1、夜将临，夕阳下，心静静，望与君，弄云霞，月无暇，风落花，细雨飘飘徘徊此伞下，今夜怎回家。
2、伊人如玉，公子无双，却见雨中泪纷飞。胭脂泪，君炎凉，奈何红尘乱。
3、人生会有许多难忘的记忆，而君就是那记忆的天空中最闪耀的星。
4、君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。何许最关人，乌啼白门柳。乌啼隐杨花，君醉留妾家。博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。
5、我出东门游，邂逅承清尘，我既媚君姿，君亦悦我颜。何以致叩叩，香囊系肘后。
6、那时，与君别离，秋雨微寒，燕也归乡，独撑油伞话夜凉。
7、别酒劝君君一醉。清润潘郎，又是何郎婿。记取钗头新利市。莫将分付东邻子。
8、重阳九月九，转眼已深秋，光阴似水流，祝福为君留，身体雄赳赳，心情乐悠悠，朋友多聚首，事业多成就，生活少奢求，家人无烦忧，短信如美酒，尝过复何求。
9、多情多感仍多病，多景楼中。酒相逢，乐事回头一笑空。杯且听琵琶语，细捻轻拢。脸春融，斜照江天一抹红。
10、花影怅怅，清酒邀梦饮，泱泱垂云，冰月湾沁芯凉，瀚墨玉珠涟涟水，晴不见，粉泪萧雨，笔墨丹青随唱，红颜误入桃花清梦，终得空也，欲是只羡鸳鸯不羡仙，花落雨尽芯绸绵，幽幽画卷风雪陌，露水难收此晴去，只留烟花唱旧梦。只梅花院中开，鸟落枝头听碎雨，斑驳星迷华月墨，独揽妖娆抚琴音。
11、轻鸿从此过，照影不肯飞。是红尘客，与君心久违。时浑洁玉，去处散清辉。晓浮生事，轮回满华微。
12、彼岸花开开彼岸，奈何桥前可奈何？有花不见叶，叶生不见花，千年花叶两相错，生生世世永相离。
13、忘不了曾经最美逝去的曾经，如一场迷离的梦，遗留在风中的，是那一张张唯美的笑颜，多少次在那魂牵梦绕的地方迷失了自己，一次次沉睡在梦中，那许多美丽的片段将自己埋藏在这紫色的梦境里，弥漫了许多的温柔，几丝烟雨的吹打，消瘦了灯下的孤影怎比黄花，一曲悲歌的轻吟沧桑。
14、公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。门一入深似海，从此萧郎是路人。—崔郊《赠婢》
15、再见的时候能不能抱抱臣妾，那年好多酸甜苦辣没来得及和君说。
16、臣妾放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下君。
17、无言独上西楼，月如钩。寞梧桐深院锁清秋。不断，理还乱，是离愁。是一般滋味在心头。
18、返照迎潮，行云带雨。依似与骚人语。年不肯嫁春风，无端却被秋风误。—贺铸《踏莎行·芳心苦》
19、花开为诗，花落成词。几回花开花落，是谁，给了谁一生的依恋？又是谁，在轮回的沉浮中燃尽了一生的痴情？
20、一瓣心香，桃花红了谁。笑回眸，尘缘醉了谁。
21、用我一生，换你十年天真无邪。我一生无邪，换你三千长念。
22、当寂寞染上了伤感的'底色，夜色又怎忍耐着沉默，你的错，我的过，暗了明月，秋风有点瑟，怎不惹人泪落。何桥上的一撇，挥不去的是谁的缘孽，而我纵使心有相思之弦，几经轮回的周折，故事在叹，城外早已兵荒马乱，而此时的你，又在轻挽谁的臂弯。
23、东风杨柳欲青青。淡雨初晴。他香阁浓睡，撩乱有啼莺。叶细，舞腰轻。妆成。春芳意，三月如风，牵系人情。
24、奈何桥下，忘川河内是臣妾为君流下三生的泪。
25、君若一直在，臣妾便一直爱。
26、臣妾喜欢的那个人在臣妾心里头死掉了。
27、臣妾想君的每一天，强过在人间的一万年。臣妾疾飞几千几万个光年，寻找一个叫永远的终点。
28、能不能不要给臣妾机会胡思乱想，能不能不对臣妾忽冷忽热，能不能不要让臣妾感到患得患失。
29、真的好想君呀，想君甜甜的笑，柔柔的话，和君美丽的脸。喂？喂？别再生气了吧。臣妾爱君。
30、落寞的孤辰，乱了谁的发梢，三生的河畔，许了谁的流年。奈何桥上，谁饮了那孟婆汤刻下这悠远思念。遗忘，感伤！月老手中错绑的红线，苍涩了。似水流年，允我相思不尽；蝶花陨落，许你一世柔情。残缺了月圆，凄美了誓言，终是那一世花开，这一生花落。
31、远山微晓林扫雾，更风送，飘摇雨，吹落相思今又误。
32、用我三千笔墨，绘你一世倾城。
33、晨起梳妆罢，芰鸾镜，细叙红颜。月似眉弯、一点嫣红。俄顷步摇鲜欲坠，素手单扶，侍儿前弄。
34、时时勤拂拭，莫使惹尘埃，若说本无树，灰尘满楼台。
35、笔墨绘香，痴迷成狂，月下酌酒阅天光，抒尽相思岁月长。
36、多少红颜悴，多少相思醉，唯留血染墨香哭乱冢。
37、一回眸定三生情，十世怨待百鬼行，千堆雪埋万骨枯。
38、拈花一笑，细数前尘往事，轻移莲步，掠过几许流年。
39、涓涓心事无人听，任谁笑我太痴情。
40、遥忆当年东林寺前初相见，回首今夕已是茫茫红尘断桃花，再难觅，何处相守，何来相聚。
41、渺渺时空，茫茫人海，与君相遇，莫失莫。
42、淡看烽烟过大雁宿长空，遍寻前尘多少事无踪。江山几多娇众人笑论峥嵘，黄沙铺天盖地谁是英雄？
43、长安柳絮飞，箜篌响，路人醉。画舫湖上游，饮一杯来还一杯。水绣齐針美，平金法，画山水。诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。
44、穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
45、你若不负责养老持家，怎配得上我貌美如花。
46、我若为风，天下无尘。
47、天地不移，江流石不转，掌心尸骨如山高，斩尽天下不收刀，一点寒光万丈芒，屠尽天下又何妨！
48、在下心悦姑娘已久，不知姑娘可有婚配，可否愿嫁。
49、人生若只初见，何事秋风悲画扇。
50、小生不才，讨了姑娘欢心，却又忘了初心。
51、也胜过无人处暗弹相思泪。
52、伤心脉脉难诉，风剪寸寸柔肠，黄泉碧落两茫茫，情短恨长，天涯海角宿双双，忘断柔肠，醉笑来生，定莫相负。情难舍，心难留，花朝月夜，转眼便成指间沙。不如生生世世，两两相忘，且归去，看青山隐隐，流水迢迢，望断天涯。
53、善恶正邪自输赢，佛魔两天秤，心在一念生。
54、结一个爱的橙子，悬挂岁月的树梢，永不凋落；甜蜜一个爱的橙子，倾一生心血浇灌，不离不弃；怀抱一个爱的橙子，任路曲折风飘摇，到天荒地老。亲，橙色情人节快乐。
