但奴隶主是不会良心发现的。卡文·坎迪不仅嘲笑着医生的价值观，用握手这个交易规矩强调着“潜台词”：蓄奴合法，别来找茬;否则不惜损失一万两千美元，也要用枪爆姜戈妻子的头。若舒尔茨医生若忍气吞声，本可和姜戈带着布鲁姆希达远走高飞，义愤让他拔出了枪：“对不起，我实在忍不住了。”随着这句全场最飙最令人难忘的台词，他击毙了错愕的卡文·坎迪，随后也被杀死。
他为何要这样做?这出高潮戏的意义何在?在于借机道出主题：自由和奴性的天然对立，一个自由人是不惜用死来捍卫自由的。而一路受着医生言传身教的姜戈，直至这刻，终于明白了自由的真谛——没有决绝的反抗就没有真正的自由，这把反对被奴役的怒火终于自姜戈内心点燃，从 “被解救”直接升华到“被解放”。接下来就是昆汀最擅长的，主人公一路大开杀戒，毫不留情，宣泄着暴力美学。
看到这里时，我脑海里不仅仅觉得本片是对1966年那部意大利西部片《姜戈》的致敬，还想起了雪莱的诗剧《被解放的普罗米修斯》(即使两者英文中“被解放的”的词义，从字面上看并不尽然相同)，以致觉得这部电影是两者一次较完美的结合：风格上，是对意大利西部片和剥削片的致敬，但主题上，如同19世纪人们对希腊神话的重新阐释来表达自己的启蒙诉求，昆汀在自己虚构的平行世界里，对自由和奴役也有着自己聪明的个人见地。
当然，昆汀思量的严肃主题，无意从宏观的历史叙事入手，更不想肤浅表达一大堆关于“人人生而自由且平等”的思想哲理，他需要一个商业外装，而有什么包装比一个动人的英雄救美的德国童话故事更打动人心?即使这个解救过程充斥着“昆汀标签”的暴力场面。
同时，以德国童话入手，随带解决了舒尔茨医生可疑的来路。罗杰·依伯特在他关于《被解放的姜戈》影评中说为了剧作方便而引入这个人物，称其为“天降神兵”模式。但我宁愿用另一种可能性来解释这个问题：1834年，大英帝国率先废除了奴隶制，整个欧洲当即跟进，而美国南方则到了1865年南北内战投降才废除奴隶制。
那么，还有什么比一个后来推行种族灭绝政策的国度来的人，作为代表来反对奴隶制而更有力的反讽呢?
另外在这段高潮戏之前，观众心中疑惑还有第二路径可解决问题么?法律框架下的和解和赎买?或指望奴隶主良心发现?但观众逐渐看到，即使彪悍如赏金猎人舒尔茨医生这样的主，也只能在现行法律框架下干着替天行道的营生，无力应对受到法律和武力双重保护的奴隶主们。修正前的美国宪法保护着当时南方种植园这些奴隶主的利益，《独立宣言》对人人生而平等的表达并没惠及南方的奴隶们，执掌生死大权的一方不会主动让被奴役方分享权益。只能打破现行制度才有希望。
普罗米修斯把文明的火种带给了原始人类，而姜戈则把自由的火种率先带给了自己，随后更带给了罪恶的美国南方那些奄奄一息的同胞们。在他杀掉愚蠢低能贪婪的奴隶主时，被其解救的那些黑奴若有所思的眼光里，加上影片开始时，被舒尔茨医生解救的黑奴们干掉奴隶贩子的行径，让观众明晰了这种怒火燎原的前兆，再联想到片头字幕“南北内战两年前”的历史设定，观众就不难发现昆汀的良苦用心，暴力争取自由的正义性自此确立。
