1、拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。——苏舜钦《水调歌头·潇洒太湖岸》
2、见轻吹鸟毳，随意数花须。——杜甫《陪李金吾花下饮》
3、萋萋芳草小楼西，云压雁声低。——刘基《眼儿媚·秋思》
4、燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。——周邦彦《解连环·怨怀无托》
5、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
6、水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
7、暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。——杜甫《燕子来舟中作》
8、燕子归来，雕梁何处，底事呢喃语。——王澜《念奴娇·避地溢江书于新亭》
9、念秦楼也拟人归，应剪菖蒲自酌。——吴文英《澡兰香·林钟羽淮安重午》
10、不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘。——牛峤《忆江南·红绣被》
11、铜华沧海，愁霾重嶂，燕北雁南天外。——吴文英《永遇乐·乙巳中秋风雨》
12、青春几何时，黄鸟鸣不歇。——李白《江南春怀》
13、雁引愁心去，山衔好月来。——李白《与夏十二登岳阳楼》
14、写不了相思，又蘸凉波飞去。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
15、天长雁影稀，月落山容瘦，冷清清暮秋时候。——关汉卿《沉醉东风·重九》
16、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。——韦应物《滁州西涧》
17、呼鹰下鸟路，戏马出龙沙。——赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》
18、暮雨相呼失，寒塘独下迟。——崔涂《孤雁》
19、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
20、湘浦离应晚，边城去已孤。——崔涂《孤雁》
21、绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。——葛长庚《凤栖梧·绿暗红稀春已暮》
22、举头忽见衡阳雁。——陈达叟《菩萨蛮·举头忽见衡阳雁》
23、鳞瞑羽迷谁与诉。——高鹗《青玉案·丝丝香篆浓于雾》
24、闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。——周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
25、二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。——钱起《赠阙下裴舍人》
26、寂寞风蝉至，连翩霜雁来。——阴行先《和张燕公湘中九日登高》
27、关山多雨雪，风水损毛衣。——李远《咏雁》
28、持此谢高鸟，因之传远情。——张九龄《感遇·幽人归独卧》
29、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》
30、晓雾将歇，猿鸟乱鸣。——陶弘景《答谢中书书》
31、如何万里计，只在一枝芦。——崔涂《孤雁》
32、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》
33、雁过斜阳，草迷烟渚。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》
34、燕子重来，往事东流去。——吴文英《点绛唇·时霎清明》
35、鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。——李颀《送魏万之京》
36、黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。——司空图《白菊杂书四首》
37、雁柱 美文十三弦，一一春莺语。——欧阳修《生查子·含羞整翠鬟》
38、白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。——戴复古《江村晚眺》
39、向长安，对秋灯，几人老。——吴文英《夜游宫·人去西楼雁杳》
40、古岩泉滴滴，幽谷鸟关关。——令狐楚《赋山》
41、匹马西从天外归，扬鞭只共鸟争飞。——岑参《送崔子还京》
42、宿雁落、寒芦深处。——张元干《贺新郎·寄李伯纪丞相》
43、旧时燕子还飞否？今古不胜情。——归庄《锦堂春·半壁横江矗起》
