2、时间越久对朋友这事越看清 打着幌子伤害你告诉我这是友情
3、友尽的意思是 友情的结束 爱情的开始
4、友情客串却留下刻骨铭心 的回忆
5、爱情当中会有小三，友情当中也会有小三不是吗。
6、不管是友情还是爱情，你来，我热情拥抱。你走，我坦然放手。
7、只要你不离不弃 哪怕一辈子我也奉陪到底 友情也好 爱情也罢
8、不管是友情还是爱情，你来 我热情拥抱、你走 我坦然放手
9、在学校最想得到的三件东西久伴的爱情，真正的友情，理想的成绩
10、三个人的友情没有几个人熬得过
11、三个人的友情总有两个关系是最好的而你会被排除在外
12、爱情需要忠诚，友情同样需要。
13、不论是顾里放下高傲跟林萧道歉，顾源趴在雪地里掏下水道的戒指，真在在乎你的是不会走的无论友情还是爱情
14、当决定把曾经的朋友删掉就应该知道这辈子注定只是过客依稀记得曾经对话有些人就算不说也知道友情回不到从前
15、我早已分不清你是友情 还是错过了的爱情
16、我相信，生命中真正在乎我的人，是不会被别人抢走的。无论爱情，还是友情。
17、他是友情，他是叛逆，他是青春，他是亲情，他是时光。
18、只要你不离不弃 哪怕一辈子我也奉陪到底 友情也好 爱情也罢
19、也不是没有尝试过孤独到没有朋友合则来不合则散 爱情是友情亦是
20、与你唯一的友情也已经结束了 完完全全的结束了 我本因为这份友情夜夜高歌
21、很多时候，感情经得起风雨，却经不起平淡；友情经得起平淡，却经不起风雨。
22、羡慕他人拥有的友情爱情和亲情而自己却只有一身伤痕
23、—以前我是要爱情不要友情的逗逼。
24、我拿友情当水喝
25、嫉妒才是真正破坏友情的导火线
26、如果十年后要我用一句形容至深的友情，我会说我们曾经好的跟同性恋是的，
27、（时间久了，人就旧了，不管是爱情还是友情）
28、我们可以吵架，但不能影响关系。无论友情还是爱情。
29、友情玩的好是小时代，玩的不好是甄嬛传
30、我只是想要一个雷打不动的他来等我无论是友情还是爱情、
31、世界那么大 不管是爱情还是友情 都得攒多少缘分才能在一起 所以不要轻易放弃对方
32、我真的觉得三年够久 可是在爱情面前 友情是那么苍白
33、珍惜身边的每一份友情，也许会淡忘，也许会疏远，但是却从来都不应该遗忘。
34、当你一贫如洗我仍是你最后行装 无论友情还是爱情 你不放弃我 我不离开你
35、我没被爱情伤过，却被友情伤过。友情再见
36、你不会遇见第二个我，友情也好，爱情也罢。
37、我们可以吵架，但不能影响关系。无论友情还是爱情。
38、友情这个东西玩好了就是小时代玩不好就是甄嬛传。
39、我把亲情爱情都抛弃，到最后连友情都输得一塌糊涂
40、能让你生气的敌人，说明你没有胜他的把握；能让你生气的朋友，说明你仍在意他的友情。
三人行经典台词
1.要了解愤怒的来源是什么，就是你怕。
2.为什么我老是笑，因为所有事情都在控制之内，就开心嘛。
3.我知道怎么做，我不是第一天警察。
4.当了这多年警察，什么时候见过贼爱兄弟不爱黄金的。
5.药是你换的，什么都要讲证据。
6.串谋下毒啊!是警察让我做的。
7.他怎样待人，人也必怎样待他。
8.以伤还伤，以眼还眼，以牙还牙。
电影相关知识拓展
杜琪峰谈偶像黑泽明 坚持原创不回头做纯商业片
论坛现场，杜琪峰导演谈到自己导演生涯时称，自己拍电影就是要保持坚持原创的原则。杜琪峰称自己初三时步入电视行业，在拍完第一部电影《夺命金》之后发现自己懂得太少，所以回头学习如何成为一名导演，一直到1986年才又开始拍电影。他表示，虽然也拍过商业片和贺岁片，但他还是走上了创作的道路，因为不想成为拍电影的工具。 之后，他创办的银河映像也秉承着这样的宗旨，虽然期间遇到96年香港金融风暴和香港电影步入低谷的困境，但他并没有放弃，而是坚持自己的原创风格。正如杜琪峰本人所言，世道好不好、投资多不多都可以拍出好电影。
此外，作为当晚许多现场观众的偶像，杜琪峰还不忘畅谈自己的“偶像情结”。其实，为了致敬自己的偶像和启蒙老师黑泽明，杜琪峰不仅拍过一部被他视为“最喜欢作品”的《柔道龙虎榜》，其银河团队也被业内称为“黑泽组”。现场，杜琪峰也表示自己从黑泽明导演那里学到很多，其中带给他的人生信念就是人在最困难的时候不能放弃。他坦言每部电影都是一部习作，挑战局限中的无限性，化不可能为可能。杜琪峰表示就像《三人行》电影里选择“警匪医”三种角色，更多是讲到宿命和人的选择，“人生如戏，经常是自己给自己矛盾，而回过头以后才发觉原来可以不必这么做。”
论坛最后，杜琪峰导演也向观众们推荐了电影《三人行》，他调侃道：“大家尽量不要期待太高。我很喜欢拍电影，希望被这里的电影人称为好的导演，我只是尽力去拍电影。”
《三人行》无剧本打造医院实景 慢镜头挑战难度