《姜戈》里最触动观众内心的，恐怕还数奴性的描绘。首先是那位旁观着奴隶竞技的被宠爱的黑人美女，一副打量姜戈不屑的样子，面对同胞残杀时无动于衷。接下来是更加穷凶极恶的黑人管家史蒂芬，“Nigger、Nigger”叫得比谁都欢，加上他深谙黑人脾性，竟成了奴隶主依赖的最好帮手，片中有个镜头，值得玩味再三：史蒂芬起疑心后，在书房里拿着酒等着主人步入，其安坐的神态和教训的语气，俨然和奴隶主平起平坐。杰克逊此处惟妙惟肖的表演宛如一面“照妖镜”反射着人性的最阴暗面，明明是制度受害者，却摇身一变，变成主人家最忠诚的走狗，心甘情愿压榨同胞，人为什么会变成这样?这不得不引起观众的反思和警惕。
最后说说昆汀主题和风格上的渐变。
《落水狗》
和《低俗小说》
里传达了昆汀早期最简单关于世界的直观感受，一种存在主义哲学——肮脏可笑的生活，命运受无意志行为的操纵;《杀死比尔》
和《金刚不坏》
慢慢加入了对爱、善恶的另类思索;《无耻混蛋》
和《姜戈》则开始不仅以个人体验出发开涮历史，还从更高维度去打量世界的多重涵义和历史的来龙去脉，可以肯定说，这标准着昆汀逐步向更高的职业目标稳健迈进。
再试想，就在五年前，谁会想到他会因为对极权主义、奴隶制的思索而陷入跟迈克尔·西米诺和斯派克·李的激辩呢?甚至因此在影史上还留下这么一句不公道但精彩至极的围观者评论：“Ford redefined cinema. Tarantino recycles cinema”(约翰·福特重新定义电影，昆汀·塔伦蒂诺回收利用电影)
昆汀果真只是“回收利用电影么”?《姜戈》已经悄然作了解答，重复的只是“暴力”这一永不过时的电影美学元素，纵马奔驰、快意恩仇、白花溅血，这些风格上的表达，昆汀毫不含糊，完全继承了约翰·福特、塞尔吉奥·莱昂内等人的西部片精神，可以回味片中两代姜戈的会面，无疑正代表着致敬和薪火相传。但更重要的是，昆汀并不拘泥于类型的约束，尝试种种可能，如同片尾已然自我解放的姜戈一样，直奔着创作上的更多自由而去，我相信，还有无限可能等着他。
第85届奥斯卡金像奖获奖名单
最佳影片《逃离德黑兰》
获奖感言：本·阿弗莱克：我必须提斯皮尔伯格，他是个伟大的存在。还有其他那些获得提名的影片。太精彩了!谢谢每个人!谢谢加拿大!谢谢伊朗!虽然他们现在可能情况不太好!谢谢我老婆，我不怎么跟你相处，但是XX年了，这段婚姻保持下来了，我希望我们能继续保持下去。15年前，我真的不知道我在干嘛，站在你们面前，就像个孩子。当时我只是觉得，我能重回这个舞台，现在，我站在这里。要知道，在生活中，你是怎么被击倒的真的无所谓，但最重要的是，你如何站起来，你会站起来!
最佳导演李安(《少年派的奇幻漂流》)
获奖感言：谢谢大家，谢谢movie god(电影之神)! 我要和《少年派》的团队分享这个奖!谢谢编剧，让我们一起踏上奇幻的冒险，这是一个奇迹!谢谢"少年派"!谢谢我的妻子，这个夏天是我们结婚30周年，谢谢我的儿子，谢谢大家，特别谢谢我的公司支持我。
最佳男主角丹尼尔·戴·刘易斯(《林肯》)
获奖感言：我真不知道这一切是怎么发生的，我只知道我的运气很好。有意思的是，三年前本应该是我出演撒切尔夫人的，而梅丽尔是史蒂文演林肯的第一人选，我真想看看她演的那个版本。跟我一起被提名的人，能跟你们一起被提名实在太棒了。我的妻子瑞贝卡，这十四年来你一直和一个奇怪的'男人住在一起，你是家里最理智的那个人。感谢你们。感谢史蒂文，感谢托尼，感谢伟大的林肯。这个奖杯献给我的母亲，
最佳女主角詹妮弗·劳伦斯(《乌云背后的幸福线》)
获奖感言：:谢谢大家!我太激动了，差点摔倒。谢谢学院，谢谢这一年来给我灵感的团队，谢谢我的制作人，谢谢我的公司、家人，祝奥斯卡生日快乐!