55、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。古风文艺句子。花若怜，落在谁的指尖。
56、一点凝烟，茶韵成笺。好似闻到你眼眸里水一样的馨香，是一种清鲜，一种明媚，一种顾盼，一种静婉。此味，惹动双眸的多情，捻动心思的念想，随字绵绵无期。
57、早说过不爱，分开趁现在。
58、说离别，不过一行白鹭上云间，欲留罢，却诉青天垂泪雨几点。 说离别，不过一曲离殇愁上心，欲留罢，却看夕阳入山映残柳。 说离别，不过一杯凉酒饮入喉，欲留罢，却是苦涩觅齿断人肠。 说离别，不过一湾溪水自东去，欲留罢，却话花离枝头随 波流。 说离别，不过一句珍重赋羌笛，欲留罢，却怕人 去夜晚孤寂影 。
59、谁曾从谁的青春里走过，留下了笑靥；谁曾在谁的花季里停留，暖和了想念；谁又从谁的旱季里消逝，众多了泪水。
60、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，终不敵，似水流年。
61、谁解相思味，谁盼良人歸，谁捧胭脂淚，谁描柳月眉，谁將麯中情怨，谁思红袖轮迴，谁一腔相思错付。
62、那是一个夜。 无风无月，星河天悬。周道如砥，星临万户。 银河像一条柔软的绸缎，静静在墨色的夜空中漂浮。 星光清浅的冰冷，夜光清浅的冰冷，像你的目光， 万古如斯。 我曾不止一次告诉我， "莫忘呀姑娘，八月十五日接他衣冠还乡。"
63、看着落日，西沉，西下，几曾回忆，几曾孤独。
64、只道是此情脉脉，说离却未离。一切只系过往，在如何奢望，也不过一场终了。
65、如果有睡不醒的梦，我一定要和你一起做。如果有走不完的路，我一定要和你一起走。如果有变不了的爱，我一定是和你在一起。你许我一世安宁，我爱你一生不变。[20XX]14，爱你一生一世。
66、隋柳逗影斜阳里，江天水渺，兼冷时分。
67、心如落叶，风过留痕。寒风拂落了一地寂寥，流过的岁月，斑驳了记忆，飘落在时光里的繁华。
68、九五至尊的龙椅，可弃；一言九鼎的圣旨，可逆；纵使万夫所指，亦不负你。
69、家童扫萝径，昨与故人期。
70、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。
71、屋檐细雨，停在初见季节，用最平淡话语，藏住旧日誓约。春风绿过柳叶，你曾笑得无邪。
72、时待我发齐腰长，愿与梦郎诉衷肠，半生缠绵报君享，此情绵绵意长长。时待我发齐腰长，轻舞霓裳意飞扬，襄王神女应无恙，巫山云雨梦得偿。时待我发齐腰长，红颜老去珠也黄，秋风萧瑟雁南去，菊花半残泪成行。时待我发齐腰长，前尘渺渺路茫茫，花月青云随风去，此别残生梦断肠。时待我发齐腰长，银汉迢迢遥相望，此别江湖路渺渺，回眸一目来生怅。时待我发齐腰长，轻车彩樯玉女靓，但叹流年似水过，朱颜逝去青灯凉。时待我发齐腰长，平生夙愿镜中赏，三千烦恼终将去，我将我心葬江洋。
73、躲在万劫不复的街头，微笑参透覆水难收。美到窒息的古风句子，绝对经典！谁执笔但记情成卷，只空忆此去经年。
74、悠悠比目，缠绵相顾。婉翼清兮，倩若春簇。
75、洗妆真态，不作铅花御。
76、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。
77、我愿用三生颠沛，换你不再流离无归。
78、一世长虹，十里苏醒，滴华簪，问江湖，梦十里桃酥，一阵风，一段缘，曲断人终微笑，别别寒风，人间离别真，苦情无心，佳期南岳，明月湖，人山人海，一座古刹，从此无暇，懂一世，折煞多少梦，风无限，人无限，来世折煞，七分泪，爱恨浓，一杯泪，十里缘，三杯错，纷纷缘，一世情，冷风吹散，读懂无缘，古风十里苏醒，来世折煞韶华。
79、"锦瑟华年谁与度？"义山诗云"锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年"，以锦瑟之丝繁，音乐之柔和，喻青春之缤纷，年华之丰美。可叹如许年华，与谁共度？
汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组成词，由词再组成句，由句再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗上口，首先就要考究字以及字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时金声玉振，听读时抑扬悦耳、声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：“暨音声之迭代，若五色之相宣”。作为文章的外在形式，声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋时期著名的文章家和史学家范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要“性别宫商，识清浊”，而“观古今文人，多不全了此处，纵有会此者不必从根本上来”(《狱中与诸甥书》)。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周
律诗定型后，唐以后的中国古典诗人更加讲究声律之美，杜甫说自己“老来渐于声律细”，又说自己“新诗改罢自长吟”，所谓“长吟”看看能否朗朗上口应当是其主要方面。王昌龄在《诗格》中强调了对仗的重要，并把诗歌的对仗分为五类：“一曰势对。二曰疏对。三曰意对。四曰句对。五曰偏对”。宋代的江西派，明代的前后七子，清代沈德潜的格律派对诗歌的格律声韵从理论到创作实践则提出更多、更为具体的要求。
至于诗歌格律方面的具体要求，各种谈诗歌作法的书籍可谓汗牛充栋，这里
一、构成诗歌格律的三要素
中国古典诗歌以格律来区分，可以分为古体诗和近体诗两大类。古体诗又称古风或古诗，每首没有一定的句数，不讲对仗，也不拘平仄。虽要求押韵，但并不严格。近体诗又称律诗，是初唐以后才定型的新诗体，它对每首诗的句数、字数、平仄、押韵、对仗皆有严格的要求。
