《流莺》by 嫣子危
一、《大话西游》
修辞学家的杨鸿儒曾说过，诙谐幽默是一种修辞方式。这说明，诙谐幽默是语境中的一种常用表达方式，其影响力与效果和当时的环境、人物、画面有关，不同的场景，效果也会不同。在严肃的语境中如果采用诙谐幽默的语言，有时是不合时宜的。特别是在电影艺术中，更要根据画面与环境的不同而变化，这样才能起到锦上添花的作用。周星驰在《大话西游》中运作旧故事新诠释的方式，讲述至尊宝在还没有成为孙悟空的时候，面对尘世与紫霞仙子、铁扇公主、白晶晶的爱恨情仇。这部影片最大的成功之处，就是诙谐幽默台词的运用。从传播学的角度来说，这种诙谐幽默的语言在特定的语境中，通过夸大、修饰，能起到一种粘胶作用，占据人的心智，让人潜意识中产生认同、模仿、传播。如影片中紫霞仙子所说的：“上天既然安排他拔出我的紫青宝剑，他一定是个不平凡的人，错不了！我知道有一天他会在一个万众嘱目的情况下出现，身披金甲圣衣，脚踏七彩云来娶我！”
其实，这是少女对爱情的期待，如我们常说的“希望遇到白马王子”意思一样。如果在电影中还运用常规语言，就达不到喜剧化传播的效果，也不会那么打动人心。而只有像周氏一样，用夸张、戏谑、诙谐、幽默的语言，才能加深观众对于电影女主角爱情价值观的印象。“民间广场语言”的运用，加强了台词的喜剧与诙谐效果，如白晶晶对至尊宝所说的：“你把胡子剃光干什么？你不知道你少了胡子一点性格都没有了……哎…文也不行武也不行，你不做山贼，你想做状元啊？省省吧你！改变什么形象，好好的做你山贼这份很有前途的职业去吧！”完全世俗化的语言，加之颠覆性的人物造型，形成了强烈的视觉冲击力，让观众捧腹大笑之余，也不忘思考回味。诙谐幽默的语言是周氏喜剧作品的精髓所在。正因为有了它，才让“周氏电影”为人们所喜爱。
二、诙谐语言对电影的影响。
突破传统，是“周氏电影”深得人心的因素之一。在爱情的表现上，周氏也能用自己独特的语言艺术来诠释，从而营造出一种截然不同的喜剧效果。《大话西游》中有一段经典的台词：“曾经有一份真挚的感情摆在我的面前我没有珍惜，等我失去的时候才追悔莫及，人间最痛苦的事莫过于此，你的剑在我的咽喉上刺下去吧，不用再犹豫了！如果上天能给我一次再来一次的.机会，我会对哪个女孩说三个字：我爱你，如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是一万年！”这段台词成了爱情的最好诠释，也是电影中最打动人心的情感表达。正是通过这种台词的渲染，观众体会到了主角感人肺腑的爱情告白，从而动容、动情。这种语言对于画面的渲染与标注，能“于无声处见有声”。
周星驰电影夸张的艺术画面、草根式的语言直白、看似荒唐但又隐喻现实的故事，让观众既爱又怜，达到了“嬉笑怒骂皆文章，荒唐戏谑诉真情”的效果。其诙谐幽默语言的产生，不仅依赖于文字自身的内在规律，更依赖于当下存在的语境，让人过目不忘，从而推动华语电影喜剧搞怪风格的蔓延和升华。
有声小说的历史
起源
有声读物是传统书的一种衍生形式。它是随着声磁技术的发展而开发出的一种以磁化物为载体并带有播放功能的书。人们最为常见的有声读物种类是有声小说。
发展
1931年，美国国会建立了一个talking-book(可以说话的书)计划，目的是帮助广大不能阅读传统纸质书的盲人。此计划被称为“成年盲人读书工程”，美国盲人基金会在1932年出版了第一本会说话的书，此后大量出版。到1935年，随着美国国会向其盲人公民免费提供有声读物，有声读物的运作日益广泛。到1992年，美国国家图书馆盲人和肢体残障服务已为70多万盲人及残障人士提供了数百万免费的有声读物。
20世纪80年代，随着便携式磁带录音机的普及，磁带称为有声读物的主要载体。一些作家注意到有声读物的潜在价值，陆续出版了他们的有声作品，从此作家和出版商意识到决定销量的并不仅仅是印刷书籍。 到了80年代中期出版音频业务增长到每年数十亿美元的零售额。随着互联网宽带技术的发展、新的压缩音频格式和便携式媒体播放器的出现，有声读物受欢迎的程度大大增加，这预示着网络有声读物出版的时代已经到来。
现状
如今，很多的电台和网络电台成为了有声读物的制作方，并且这个市场也开始有越来越多的公司开始关注，慢慢进入正规化运作的轨道。