一直以来，围绕杜琪峰导演一直有三大谜团：无剧本拍摄、不满会粗口骂人和难以想象，在现场播放的《三人行》拍摄纪录片中，这三个关键词再一次被证实。片中，杜琪峰导演不仅要求真实还原医院场景，而电影中的一场脑部手术的戏份更是要求体现血肉模糊的真实感，并且要求专业医生在旁指导。不仅如此，此次杜琪峰导演在电影中难以想象地挑战了长达5分钟的真人慢动作长镜头拍摄，所有演员都经过了长达两个月左右的排练最终才完成这组镜头，难度之大连导演杜琪峰本人都称“是个巨大的挑战。”
另外，在电影拍摄过程中，导演杜琪峰与编剧游乃海也不断产生冲突和磨合，拍摄现场经常是无剧本拍摄状态。正如游乃海在纪录片称：“每天我在现场写剧本想死，回到酒店更想死，但是没办法还是要继续写剧本。”而对于导演杜琪峰而言，编剧就是要出其不意，便不可能为可能，正如他自己所言：“大部分想到的话，这条路就不可以走了。没有剧本：好多时候是因为不相信和不确定，我希望观众能够感同身受。”正因为导演的严格要求，拍摄过程中也往往能见到导演破口大骂的场景，而这一切都是为了电影的专业度考虑，杜琪峰表示：“如果电影工作者不够专业，我会很生气。”
杨绛的我们仨经典语录
1、我们和不相投的人保持距离，又好像是骄傲了。我们年轻不谙世故，但是最谙世故、最会做人的同样也遭非议。
2、我觉得我的心上给捅了一下，绽出一个血泡，像一只饱含着热泪的眼睛。
3、钟书说的什么话，我当时没问，以后也没想到问，现在已没人可问！
4、喊声落在旷野里，好像给吞吃了似的，没留下一点依稀仿佛的音响。彻底的寂静，给沉沉夜色增添了分量，也加深了我的孤凄。
5、他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。
6、我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，钟书总和我一同承当，困难就不复困难；还有个阿瑗相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。所以我们仨是不寻常的遇合。
7、神仙煮白石，吃了久远不饿，多没趣呀，他不羡慕。但他作诗却说"忧卿烟火熏颜色，欲觅仙人辟方"。他在另一首诗里说："鹅求四足鳖双裙"，我们却是从未吃过鹅和鳖。钟书笑我死心眼儿，作诗只是作诗而已。
8、现在我们三个失散了。剩下的这个我，再也找不到他们了。我只能把我们一同生活的岁月，重温一遍，和他们再聚聚。
9、我和圆圆走在路上，一定搀着手；上了电车，总让她坐在我身上。圆圆已三四岁了，总说没坐过电车，我以为她不懂事。一次我抱她上了电车，坐下了，我说："这不是电车吗？"她坐在我身上，勾着我脖子在我耳边悄悄地央求："屁股坐。"她要自己贴身坐在车座上，那样才是坐电车。我这才明白她为什么从没坐过电车。
10、离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清，但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。
11、惟有身处卑微的人，最有机缘看到世态人情的真相。一个人不想攀高就不怕下跌，也不用倾轧排挤，可以保其天真，成其自然，潜心一志完成自己能做的事。
12、我大声呼喊，连名带姓地喊。喊声落在旷野里，好像给吞吃了似的，没留下一点依稀仿佛的音响。彻底的寂静，给沉沉夜色增添了分量，也加深了我的孤凄。
13、现在我们三个失散了。往者不可留，逝者不可追；剩下的这个我，再也找不到他们了。
14、我心上盖满了一只一只饱含热泪的眼睛这时一齐流下泪来。
15、我们不断地发明，不断地实验，我们由原始人的烹调渐渐开化，走入文明阶段。
16、我一个人，怀念我们仨。
17、我抚摸着一步步走过的驿道，一路上都是离情。
18、他已骨瘦如柴，我也老态龙钟。他没有力量说话，还强睁着眼睛招待我......他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走得愈远，愈怕从此不见。
19、是的，这类的梦我又做过多次，梦境不同而情味总相似。往往是我们两人从一个地方出来，他一晃眼不见了。我到处问询，无人理我。我或是来回寻找，走入一连串的死胡同，或独在昏暗的车站等车，等那末一班车，车也总不来。梦中凄凄惶惶，好像只要能找到他，就能一同回家。
20、"三反"是旧知识分子第一次受到的改造运动，对我们是"触及灵魂的"。我们闭塞顽固，以为"江山易改，本性难移"，人不能改造。可是我们惊愕地发现，"发动起来的群众"，就像通了电的机器人，都随着按钮统一行动，都不是个人了。人都变了。就连"旧社会过来的知识分子"也有不同程度的变：有的是变不透，有的要变又变不过来，也许还有一部分是偷偷儿不变。