律诗根据句数和字数的不同，大致又可以分为三种：律诗、排律和绝句。律诗八句，如每句五字称五言律诗，每句七字称七言律诗。排律又叫长律，至少十句以上，有时达一、二百句。排律一般是五言，很少有七言。绝句又称截句，即截取律诗的一半，为四句。每句五字称五绝，每句七字称七绝。无论是律诗、排律或绝句，都必须讲究平仄、对仗和押韵，其中平仄最为重要。
1、平仄
这在律诗作法中最为重要。平仄是根据古代汉语的声调来确定的。古汉语有四个声调，即平声、上声、去声和入声。其中平声属于“平”，上声、去声和入声皆属于“仄”。平声平坦，仄声短促，有高低变化。所谓“平声平调莫低昂，上声高呼猛力强。去声低回哀远道，入声短促急收藏”。这样，平仄交错，就可以使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。
汉字一字一音，有几个字就有几个音节。但在律诗中一般都是两个字构成一个节奏或音组，所以又称之为双音节。由于律诗无论五言还是七言，每句的字数都是奇数，所以又总有一个单音节。这样：五言诗每句就有三个节奏，两个双音节、一个单音节;七言诗就有四个节奏，三个双音节，一个单音节。是“平”是 “仄”即按音节的划分在一句中交错使用。另外律诗在结构上每两句相配，称为一联。第一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。每一联的上句叫出句，下一句叫对句。
律诗的押韵一般只押平声韵，所以对句的最后一字必须是平声字，出句的最后一字则可平可仄。一联之中出句和对句平仄相反的叫“对”，平仄相同的叫 “粘”律诗对“粘”和“对”要求很严，该“对”不“对”，该“粘”不“粘”，就叫“失对”、“失粘”，是作律诗的大忌(如故意“失对”、“失粘”，叫“拗体”，是律诗另一种作法，在下面的“拗救之美”中专论)。
平仄在律诗中使用的规律是：在一句之中交错使用，在一联的出句和对句中相对，在上下联之间则相粘，如杜甫的《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
(仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。)
其中上句“好雨知时节”与下句“当春乃发生”;上句“随风潜入夜”与下句“润物细无声”;上句“野径云俱黑”与下句“江船火独明”;上句“晓看红湿处”与下句“花重锦官城”之间为“对”。“当春乃发生”与“随风潜入夜”;“润物细无声”与“野径云俱黑”;“江船火独明”与“晓看红湿处”之间为 “粘”。
律诗的平仄格式是固定的，以第一句句末两字的平仄来划分，基本上有四种格式：平平脚、仄平脚、平仄脚、仄仄脚。
七绝的四种格式如下：(下面诗句中的黑体字为可平也可仄)
第一种：平平脚，如李白《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第二种：仄平脚，如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第三种：平仄脚，如白居易《忆杨柳》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人!
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第四种：仄仄脚，如杜牧《念昔游》：
十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
秋山春雨闲吟处，遍倚江南寺寺楼。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四种格式中，第二种仄平脚最为常见，第三种平仄脚则少见。七绝的这四种格式是律诗中最基本格式，七律、五律、五绝的四种格式都是在此基础上加以变化的。其中七律的第一种格式就是七绝的第一种加第三种，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的第二种格式即是七绝的第二种加第四种，如温庭
水玉
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
南窗自有忘机友，谷口佳称郑子真。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
七律的第三种格式等于七绝的第三种格式两首相加，七律的第四种格式等于七绝第四种格式两首相加。这里不再例举。
五律也有四种格式，和七律的四种格式完全相同，只要把七律的每句开头两个字去掉即可。如七律第一种格式平平脚：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句的前两个字，就变成五律的第一种类型：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五律的第二、三、四种格式也分别是七律的二、三、四种格式去掉每句前两个字，不再例举。
五绝也有四种格式，也是将七绝的四种格式每句前面两个字去掉即是，如七绝第一种平平脚的平仄是：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
去掉每句前面两个字，就变成五绝的第一种类型，如卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
五绝的二、三、四种亦是如此，不再例举。
2、押韵
古典诗词的格律实际上包括格式和声律两个方面，而声律又包括平仄和押韵。汉字一般来说都是由声母和韵母两部分组成，韵母相同的字就叫同韵字，如陈、晨、臣、尘的韵母都是en。律诗的对句即二、四、六、八句最后一个字的必须是同韵字，这就叫押韵。另外，律诗必须一韵到底，中间不允许换韵。如白居易《钱塘湖春行》的第二句“水面初平云脚低”的“低”，第四句“谁家新燕啄春泥”的“泥”，第六句“浅草才能没马蹄”的“蹄”，第八句“绿杨阴里白沙堤”的 “堤”的韵母皆是i。
中国由于幅员辽阔，特别是南北字的读音差别很大，所谓南腔北调。既然要押韵，字的读音就要有一个统一的`标准，于是产生了制定标准的“韵书”。中国最早的韵书叫《切韵》，是隋文帝开皇(公元581—600年)年间，经刘
