电视剧《白鹿原》经典台词
1.鹿兆鹏：“我们还得学会容纳仇恨。”
2.鹿兆鹏：“百灵同志，在中国干共产的人，得修炼成能吞咽刀子的硬功夫，只凭一般的顽强是不行的。”
3.别人是先趸下学问再出去闯世界，你是闯过了世事才来求学问;别人趸下学问为发财为升官，你才是真个求学问为修身为做人的。
4.朱先生：“你看看老夫举手投降这姿势对不对?”
5.我能豁出命，可我背不起他们救命的债……先生，我走了，你老还有话给我吗?
6.脚放大，发铰短，指甲常剪兜要浅。
7.黑娃：“放心啊大哥。黑娃脑子里没有转轴儿，是一根杠子。”
8.朋友之交，宜得删繁就简。
9.房是招牌地是累，攒下银钱是催命鬼。房要小，地要小，养个黄牛慢慢搞。
10.人往往就是这样，一个人的时候是一种样子，好多人聚到一起时完全变成另外一种样子。
11.朱先生：“想不到我的弟子中真求学问的竟是个土匪胚子!”
《白鹿原》：它的文化内涵和魂灵始终活着
开篇皑皑白雪覆盖着黄土地，马车奔驰在辽阔的原上，牌坊矗立在苍茫天地之间……再加上丰收时节原上麦浪滚滚，麦客割麦的恢宏场景，让人对陕西风光有了鲜明的印象。波澜壮阔、气势恢宏的原上盛景，让许多观众盛赞“大气”、“精致”、“美如画”“完全就是电影的质感啊!”
与原著最大的不同，是电视剧化的改编。这个电视剧基本上是全面反映了小说里的故事，人物就有90多人，对小说人物的发展做了很多探索，但都紧紧抓住了《白鹿原》的魂。比如，白嘉轩、鹿子霖这一对老搭档，在小说中的故事主要集中在前半段，等第二代成长起来后，他们的故事就弱下去了，但电视剧中让这对老搭档从头贯穿到尾，对白鹿原发生的每一件大事情，他们都有自己的态度，都有代表意义。年轻的人物也丰富了很多，尤其像鹿兆鹏、白灵根据性格增加了很多故事，因为电视剧化是需要有冲突并展开的。
电视剧用演绎画面的形式展现，对这方面的表现非常有力。里边各式人物在各种形态下的表现，对现代人都有启迪，尤其是对巨大的文化变革、社会动荡时期都有展现。其实，现在的社会在互联网发展起来后，也迎来了新旧产业的变革，每个人都有自己的位置，人在社会上生存，文化是根，从这个角度看，《白鹿原》现在看甚至是十年二十年后再看都不落伍。就像其他一些经典一样，它的文化内涵和魂灵始终活着，它能挖到深层次的东西，有很强的现实意义。
电视剧版《白鹿原》台词
1.鹿兆鹏：“我们还得学会容纳仇恨。”
2.鹿兆鹏：“百灵同志，在中国干共产的人，得修炼成能吞咽刀子的硬功夫，只凭一般的顽强是不行的。”
3.别人是先趸下学问再出去闯世界，你是闯过了世事才来求学问;别人趸下学问为发财为升官，你才是真个求学问为修身为做人的。
4.朱先生：“你看看老夫举手投降这姿势对不对?”
5.我能豁出命，可我背不起他们救命的债……先生，我走了，你老还有话给我吗?
6.脚放大，发铰短，指甲常剪兜要浅。
7.黑娃：“放心啊大哥。黑娃脑子里没有转轴儿，是一根杠子。”
8.朋友之交，宜得删繁就简。
9.房是招牌地是累，攒下银钱是催命鬼。房要小，地要小，养个黄牛慢慢搞。
10.人往往就是这样，一个人的时候是一种样子，好多人聚到一起时完全变成另外一种样子。
11.朱先生：“想不到我的弟子中真求学问的竟是个土匪胚子!”