44、立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。——夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
45、故园渺何处，归思方悠哉。——韦应物《闻雁》
46、蝴蝶不随春去，入薰风池阁。——蒋元龙《好事近·叶暗乳鸦啼》
47、只恐梅花，瘦倚夜寒谁暖？不成便没相逢日，重整钗鸾筝雁。——张翥《陌上花·有怀》
48、浮雁沈鱼，终了无凭据。——晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》
49、人归落雁后，思发在花前。——薛道衡《人日思归》
50、断续凉云来一缕，飘堕几丝灵雨。——纳兰性德《河渎神·风紧雁行高》
51、何处征帆木末去，有时野鸟沙边落。——吴潜《满江红·豫章滕王阁》
52、闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。——贺铸《六州歌头·少年侠气》
53、雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。——温庭筠《瑶瑟怨》
54、迥起波摇楚，寒栖月映蒲。——崔涂《孤雁》
55、蛛丝暗锁红楼，燕子穿帘处。——吴文英《荔枝香近·七夕》
56、孤烟村际起，归雁天边去。——孟浩然《南归阻雪》
57、适逢商风起，羽翼自摧藏。——阮籍《咏怀八十二首·其七十九》
58、何处秋风至？萧萧送雁群。——刘禹锡《秋风引》
59、我爱山中春，苍崖鸟一声。——元鹏《山中四咏》
60、年时燕子，料今宵、梦到西园。——辛弃疾《汉宫春·立春日》
61、新来雁阔云音，鸾分鉴影，无计重见。——卢祖皋《宴清都·初春》
62、栖鸦流水点秋光，爱此萧疏树几行。——纪映淮《咏秋柳》
63、人归山郭暗，雁下芦洲白。——韦应物《夕次盱眙县》
64、潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。——钱起《归雁》
65、谁怜一片影，相失万重云？望尽似犹见，哀多如更闻。——杜甫《孤雁》
66、数声新雁，数声残角。——黄机《忆秦娥·秋萧索》
67、残烧夕阳过雁，点点疏疏。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
68、锦带吴钩，征思横雁水。——吴文英《荔枝香近·送人游南徐》
69、结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》
70、碧海魂应断，红楼信自稀。——李远《咏雁》
71、月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
72、恨雁声、偏落歌前。——吴文英《霜花腴·重阳前一日泛石湖》
73、想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。——张炎《解连环·孤雁》
74、年年春日异乡悲，杜曲黄莺可得知。——韦庄《江外思乡》
75、我居北海君南海，寄雁传书谢不能。——黄庭坚《寄黄几复》
76、秋木萋萋，其叶萎黄，有鸟处山，集于苞桑。——王昭君《怨词》
77、燕子占巢花脱树。——张先《渔家傲·和程公辟赠》
78、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》
79、天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。——秦观《还自广陵》
80、军合力不齐，踌躇而雁行。——曹操《蒿里行》
怨王孙·湖上风来波浩渺
李清照
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙
词的上片写初到湖上的感受，下片写归时的心情。
起句写湖。从语气上看，初去时真是秋高气爽，日丽晴和，那辽阔的湖面上，水波不兴，平如明镜，湖光澈能，景色触和。忽然风起，吹皱湖水，层层涟漪，荡漾开来，激起浪花。因此说“湖上风来波浩渺”。“风来，”是事物变让的起因，对游人的印象较深，所以特地拈出。
次句写荷。“秋已暮”，就是“时维九月，序属三秋”(王勃《
但，这无损于湖上的秀丽风光，它仍然是如济人刘凤浩咏湖诗说的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”此刻虽因节候不同，有所变化，但湖上景象仍然一样。尽管荷花色褪，乃至零落，而群山诸峰，倒影湖中，特别是遍山红叶与湖边垂柳，交相映衬，更加妩媚。树上鸣禽，吱吱喧喳;洲诸“水光山色与人亲”是词人在凝神观照事物时所得最突出印象，“说不尽、无穷好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。这两句语虽直率、浅近，却饶有韵味。它体现出词人游赏时怡然自得的欢悦心情和她那开朗乐观的内心世界。在这里，作者把热爱自然、歌颂自然的主观意识赋予了客观存在的景物，分明是自己爱好“水光山色，”却偏说“水光山色与人亲。”移情于物，融情于景，使无情事物有情化。虽是有我之境，却较之后来辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是，”更加超脱，更加优美。