《切韵》之后，有人又总结唐代诗人的用韵规则，编了本新的诗韵，这就是明清以后普遍使用的《平水韵》。《平水韵》分上平、下平、上声、去声、入声五大类别，共106个韵部，每个韵部用一个字作代表，如一“东”、二“冬”三“江”、四“支”等。古代诗人作诗或今人作古代律诗，就必须熟读乃至背诵《平水韵》，这样才能押韵而不至于乖违。对于写旧体诗的今人来说，押韵似乎不必如此严格，鲁迅说：“(写旧诗)要有韵，但不必依旧诗韵，只要顺口就好”。
3、对仗
上面说到诗词格律实际上包括格式和声律两个方面。平仄和押韵属于声律，对仗则属于诗歌格式。所谓对仗，就是在一联的出句和对句中词性相同的词依次对应，如名词对应名词，动词对应动词等。对仗是律诗必备的条件，无论五律、七律或排律
水玉
浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
其中颔联“浓荫似帐红薇晚，细雨如烟碧草新”中，出句“浓荫”和对句“细雨”对仗，且均为偏正词组;出句的“似帐”和对句的“如烟”相对，且皆为介词状语;出句的“红薇”和对句的“碧草”相对，且皆为偏正词组;出句“晚”和对句的“新”相对，且皆为形容词。
颈联“隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人”中，出句的动宾词组“隔竹”和对句的偏正词组“卷帘”相对;出句的动宾词组“见笼”和对句的动宾词组“看画”相对;出句的动词“疑”和对句的动词“静”相对;出句的动宾词组“有鹤”和对句的动宾词组“无人”相对。这就叫对仗。
再看一首五律，如王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
其中颔联的“草枯
以上只是律诗对仗的一般情况。实际上例外的情况很多，就像名人的错别字叫“假借”一样，名诗人或名诗中不合平仄叫做“拗”，不合对仗者可以解释为“流水对”之类，如唐代山水诗人储光
寒潮信未起，出浦缆孤舟。
一夜苦风浪，自然增旅愁。
吴山迟海月，楚火照江流。
欲有知音者，异乡谁可求。
诗的颔联就不对仗，只有颈联“吴山迟海月，楚火照江流”对仗。
白居易的七律《杭州春望》：
望海楼明照曙
涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
其中首联、颔联、颈联三联俱对仗。王维的七律《既蒙宥罪旋复拜官》除颔联、颈联对仗工整外，首联、尾联也俱对仗。其中“花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌”，“闻道百城新佩印，还来双
对仗的种类很多，主要有以下三种：
1、工对。
这是要求最为严格的一种对仗，即不但要同类词性相对，而且要同类词中的小类也相对，如名词就可以分成天文、地理、时令、人名、地名、动物、植物等许多小类。工对则要求他们全部或大部相对。如白居易《香炉峰下新卜山居》：“南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉”。其中“南”与“北”是方位对，“檐”与 “户”是宫室对，“纳”与“迎”是动词对，“冬天”与“夏月”是时令对，“暖”与“凉”是形容词相对。但像杜甫的“星垂原野阔，月涌大江流”(《旅夜书怀》)前四个字对的很工整，最后一字“阔”是形容词，“流”是动词，没有对仗，但也算是工对。
2、宽对。
与工对相反，只要出句与对句间同类词性相对即可，并不要求小类也相对。如元
3、流水对。
工对和宽对都是并行的两件事物相对，出句和对句甚至可以互换位置而意思不变，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心”等。但流水对则出句和对句的意思是连贯的，有因果关系，两者位置不可互换，就像流水一样不能颠倒，如杜甫“即从巴峡穿巫峡，便下
对仗的形式自然不止上述三种，还有扇面对(即隔句对)、借对、就句对、错综对等，这里不一一列举。
二、诗歌声律美的表现
诗歌声律之美，主要表现在字与字、词与词之间的音节之美;各种句子之美和一个句子内的结构之美;整首诗歌谐律和拗就之美。下面分别加以论述：
1、音节之美
如上所述，汉字的特点是每个字一个音节。诗的音节之美，不外乎同音字组成的重叠之美，异音字之间相续的错综之美以及同韵字相协的呼应美。诗家于此每多下功夫，“新诗改罢自长吟”，锤句锻律，下字调韵，于抑扬抗坠之间最为讲究。清代格律派诗论家沈德潜说：“诗以声为用者也。其微妙在抑扬抗坠之间。读者静心按节、密咏恬吟，觉前人声中难写、响外别传之妙”(《说诗
(1)重叠之美即两个字之间的双声和叠韵。双声即两个字中的声母相同，如故宫、家居、加紧、蒹葭、皎洁、
第一，双声。如宋括云：“几家村草里，吹唱隔江闻”，其中的“几家”、“村草”、“吹唱”、“隔江”皆双声。李群玉“方穿诘曲崎岖路，又听钩
第二，叠韵。如胡仔《
第三：叠韵与叠韵相对者，如苏轼《饮湖上初晴后雨》“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，出句中的“潋滟”和对句中的“空蒙”;杜甫《古柏行》：“崔巍枝干郊原古，窈窕丹青户
第四：双声与叠韵互对，如王维《老将行》：“苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚
双声叠韵的音节之美首先是使声调抑扬顿挫、委婉动听。《文心雕龙•声律》，篇云：“声转于吻，玲玲如振玉;辞
当然，双声叠韵的美感决不止于委婉动听，它的
萄藤洞庭头，引叶漾盈摇。
清秋青且垂，冬到冻都凋。
全诗四句全为双声叠韵，为了迁就双声叠韵，诗意搞得很晦涩，什么叫“引叶漾盈摇”让人很费解，至于“冬到冻都凋”诗意则很庸俗，看得出完全是为了凑成双声叠韵。就是从音韵上来说，像“引叶漾盈摇”、“清秋青且垂”、“冬到冻都凋”等，读起来也很别扭拗口，没有丝毫美感。
双声叠韵的使用也会促使诗人形成自己的独特风格。中国山水诗的开创者谢灵运就是由于大量采用双声、叠韵字，从而形成了独有的
(2)错综之美指异音字之间相续所产生的美感。其中包括平声字和仄声字之间参伍成句所形成的平仄错综之美，也包括仄声字中的上声、去声和入声字之间交替使用所产生的美感。关于平仄相间所产生的美感，俞