最佳男配角克里斯托弗·瓦尔兹(《被解放的姜戈》)
获奖感言：我要向昆汀致以最高的敬意。我参与了一位英雄领导的冒险之旅，这位英雄就是昆汀，你不怕艰难险阻攀上高峰，你不怕残忍的猛兽，你穿越烈火最终物有所值。
最佳女配角安妮·海瑟薇(《悲惨世界》)
获奖感言：这真的成真了!谢谢学院，能够和这些超棒的、我崇拜的女演员一起被提名。我必须感谢休·杰克曼，还有整个团队，还有今晚得奖的大家，祝贺你们。谢谢环球的工作人员。谢谢我的朋友，我的父母，我的丈夫。我人生中最棒的时刻就是你走进我人生的时刻。谢谢你所做的一切。谢谢芳汀的故事。
最佳外语片《爱》(法国)
获奖感言：谢谢这个荣幸，我得谢谢索尼经典，谢谢制作人们，谢谢我的工作人员，谢谢我的妻子，一直支持我30年，你是我世界的中心，谢谢我的两个主要演员，埃玛妞·丽娃和让-路易斯·特林提格南特，没有你们，我不会站在这里。
最佳原创剧本昆汀·塔伦蒂诺(《被解放的姜戈》)
获奖感言：这真的好酷，塞隆是我邻居，谢谢霍夫曼。我为什么能站在这个舞台上，得这个奖，我觉得真的很难讲，人们看我的电影13、15年，还是很喜欢，这是为什么?我觉得是因为角色都很棒，我觉得是我找对了演员来演绎他们。谢谢你们，我的好伙计们!小李不在，我也要谢谢他!谢谢学院，今年能得奖真是太开心了，不论是原创还是改编，每个人都好棒!这是属于编剧们的一年，我爱这个奖项!peace out!
最佳改编剧本克里斯·特里奥(《逃离德黑兰》)
获奖感言：我得说我要和所有提名者一起分享这个奖。本·阿弗莱克，谢谢你。能拍出这部影片，这是项天赋!我爱你!谢谢华纳兄弟，我的父母，我的朋友，我要把这个奖献给托尼，你用你的智慧和想象力将那6个人带出了伊朗。
最佳动画长片《勇敢传说》
获奖感言：我只是凑巧穿了苏格兰短裙，并非是刻意为之。我想要感谢奥斯卡组委会给了我这么一个莫大的荣誉，拍摄一部有故事的电影，感谢制作人约翰·拉赛特，安德鲁·斯坦顿，彼特·道格特，布伦达·查普曼等人，你们和我一起拍摄了这部特殊的电影。我也要感谢我的家人。
最佳真人短片《宵禁》
获奖感言：谢谢支持《宵禁》的人!谢谢我的制作人，如果没有你我不会站在这里!谢谢我的团队!谢谢家人，朋友，我美丽的母亲，帅气的父亲!
最佳动画短片《纸人》
获奖感言：献给我的妻子和孩子们。
最佳纪录片《寻找小糖人》
获奖感言：主演罗德里格斯今天晚上不在，是因为他不想让人觉得这部影片的成功都归功于他。
最佳纪录短片《控诉》
获奖感言：谢谢大家的支持，我觉得我们必须要支持艺术，这个站在大家面前的姑娘，我们就是要支持像她这样的艺术家。
最佳剪辑威廉姆·高登伯格(《逃离德黑兰》)本·阿弗莱克
获奖感言：谢谢学院的所有人，让我得奖，谢谢我的团队，谢谢华纳兄弟，谢谢我们伟大的制作人，乔治·克鲁尼、格兰特·赫斯洛夫，谢谢本，谢谢编剧克里斯·特里奥，谢谢我的妻子，谢谢所有人，你们让这一切美梦成真。
最佳化妆丽莎·威斯考特(《悲惨世界》)
获奖感言：谢谢大家!谢谢我的团队在背后付出的努力。这是不可思议的荣誉!我谢谢我的家庭，我的父母!