《白鹿原》：人物性格并不是从娘胎里带来的，有转变和成长才更鲜活
看了几集电视剧，感觉很好看，于是跑去看完原著。抛去先入为主的观念，电视剧与原著虽然主线差异不大，但更加刻意塑造几个主要角色性格。
白孝文，电视剧中的白孝文从小就心眼不正，打小报告、明显的身份优越感、怕事，长大了后嫉妒心强爱攀比，还是一样的怕事不敢出头。小说中的白孝文，再没分家之前，可以说乖的像一只兔子，分家之后成伦堕落，之后抓住机会往上爬，可以毫不留情的干掉一手提拔自己的团长，干掉黑娃...可以说是不择手段心狠手辣的货(乱世政客的料)。
看了很多评论，说电视剧中的白孝文改的比小说要好。可能个人口味，我更喜欢小说中的白孝文，因为可以看出明显的人物性格巨大的变化，从小读书深受礼仪乡约的教育，且以此为信仰。但分家成伦后，才发现世上上根本不是这回事，乱世中有乱世中的生存之道。从而也逐步变化，从卖房卖地去和田晓娥窑洞厮混，到饥荒讨饭尝到羞辱和最底层人生活，在到去干了地保武装巡防营抓住人生机会一心想好好干，再到追捕鹿兆鹏，被绑了老婆被迫就下黑娃，变的会两面三刀。自此白孝文彻底转变，这就像当下的刚毕业的学生，再工作10年后的转变一样，理想、信仰都被摧毁，变的更加现实功利，不择手段。所以相比电视剧中“三岁看到老”的脸谱化而言，小说中的白孝文更加真实，更加鲜活，也更能给观众带来冲击。
白嘉轩，变动不大，但电视剧中应该是更像塑造主角光环，很多事都给了白嘉轩让他更加“主旋律”，跟朱先生一起去清兵大营、烧粮仓也加了一脚，其实和本分、传统的农民性格还是有点违和的，但无伤大碍。
鹿兆鹏，哈哈党员嘛，洗白白可以理解...同样和白孝文一样，兆鹏在小说中也有成长和性格转变，闹农的时候一些错误，打西安看错了那个什么政委，到后来更有斗争经验，让黑娃去保卫团，给自己在对方阵营中留下棋子...这些都是前期的错误积累的经验。人物的性格都是因为自己的经历和教育得来的，并不是天生下来就注定是这种性格，这是小说比电视剧在这两个人物更让我喜欢的地方。
还有田晓娥，都怪王全安版本的电影，让田晓娥这么有名，其实戏份不多，电视剧中也在帮她加戏，变的更主动，敢于面对别人对她的攻击。
白灵，哈哈哈哈，看了很多说白灵太作了...我怎么有点感觉小说里面的白灵太沉稳了，电视剧中的白灵更像朱先生说的，眼里透着干净，也更像单纯的十几岁女学生，从小被惯着，有不满就表达，有热血有激情，也很容易被洗脑。
经典电视剧《白鹿原》台词
1.鹿兆鹏：“我们还得学会容纳仇恨。”
2.鹿兆鹏：“百灵同志，在中国干共产的人，得修炼成能吞咽刀子的硬功夫，只凭一般的顽强是不行的。”
3.别人是先趸下学问再出去闯世界，你是闯过了世事才来求学问;别人趸下学问为发财为升官，你才是真个求学问为修身为做人的。
4.朱先生：“你看看老夫举手投降这姿势对不对?”
5.我能豁出命，可我背不起他们救命的债……先生，我走了，你老还有话给我吗?
6.脚放大，发铰短，指甲常剪兜要浅。
7.黑娃：“放心啊大哥。黑娃脑子里没有转轴儿，是一根杠子。”
8.朋友之交，宜得删繁就简。
9.房是招牌地是累，攒下银钱是催命鬼。房要小，地要小，养个黄牛慢慢搞。
10.人往往就是这样，一个人的时候是一种样子，好多人聚到一起时完全变成另外一种样子。
11.朱先生：“想不到我的弟子中真求学问的竟是个土匪胚子!”
《白鹿原》：黑色幽默、思想深度与史诗气质并存的那方高原
剧情方面，节奏张弛有度扣人心弦，配乐恰到好处引人共鸣;对官场明暗、人情冷暖略带讽刺又点到为止，严肃题材拍得笑点满满也是没谁了;更厉害的是摄影一流，大量使用对称构图和黄金比例，八百里秦川风光壮美无边;看不厌日落秦岭山和风过麦田海的绝美镜头，天玄地黄的关中风景，两个字：大气!
演技方面，老辈没问题，何冰老师尤其赞;少年鹿兆鹏和黑娃是用的群演吧，核心人物演那么烂，太尴尬，好在戏份不多;成年兆鹏黑娃这一代人演技都很好，毕竟科班出身，比选秀、星探出来的好太多。前辈未唱罢，后生已登场。看完了家长制主导下的宗法社会传统礼制，抨击完了极端男权对女性的物化和残酷剥削，尔后就请把目光聚焦到新青年指点江山修整山河的峥嵘岁月上吧。
难得做一回原著党，高二暑假补习班看的，当时是看得血脉喷张，现在是差不多忘个光光，只记得大概的故事走向。很佩服网上一些原著党过目不忘的本领，过目不忘是好事，但死揪着电视剧的改编骂骂咧咧就不太好了，好像只有你读了且读懂了《白鹿原》似的。人家陈忠实先生都说了，小说和电视剧得分开看。单论剧，谁敢说它不是一部好剧?不妨忘掉原著，重新走进白鹿原。
大多电视剧拍得像小品，轻松一笑云烟过眼;很少有剧能拍得像本书，能让人反复琢磨，启迪思考。书，不代表就是艰深晦涩钻之弥坚。好书往往能将哲理娓娓道来，风趣幽默。你浅读，它便是赏心悦目的幽默小品;你若深读，它便是仰之弥高的浩瀚宇宙。浅尝辄止亦或掘地三尺，每个人都可收获新知。好剧也是如此，我觉得《白鹿原》做到了。
《白鹿原》收视率和关注度都不高，为何呢?我觉得是宣传不力导致吸引力不足。首先剧的品质是毋庸置疑的，除了部分苛刻的原著党，观众不会因食无味而弃之。那么问题就出在很多人压根就没打算看。稍微知道点原著的人都懂《白鹿原》的文学价值和波澜壮阔的史诗气质，网上却有人认为这是一部“农村大戏”，这就是无知无畏了。殊不知中国人哪个不是从土地里长出来的，有几个人的祖辈是出生在上海滩的?看惯了上海滩上的民国戏，不妨看一下那个年代90%的人在如何生存。
《欢乐颂2》和《白鹿原》同台竞技是一件很有戏剧性的事儿。更多的人选择了附庸都市文明的光鲜，却不敢甚至不屑直面父辈们筚路蓝缕的苦难。
最后再给剧组一个大大的赞。听说这剧筹备了16年，浮躁风气下认真拍戏的剧组不多了。