仄声字中的上声、去声和入声字之间交替轮用有两种情况：
第一种情况为单句的最后一字，上、去、入三声轮用，如杜甫《送韩十四江东省亲》：
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
其中“衣”为平声，“妹”为去声，“转”为上声，“力”为入声。四个出句，四声皆备，参伍拗折之间，不仅产生错综之美，也从声韵的角度表现了战乱之中思亲而无法寻亲的无奈和无家可归的伤感。
第二种情况是一句之中有三个仄声字，上、去、入三声参伍，如杜审言的《和晋宁陆丞早春游望》：
独有宦游人，偏惊物候新。
云
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
其中“独有宦游人”、“云
(3)呼应之美主要指同韵字的互相协律，包括选韵、叠韵、转韵、逗韵等形式。
选韵所谓选韵，是指诗人用韵时对韵脚的选择下过一番功夫，读者在阅读时可欣赏他们的匠心。清代诗论家袁枚认为选韵应该选择一些响亮的韵脚，要避免暗哑晦僻，他说：“欲作佳诗，先选好韵，凡其音涉哑滞者、晦僻者，便宜舍弃。葩，花也，但葩字不亮。芳，即香也，而芳不响。以此类推，不一而足。宋唐之分，亦从此起。李杜大家，不用僻，非不能用，不屑用也”(《随园诗话》)。袁枚的话，有一定的道理，字音的响亮，用宽韵，固然有种廊
叠韵即写诗叠用韵脚的问题。韵脚除了平常、奇险外，还有个疏和密的问题，何处用疏，何处用密，何处句句用韵，何处隔句用韵，这有个标准，就是为内容服务，由题旨和风格所决定。如岑参的《轮台歌奉送封大夫西征》，前面句句叠韵，但到了最后四句“亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人”却隔句用韵。其原因就在于前面写出征和战斗，诗人以逐句用韵来夸张出征的声威和战斗气氛的紧张。后四句是想象战斗胜利后的功勋，意在渲染 “紧张过去，神气舒驰”，以疏
天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。
水清出石鱼可数，林深无人鸟相呼。
腊日不归对妻
道人之居在何许?宝云山前路盘
孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤。
纸窗竹屋深自暖，拥
天寒路远愁仆夫，整驾催归及未
出山回望云木合，但见野鹘盘浮图。
兹游淡薄欢有余，到家恍如梦
作诗火急追亡
诗的开头写孤山雪中景色，悠游之前从容不迫，因此叠韵中不用句句押韵的“促起式”，所以第一句的起句“雪“字不入韵，下面的“数”、“许”、 “暖”、“合”等也都不入虞鱼韵。从第九、十句“孤山孤绝谁肯庐?道人有道山不孤”起，叠韵和隔句用韵交错进行，直至结束。前面似乎是随心所欲，后面又显示出整饬和规律，天地既很宽敞，让诗人随意挥洒;押韵又有规律，可看出诗人可以安排的匠心。清代大学者纪
转韵转韵是指在长篇的五古、七古中转换韵脚。韵脚转换中轻重快慢的选择，直接影响到全诗音韵的抑扬顿挫，自然也就会对诗人情感的表达和诗意的彰显起到一定的作用。如白居易的《长恨歌》转韵13次，而且每每奇句用韵，平仄交替，起到了出神入化的效果。首句“汉皇重色思倾国”的“国”用逗韵(入声)，与下面句子所押的“得、识、侧、色”属同一韵部，皆为仄声韵，又为叠韵。“词之荡漾处，多用叠韵”(王国维《人间词话》)，而使诗歌情节显示出沉郁色彩。接着描述玄宗对杨妃的宠爱，在声韵上以平仄交替的方式开始换韵，落“逗韵”于“池、摇、暇、人、土”等韵脚，渲染杨贵妃的美丽和“姐妹弟兄皆列土” 的恩宠，唐玄宗得贵妃后的纵欲。
转韵并无一定的格式，清初格律派诗论家沈德潜说：“转韵初无定势，或二语一转，或四语一转，或连转几韵，或一韵叠下几语。大约前则舒徐，后则一滚而出，欲急其节拍以为乱也”(《说诗
七古的转韵不能太疏，也不能太密。如果二句一转，过于急促，但如通篇一韵，也缺少波澜。何处转韵，何处不转，要视诗中的情节和氛围而定。一般来说，诗意转折时配之换韵，诗意一气贯注时则少换韵或不换韵。叶
将军魏武之子孙(元韵起)，于今为庶为清门(元)。
英雄割据今已矣，文采风流今尚存(元)。
学书初学卫夫人(逗韵)，但恨无过王右军(转文韵)。
丹青不知老将至，富贵于我如浮云(文)。
开元之中常引见(逗韵)，承恩数上南熏殿(转仄声霰韵)。
凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面(线，广韵与“霰”同)。
良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭(线，广韵与“霰”同)。
褒公
先帝天马玉花骢(逗韵)，画工如山貌不同(转平声东韵)。
是日牵来赤
诏谓将军拂绢素，意匠惨
斯须九重真龙出，一洗万古凡马空(东韵)。
玉花却在御榻上(逗韵)，榻上庭前屹相向(转仄声漾韵)。
至尊含笑催赐金，
弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相(漾韵)。
干惟画肉不画骨，忍使
将军画善盖有神(逗韵)，必逢佳士亦写真(转平声真韵)。
即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人(真韵)。
途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫(真韵)。
但看古来盛名下，终日坎
全诗转韵五次，平转为仄，仄转为平，亦有平转为平。叶
逗韵逗韵是指换韵之前，预作韵脚呼应的一种技巧。这种技巧后来逐渐变成一项规则，即古诗转韵的首句，当以入韵为原则，与新转入的韵预先作前导式的准备，使新转入的韵像水到渠成一般承接下去。如上面例举的杜甫《丹青引赠曹将军霸》中，从“承恩数上南熏殿”起要转韵，由前面的“文”韵转仄声“霰”韵，为了承接自然，在出句“开元之中常引见”中就预做准备，韵脚为“见”，这就叫逗韵。同样的，从“画工如山貌不同”起，由仄声“霰”韵转为平声“东”韵，其出句“先帝天马玉花骢”的韵脚就已转为“骢”，做好过渡准备。此诗的五次转韵皆在其出句逗韵，是极其严格的，也是逗韵中最为典型的一例。杜甫说他“老来渐于格律细”，确实如此!