最佳服装杰奎琳·达伦(《安娜·卡列尼娜》)
获奖感言：感谢电影的幕后工作团队并感谢电影公司。
最佳原创歌曲《skyfall》
获奖感言：谢谢大家，这真的好棒，谢谢制作人，谢谢狮门，谢谢paul epworth信任我。谢谢我家老公!我爱你!
最佳配乐麦克尔·丹纳(《少年派的奇幻漂流》)
获奖感言：我们的视觉领袖，李安，你在哪呢?李安拍了这部美妙的影片，感谢他，感谢所有的工作人员。感谢我的父母与妻子，我两个美丽的儿女。感谢学院给我这个奖。
最佳音响效果安迪·尼尔森等(《悲惨世界》)
获奖感言：谢谢大家，真的是极致的荣幸。今天晚上的经典歌舞致敬表演真是太棒了。谢谢导演汤姆·霍伯。
最佳音效剪辑《刺杀本·拉登》/《007：大破天幕杀机》
获奖感言：我之前因为《拆弹部队》得了两个奥斯卡，然后我儿子对我说，一个是老爸的，一个是老妈的，我得在哪儿?现在，儿子，你的奥斯卡来了!
最佳摄影克劳迪奥·米兰达(《少年派的奇幻漂流》)
获奖感言：感谢李安。感谢我的妻子和孩子们。
最佳视觉效果比尔·威斯登霍佛等(《少年派的奇幻漂流》)
获奖感言：所谓视觉效果都是假的，可是我们制作出身临其境的效果则非常棒!谢谢李安!谢谢我的家人，谢谢给我灵感的人。
最佳艺术指导瑞克·卡特(《林肯》)
获奖感言：我没想到我能获奖，感谢这个荣誉，所有为林肯而努力的人都值得感谢，谢谢斯皮尔伯格，谢谢丹尼尔演的林肯，谢谢我的妻子。
再说说莱昂纳多扮演的大反派卡尔文·坎迪, 一个典型的装B, 愚蠢, 暴虐的富二代农场主. 既喜欢别人称呼他Monsieur (法语:先生, 我google的), 却又完全不懂法语; 还喜欢用《三个火枪手》里的人名给黑奴起名字, 却又不知道大仲马是个黑白混血儿而备受非议. 戏里小李给我印象最深的是两次微笑, 第一次回头微笑, 装腔作势故做绅士之态, 第二次则是皮笑肉不笑, 阴险毒辣小人得志之姿.
当然还有杰米·福克斯扮演的所谓主角姜戈. 一开始, 姜戈是个彻彻底底的奴隶, 身体和精神上都是. 出场时的姜戈对压榨黑奴的白人已经充满仇恨, 但也只是单纯仇恨, 这是黑奴的共性, 他并不知道怎么去施放仇恨或者改变自己. 直到在舒尔茨的怂恿下, 猴子似蹦
最后当然要说说, 人见人爱的”杀手朱斯”塞缪尔·杰克逊扮演的黑人管家, 真是奴性深入骨髓, 贱的可以, 但受限于剧本给他的表演空间不是很大, 没有成就”朱斯”那样的一个经典角色. 说完戏里的人物, 再掰掰昆汀电影的另一大看点恶趣味. 昆汀这次又不老实了, 在《被解放的姜戈》里出来客串了一把. 他贱贱的脸出现在镜头上的时候我就在想, 这回你想给自己设计一个怎么样的死法, 难道又要被踩爆蛋蛋? 果不其然, 一个见钱眼开的2货被自己的炸药炸的只剩下肉渣渣了, 虽然比踩蛋蛋要那么和谐一些. 不过蛋蛋情结是一定要有的, 姜戈被倒掉的几个镜头, 我不得不说杰米·福克斯的蛋蛋有点大, 屌丝有那么点多-___- . 看的有点蛋疼了? 那就对了, 昆汀又玩上了”蛋碎”也就是”屌已炸”, 还嫌不过瘾的炸了两次. 至于西部片里最常见的, 对峙, 枪战, 双枪, 单手快抢, 血浆什么的一个都不能少, 还有类似《无耻混蛋》里卡通大烟斗的卡通大牙齿. 昆汀实在是个愿意讨好影迷, 也擅长讨好影迷的怪咖导演, 岁月催人老, 充满锐气的电影小子转眼也到知天命之年. 五十年弹指一挥间, 大哥您少玩点多给咱们拍点好戏, 别让我们一等等三年了行不.