21、一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年岁末，钟书去世。我们三人就此失散了。就这么轻易地失散了。"世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆"。现在，只剩下了我一人。我清醒地看到以前当做"我们家"的寓所，只是旅途上的客栈而已。家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。
22、我曾做过一个小梦，怪他一声不响地忽然走了。他现在故意慢慢走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。这我愿意。送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走的愈远，愈怕从此不见。
23、一个人二十不狂没志气，三十犹狂是无识妄人。
24、这是我生平第一次遭遇的伤心事，悲苦得不知怎么好，只会恸哭，哭个没完。钟书百计劝慰，我就狠命忍住。我至今还记得当时的悲苦。但是我没有意识到，悲苦能任情啼哭，还有钟书百般劝慰，我那时候是多么幸福。
25、人间不会有单纯的快乐，快乐总夹杂着烦恼和忧虑，人间也没有永远。
26、我陪他走得愈远，愈怕从此不见。
27、我喊他，没人应。只我一人，站在荒郊野地里。
28、我们如要逃跑，不是无路可走。可是一个人在紧要关头，决定他何去何从的，也许总是他最基本的感情。我们从来不唱爱国调。非但不唱，还不爱听。但我们不愿逃跑，只是不愿去父母之邦，撇不开自家人。
29、我隔着他的肚皮，也能看到他肚子里翻滚的笑浪。
30、老人的眼睛是干枯的.，只会心上流泪。
31、他发愿说："从今以后，咱们只有死别，不再生离。"
32、人间没有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。
33、绛，还做梦吗？
34、人世间不会有小说或童话故事那样的结局："从此，他们永远快快活活地一起过幸福的生活"人间没有单纯的快乐。快乐总夹带着烦恼和忧虑。
35、我曾做过一个小梦，怪他一声不响地忽然走了。他现在故意慢慢儿走，让我一程一程送，尽量多聚聚，把一个小梦拉成一个万里长梦。
36、我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。碰到困难，我们一同承担，困难就不复困难；我们相伴相助，不论什么苦涩艰辛的事，都能变得甜润。我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。
37、家在哪里，我不知道，我还在寻觅归途。
38、我们常一同背诗，我们发现，我们如果同把某一字忘了，左凑右凑凑不上，那个字准时全诗最欠妥贴的字；妥帖的字有黏性，忘不了！
39、如果可以。希望你留下，我离开。自私也好，任性也罢，不过不想独自在这儿了。
40、人间也没有永远。我们一生坎坷，暮年才有了一个可以安顿的居处。但老病相催，我们在人生道路上已走到尽头了。
41、送一程，说一声再见，又能见到一面。离别拉得长，是增加痛苦还是减少痛苦呢？我算不清。但是我陪他走的越远，越怕从此不见。
42、我们这个家，很朴素；我们三个人，很单纯。我们与世无求，与人无争，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。
43、"嘤其鸣兮，求其友声。"友声可远在千里之外，可远在数十百年之后。钟书是坐冷板凳的，他的学问也是冷门。他曾和我说："有名气就是多些不相知的人。"我们希望有几个知已，不求有名有声。
44、我四顾寻找，不见他的影踪。
45、吃讲究的饭，事实上只是吃菜，吃菜主要是点菜。
46、我使劲咽住，但是我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。
47、阿瑗去世，钟书去世，我们三人就此失散了。世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。现在，只剩下了我一人。我清醒地看到以前当作我们家的寓所，只是旅途上的客栈而已，家在哪里，我不知道。我还在寻觅归途。
48、愿变成一块石头，守望着我已经看不见的小船。
49、阿圆已经不在了，我变了梦也无从找到她；我也疲劳得无力变梦了。
50、我们读书，总是从一本书的最高境界来欣赏和品评。我们使绳子，总是从最薄弱的一段来断定绳子的质量。坐冷板凳的呆子，待人不妨像读书般读；政治家或企业家等也许得把人当作绳子使用。
51、世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。
52、这是我生平第一次遭遇的伤心事，悲苦得不知怎么好，只会恸哭，哭个没完。钟书百计劝慰，我就狠命忍住。我至今还记得其时的悲苦。然则我没有意识到，悲苦能任情啼哭，还有钟书千般劝慰，我那时候是何等幸福。我使劲咽住，然则我使的劲儿太大，满腔热泪把胸口挣裂了。