2、句式之美
句式美一是表现在平仄协调，二是上下句之间对仗工整，三是句子的结构。前面两点上面已论，这里专论句子结构。古代诗歌的句型，唐以后以五、七言最为常见。
五言诗的结构有多种，其中以上二下三最为常见，称为“常格”;还有上三下二、上二下二、上四下一等句型，称为“变格”。
上三下二，如杜甫《春望》：
国破——山河在，城春——草木深。
感时——花溅泪，恨别——鸟惊心。
烽火——连三月，家书——抵万金。
白发——搔更短，浑欲——不胜
上二下三，如元
上一下四，如元
河——任天然曲，江——随峡势斜;
孟郊《怀南岳隐士》：
饭——不煮石吃，眉——应似发长。
上二下二，如王维《山居即事》：
寂寞——掩——柴扉，苍茫——对——落晖。
上四下一，如王维《山居即事》：
鹤巢松树——遍，人访荜门——稀
七言的句型上四下三为常格，上三下四为变格，又叫“折腰格”。另外还有上二下五、上五下二、七字一贯、上六下一等句型，但不多见。
上四下三格，如白居易《钱塘湖春行》：
孤山寺北——贾亭西，水面初平——云脚低。
几处早莺——争暖树，谁家新燕——啄春泥。
乱花渐欲——迷人眼，浅草方能——没马蹄。
最爱湖东——行不足，绿杨阴里——白沙堤。
上三下四格，如白居易《日答客问杭州》：
大屋檐——多装雁齿，小航船——亦画龙头。
欧阳修《退居述怀寄北京韩侍中二首》：
静爱竹——时来野寺，独寻春——偶到溪桥。
卢赞元《雨诗》：
想行客——过溪桥滑，免老农——忧麦垄干。
上二下五格，如杜甫《秋尽》：
雪岭——独看西日落，剑门——犹阻北人来。
上五下二格，如杜甫《阁夜》：
五更鼓角声——悲壮，三峡星河影——动摇。
七字一贯格，如杜甫《
松浮欲尽不尽云，江动将崩未崩石。
上六下一格，如陆游：
客从谢事归时——散，诗到无人爱处——工。
以上谈的是五言和七言各种句型，但无论是那种句型，他的美感皆在于结构上形成或舒缓、或紧凑的顿
闻君寻野寺，便宿支公房。
溪月冷深殿，江云拥回廊。
燃灯松林静，煮茗柴门香。
胜事不可接，相思幽兴长。
首句“闻君寻野寺”为上三下二结构，下句“便宿支公房”则为上二下三结构;颔联二句皆为上三下二，颈联二句皆为上二下三。尾联同颈联结构，但用字的虚实又不尽相同。这样参伍变化，诵读起来自然磊落如贯珠。
3、谐律和拗救之美
音韵的和谐包括双声叠韵，异音字之间相续的错综之美，同韵字之间互相协律的呼应之美，这皆在前面已论及，下面着重谈谈拗救之美。
有正就有奇，有顺就有逆，拗救是近体律诗中的一种变格。即在平仄的组合搭配上，打破固定的常规模式而别创音节，显示出不同于常体的突兀变化之美。这就叫“拗”，这种诗歌就叫“拗体”。但中国古典诗歌必须平仄交错并呈现一定的规律，这样才能使声音发生多样变化，听起来波澜起伏，铿锵悦耳。因此在用仄声字拗折时，一句之中不能只有一个平声字，这叫“孤平”是律诗声韵中的大忌。因此，一旦出现这种情况，就要设法补救，这就叫做“救”。
诗体的拗救也有一定之规，清代论诗律著作，如王渔洋《诗律定体》、赵秋谷《声调谱》、翁方纲《五七言诗平仄举隅》，开列诸种拗救之法。王力的《汉语诗律学》条分更细，将拗救之法搜罗殆尽。拗就之法，分为单傲和双拗两大类。所谓单傲，就是出句拗，对句不拗;双拗就是出、对句皆拗。
拗救形成的拗句往往能增加句子的强度，形成一种劲直之气，对文气对声调都有帮助。宋代的范
单傲
(1)五言句
五言平起的常格是“平平平仄仄”，出现下面几种情况就叫“拗”和“就”：
第一种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第一字为仄声，就是拗句，如许浑《送南陵李少府》：“落帆秋水寺，驱马夕阳山”，出句第一字“落”为仄声;许浑《玩残雪寄江南尹刘大夫》：“艳阳无处避，皎洁不成容”，出句第一字“艳”为仄声，这就叫“拗”。五言平起的诗如出句第一字为仄声，那么第三字必须是“平“声，这就叫“就”。如上面例举的许浑两诗，第一首出句第三字“秋”，第二首出句第三字“无”皆为平声，这就是“就”，合在一起叫“拗就”。
第二种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第三字为仄声，虽仍算合律，下句可以不就，但第一字必须平，否则就犯了“孤平”(即一句中只有一个平声字)。如：李商隐《高松》“高松出众木，伴我向天涯”，第三字“出”拗作仄声，可以不救，但第一字“高”必须是平声，否则犯孤平。
第三种，五言平起的常格“平平平仄仄”，如第四字如拗作平声，那么第三字就应拗作仄声，不然就落调，如李商隐的《乐游原》“青门弄烟柳，紫阁舞云松”，出句第四字“烟”拗作了平声，那么第三字“弄”就“就”为仄声;
(2)七言句
第一种，七言律诗的第一、第三两字，可以不论平仄，但仄起句的对句“仄仄平平仄仄平”的第三字必须是平声，否则就会成为孤平。如第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声，以来救转，如杜牧的《柳》“日落水流西复东，春光不尽柳何穷?巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风”。对句“宋玉宅前斜带风”声韵为“仄仄仄平平仄平”。即第三字不好改成平声，那么第五字本为仄声者必须改为平声“斜”，以免犯孤平。
第二种，七言律诗仄起的出句“仄仄平平平仄仄”的第五字如拗作仄声字，仍算合律，可以不救。但第六字如拗作平声，就必须救，即将第五字拗作仄声，不然就落调。如李商隐《无题》“直道相思了无益，未防惆怅是清狂”，出句拗作“仄仄平平仄平仄”，第六字“无”当仄用平，改第五字为“了”，当平用仄以相救。
双拗
(1)五言体。五言体平起出句为单傲，五言仄起出句“仄仄平平仄”才有双拗。
第一种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，第三字平声如拗成仄声，那么对句的第三字就必须改成平声救转，这样上下句就变成：仄仄仄平仄，平平平仄平。诗例如：苏轼《游鹤林招隐》“古寺满修竹，深林闻杜鹃”，出句第三字本应平声，拗成仄声“满”，下句第三字本应仄就必须改成平声“闻”救转;