不知不觉说了这么多, 高考作文之后好像就没这么用心写过一篇文章了. 看到这, 肯定会有人觉得这是昆汀脑残粉的甜菊之作. 不过我想说的是, 咱们只是影迷, 给电影评分道不足那是影评人的事, 咱毕竟没本事靠写影评月入六万不是? 影迷喜欢看电影之余, 看看影评, 出发点应该是分享观影心得和一些奇闻异事来增加观影乐趣, 让不喜欢这部电影的人找到一个欣赏电影的角度, 而不是单纯为了语不惊人死不休的标新立异, 标榜自己的特立独行, 又或者为了满足自己的后现代主义的空虚情怀和洞明世事看透人生的新批判主义.
很喜欢这句话, 一部电影首先是一部电影, 它才是一部电影! 电影如果能做到商业和艺术完美结合, 那才是最好的电影!
《被解放的姜戈》观后感第3篇
当赏金猎人舒尔茨医生(克里斯托弗·瓦尔兹)带着他解救的黑奴姜戈(杰米·福克斯千里迢迢奔赴美国蓄奴大本营密西西比州最大的种植庄园，准备用计赎回姜戈妻子布鲁姆希达(凯莉·华盛顿)时，他们万万没有想到，本来精心谋划的计谋瞒过了所有白人奴隶主，到头来却栽在了一名老奸巨猾的黑人管家史蒂芬(塞缪尔·杰克逊)手上。
《被解放的姜戈》(后文统一称《姜戈》)前半段，睿智幽默、战无不胜的舒尔兹医生助姜戈成长为一名精良的赏金猎人，一路点燃着观众的观影热情。以为凭借两者的黄金搭档，无论斗智斗勇，都会完胜贪婪残忍的卡文·坎迪。但在被史蒂芬识破后，里奥纳多·迪卡普里奥扮演的奴隶主首领卡文·坎迪不惜假戏真做划破手指，用彪悍演技驾驭这场转折戏时，两人已经完全落入下风。卡文·坎迪用血涂抹布鲁姆希达的脸颊，用锤子威胁敲破其头颅，姜戈和舒尔兹医生被迫掏出辛苦挣的赏金赎人。
请注意这场高潮戏的细节，它太关键，一步步迫近主题、揭露主题、且张力十足。
首先，卡文·坎迪在呵斥他们之前拿出一个黑人头骨，用当时流行的颅相学大段阐述人种的优劣，奴隶主们认为黑人就是劣等民族，就是让白人奴役的。他们甚至可以让奴隶生死相博，残忍度直追罗马角斗场，而随意处死、处罚、买卖黑人的行为在片中随处可见，鞭打奴隶和让奴隶戴脚镣的行径在他们看来理所当然，而对于白人，他们则是一副绅士外表，把酒言欢，他们把同族群才当人类看待，看到黑人骑马，惊讶之余，即使无可奈何也要吐着唾沫挑衅。这就是汉娜.阿伦特《极权主义的起源》里论述过的“种族主义阴影下，一切人类道德和秩序都得让步”，帝国主义、奴隶制度、社会阶层之分、狭隘民族主义无不植根于此。
昆汀·塔伦蒂诺正是借着这个大反派恬不知耻的吹嘘和威胁言论揭着种族主义的老底。