第二种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第四字本应平声，如拗成仄声，那么下句第三字就要改成平声救转，或者下句首字改用仄声亦可，即： “仄仄平仄仄，平平平仄平”或者“仄仄平仄仄，仄平平仄平”。诗例如白居易《赋得古原草送别》“野火烧不尽，春风吹又生”，出句第四字本应平声，拗成仄声 “不”，下句第三字本应仄声，就必须改成平声“吹”救转;
第三种，五言仄起出句“仄仄平平仄”中，出句第三、四两字本应平声，结果皆拗成仄声，成了“仄仄仄仄仄”或“平仄仄仄仄”，那么，下句第三字必须用平声救转。另外，出句如拗成五个仄声，其中须有入声调配，这样音调才美。诗例如孟浩然《广陵逢
(2)七言体。七言体仄起出句为单拗，平起出句才有双拗。出句平起的标准格式为“平平仄仄平平仄”。
第一种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第五字拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转，即：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。如韦应物《
第二种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如五、六两字皆拗成仄声，那么，下句第五字就需改成平声救转。如杜牧《江南春绝句》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，出句五、六两字“八十”皆拗成仄声，下句第五字就拗改成平声“烟”字救转;
第三种，七言平起出句“平平仄仄平平仄”中，如第六字拗成仄声，亦是将下句第五字需拗成平声救转。诗例如崔
综上所述，拗救的方法虽多，但原则只有一个，就是避免“孤平”，使声调动听。这样，在拗救之中就出现与常格不一样的新的音调和节奏，使长期使用的已显得板滞的律诗形式发生变化，使句法变的灵活，笔力显得生新折拗，调新而韵美。可见创新是万物的生命，诗词格律也不例外。
1、人生如梦，聚散分离，朝如春花幕凋零，几许相聚，几许分离，缘来缘去岂随心。青丝白发转眼间，漠然回首，几许沧桑在心头。独自泪空流。
2、秋风何冽冽，百花消瘦，微响动帘钩。前世梦结缘，今生相续，化影随君行，天涯共走；问君知否，你的冷暖，我感同身受，你的孤独，我相伴左右，我是你前世的梦中仙，今生续影缘，命运同连牵，幸福咫尺触摸。
3、为君轻洒千年血泪，为君袖手天下，远走高飞。
4、山有木兮木有枝，心悦君兮不复返。水有花兮花有时，心爱君兮君不在。
5、乍鸥边、一番腴绿，流红又怨花。晚吹、约晴归路，夕阳分落渔家。云半遮。情芳草无涯。报舞香一曲，玉瓢几许春华。细柳青烟，旧时芳陌，小桃朱户，去年人面，谁知此日重来系马，东风淡墨鸦。窗纱，人归绿阴自斜。
6、湖上西风斜日，荷花落尽红英。菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年岁岁情。酒一杯新熟，高歌数阕堪听。向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢去未停。
7、秋意浸楼台，冷月清风幻梦开。语寒宵思远客，风似君来，月似君来。绪莫愁哀，不畏红尘尽雾霾。恨情仇终去也，歌亦情怀，诗亦情怀。
8、何人剪月影，贴我白云窗。帘凭高远，昂首任风狂。在海上天，情也肆无边。夜邈云汉，高处未觉寒。池沽酒来，广寒醉后回。载痴女梦，云径向我开。上一时好，人间百日了。
9、池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。时共我赏花人，点检如今无一半。
10、乌夜啼无言独上西楼，月如钩。寞梧桐深院锁清秋。不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。李后主
11、望不尽的天涯路，诉不尽的离愁，找不到的出口，落不下的帷幕。扯一生的爱何时有尽头，如此何不任夜苍凉，任韶华逝去，任你从我心中溜走。再牵肠挂肚永久。会的路口，你还是潇洒的走，我依旧心如静水不惧激流。
12、一日兼他两日狂，已过三万六千场。年新识如相问，只当飘流在异乡。
13、风似水，银汉遥，渡梦有鹊桥。香袂，庭院小，乞月同相邀。来一缕莲风调，绣针一枚蛱蝶挑。酌一觞，佳期难得，眉黛薄醉亦窈窕。如雨，烟花梢，芳华总易老。桐影，织牛宵，且卧看今朝。香盘作青丝绕，对月一拜乞云巧。拜悄慕，琴心难诉，抚过锦弦找觅处。东云飘过，河西牧笛遥。
14、谁是谁前世的牵绊？谁是谁今生的梵音？谁为谁望穿秋水？谁又拿浮生乱了流年？却原来，繁华过后一场空，誓言缱绻，梦非梦，蝶舞庄周，花非花。世间，许多事，求得，求之不得；许多梦，忘得，忘记不得。
15、永夜抛人何处去？绝来音。阁掩，眉敛，月将沉。忍不相寻？怨孤衾。我心，为你心，始知相忆深。
16、相思似海深，旧事如天远。滴千千万万行，更使人、愁肠断。见无因见，拼了终难拼。是前生未有缘，待重结、来生愿。
17、唯美古韵唯美古韵雨洗青冥风露，云外双星初度。乞巧夜楼空，月妒回廊私语。凝伫，凝伫，不似去年情绪。
18、在这个陌生的城市里，臣妾学会了独立。
19、后来臣妾终于明白了办不到的承诺就成了枷锁。
20、君是疯儿，臣妾是傻，缠缠绵绵蹦悬崖。
21、爱上君，臣妾输得彻底。
22、君的世界人潮拥挤找不到臣妾也合情合理。
23、就算大雨让这座城市颠倒臣妾也会给君怀抱。
24、君臣妾形同陌路，相遇也是恩泽一场。
25、小女人一个，但臣妾很喜欢。以后臣妾真的再也不会惹君生气了，想君念君真的很想抱抱君。
26、成熟，就是用微笑来面对一切小事臣妾没必要委屈自己去讨好任何人、况且臣妾也没这么伟大。
27、福自天来，事不须求。年当大有为，富丽好时光。
28、重山之外问黄金，逐逐泥途有一惊。
29、去年花下客，今似蝶分飞。
30、人生缘分都有一定，在那未到头时，大家都是痴心妄想。乃至无可如何，那糊涂的也就不理会了，那情深义重的也不过临风对月，洒泪悲啼。可怜那死的倒未必知道，这活的真真是苦恼伤心，无休无了。算来竟不如草木石头，无知无觉，倒也心中干净。
31、也许，会孤单，会害怕，会受伤；但是，那些都只是缘分让我们相遇的朋友，细雨给予了营养，微风带来了凉爽，小桥送走了荆棘；有他们的相伴，孤单也只是水中倒影，偶尔路过湖边不小心留下的倩影。
32、茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。
33、春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。而今究竟无知己，打破乌盆更入山。
34、秋夜访秋士，先闻水上音。
35、天无分东南西北，人无分男女老幼。皆有守土抗战之责。
36、谁为谁把沧海守到桑田，谁为谁把黑夜候到白天。
37、挥毫绕指意，柔肠韶华去。
38、徐风入夜花影斜，清灯暗许美人歇，几重相思几重叠。
39、云生涧户衣裳润，岚隐山厨火竹幽；最爱一泉新引得，清冷屈曲绕阶流。"悠游山林之间，与野鹿林鹤为伴，品饮清凉山泉。
40、陌路离殇，走遍倾城时光。
41、梨花树下，谁为谁弹曲离殇；千军万马，谁为谁血洒沙场；风中花落，谁与谁天各一方；繁华落幕，谁与谁阴阳两隔。
42、我轻抚琴弦，奏出一曲属于你的离殇。
43、早知姑娘心系他人，众人劝我皆是不应，如今这恶果我也吃得情愿，盼你日后再无苦难。
44、小生不才，讨了姑娘欢心，却又忘了初心。
45、如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。
46、项庄拔剑舞，其意常在沛公也。
47、奈何情深处，不知相思悔。
48、人间有味是清欢。
49、忘川河畔彼岸开，奈何桥头满尘埃。忘川忘川望不穿，奈何奈何笑奈何？
50、这大千世界幻象太多，多的我不敢去触碰真实。
51、雨过天晴见天明，一声呼喊想长空。
52、长相忆，冰糖两串枉凝痴， 短相思，凌云维计千机日。 长相思，反转青铜扫胭脂， 短相聚，颠倒骰子让虚实。
53、我不愿意再转身，因为我知道，哪怕我一回头，他便知道我的脆弱。是有多么难堪。！
54、把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛成东，总是当时携手处，游遍芳丛。
55、一戏两人演，三生四世缘。五更天，六子留棋盘。七苦八方还，九玄十年涧， 百里寒，千言万语难。落灯花棋犹未收，衣上牡丹开否？虚拭拂尘忘故人轻棹去久。
56、心似千千结，唯愿君如瑶台花上蝶，花落蝶成雪，白发无相别。
57、谈笑不闻碧箫，只为一折念奴娇， 红芍药，只需隔溪絮语望梅潮； 秋重不怪霜浓，只为一观漫红枫， 孤雁鸿，只需遥掠千里隐峦山； 归隐不扰朝前，只为一城柳含烟， 舒云倦，只需月下闲时斗婵娟； 深宫不念权重，只为一门列高宗， 隐钗红，只需无心拥得帝王宠。
58、若我青丝苍苍，容颜迟暮，你会不会，照旧如此，牵我双手，倾世温顺。
59、沧海无尽魂千年，冥昼夜，沧心乱石苔痕掩。
60、有多少人会用十年光景去等待一个人，又有多少人在十年之后还能看到那个被自己等待的人。
61、执子之手，与子相守，君之诺。
62、他们只如此静静的望着，一如既往，犹如最初他们在一起的所有的时光，都这样安静的凝望成了一条绵长的河流，所有的言语成了河流上头细碎的光斑，绘在了莲叶表面，攒在了河床深处，化作泡沫，顺着水流一路飘向了远方。
63、你的夕阳我的容颜谁的三分之一年。
64、佛曰：一花一世界，一木一浮生，一草一天堂，一叶一如来，一砂一极乐，一方一净土，一笑一尘缘，一念一清静。
65、为君重染梅妆，再舞羽衣霓裳，纵是无人共赏，何妨？
66、我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
67、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
68、心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。 也许是前世的姻也许是来生的.缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
69、一纸柔肠醉，相思离人碎。那堪风雨扰，无言暗泣泪。
70、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
71、为见你，还要等几世花开？
72、我虽然没有忘记你 但也没有精力去想了。
73、给您倾城的温顺，恋我半世的流浪。
74、重逢一醉是前缘，风雨集，飘然那边。
75、怀念，是一种幸运的难过。怀念是对昨日悠久的积淀战对将来美妙的神驰。也恰是由于有了怀念，才有了久别重逢的欢乐，才有了不测相逢的欣喜，才有了亲朋相聚时的碰杯庆贺。
76、你知道做这一行 平时会有很多女孩围着我，好像很有幸福感。但是……一个知音也没有。爱芳，你可不可以做我女朋友？
77、清音第八弦，[暮]笛韵箫残，兰舟待发，秋水清寒，烦恼，不道艰辛几十年，曾飞逝，淡泊颜欢。
78、血染江山的画，怎敌她眉间一点朱砂，若不能与她比肩，我情愿负这天下。
79、世人皆知我恋长安，却不知我只恋长安某。
80、两两白玉童。双吹紫鸾笙。
81、春携连宵雨，桃花次第开。花落香碧草，人至疑瑶台。
82、忘记吗，再来吗，绝情吗，起航，彼岸。
83、歃血飞沙，谁许你凤影天下；河山倾塌，谁人写下，这一曲眸敛月华。
84、我愿用三生颠沛，换你不再流离无归。
85、一世长虹，十里苏醒，滴华簪，问江湖，梦十里桃酥，一阵风，一段缘，曲断人终微笑，别别寒风，人间离别真，苦情无心，佳期南岳，明月湖，人山人海，一座古刹，从此无暇，懂一世，折煞多少梦，风无限，人无限，来世折煞，七分泪，爱恨浓，一杯泪，十里缘，三杯错，纷纷缘，一世情，冷风吹散，读懂无缘，古风十里苏醒，来世折煞韶华。
86、坦然的渡过一世年龄。浑噩自知。