过片“莲子已成荷叶老，”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体化。但在荷花盛开，团荷复盖湖面时，丛生水上的白苹，岸边的绿草，是无由得到清露的滋润，只有到了莲熟叶残时，才能分享清露的沾
象这样佳丽胜地，幽美的风光，不只游人为它所吸引，流连忘返，连山禽水鸟也不忍离去。那沙滩上常有
“眠沙
拟人化手法，在古典诗歌中经常运用。盛唐诗人王维《积雨
这真是一幅绚烂夺目的晚秋景色图。它具有生动、鲜明、清新、自然的特色，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意，语言颇有行云流水之势，能给人以美的享受和回味的余地。从前苏轼评王维诗画说：“味
值得一提的，是这词有些句子，颇与南唐中主李
《怨王孙·湖上风来波浩渺》作者是宋朝文学家李清照。其古诗全文如下：
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
【前言】
《双调忆王孙·赏荷》是宋代女词人李清照创作的一首词。此词记写秋天郊游，上片写观赏秋景的喜悦，下片写归去的依恋，展现出一幅清新广阔的秋日湖上风景图。词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予其生命和感情，显示出词人不同凡俗的情趣与襟怀。全词造景清新别致，描写细密传神，巧妙运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，达到了物我两忘、融情于景的文学境界。
【注释】
⑴双调忆王孙：词牌名。忆王孙，原为单调三十一字，此扩充为双调。此词词牌原为“怨王孙”，有误。
⑵浩渺：形容湖面空阔无边。
⑶秋已暮：秋时已尽。
⑷红、香：以颜色、气味指代花。
⑸蘋：亦称田字草，多年生浅水草本蕨类植物。汀：水边平地。
⑹眠沙鸥鹭：眠伏在沙滩上的水鸟。
【翻译】
微风轻拂着湖水，更觉得波光浩渺，正是深秋的时候，红花叶凋，芳香淡薄。水光山色与人亲近，唉！我也说不清这无比的美好。莲子已经成熟，莲叶也已衰老，清晨的露水，洗涤着水中蘋花，汀上水草。眠伏沙滩的水鸟也不回头，似乎怨恨人们归去的太早。
【赏析】
词的上片写初到湖上的感受，下片写归时的心情。起句写湖。从语气上看，初去时真是秋高气爽，日丽晴和，那辽阔的湖面上，水波不兴，平如明镜，湖光澈能，景色触和。忽然风起，吹皱湖水，层层涟漪，荡漾开来，激起浪花。因此说“湖上风来波浩渺”。“风来，”是事物变让的起因，对游人的印象较深，所以特地拈出。
次句写荷。“秋已暮”，就是“时维九月，序属三秋”（王勃《滕王阁序》中语），用以点明节候。这时湖中荷花已经葵谢，枝叶开始凋零，只有残存着的红花点点，不时散发出断续余香，整个湖面上呈现出一派秋日萧瑟的气象。
但，这无损于湖上的秀丽风光，它仍然是如清人刘凤浩咏湖诗说的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻虽因节候不同，有所变化，但湖上景象仍然一样。尽管荷花色褪，乃至零落，而群山诸峰，倒影湖中，特别是遍山红叶与湖边垂柳，交相映衬，更加妩媚。树上鸣禽，叽叽喳喳；洲渚鸥鹭，负日眠沙；一动一静，饶有情趣，在给人以快慰之感，极尽游赏之乐，真有说不尽的无穷好。
“水光山色与人亲”是词人在凝神观照事物时所得最突出印象，“说不尽、无穷好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。这两句语虽直率、浅近，却饶有韵味。它体现出词人游赏时怡然自得的欢悦心情和她那开朗乐观的内心世界。在这里，作者把热爱自然、歌颂自然的主观意识赋予了客观存在的景物，分明是自己爱好“水光山色，”却偏说“水光山色与人亲。”移情于物，融情于景，使无情事物有情化。虽是有我之境，却较之后来辛弃疾《贺新郎》“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”，更加超脱，更加优美。
过片“莲子已成荷叶老”是对“秋已暮”的呼应，更是“红稀香少”的具体化。但在荷花盛开，团荷复盖湖面时，丛生水上的白苹，岸边的绿草，是无由得到清露的滋润，只有到了莲熟叶残时，才能分享清露的沾溉，生机旺盛，青翠欲滴。’“清露洗”中的“洗”字，最富生活气息，它为湖上增添色彩，提供游人以赏玩之资。
像这样佳丽胜地，幽美的风光，不只游人为它所吸引，流连忘返，连山禽水鸟也不忍离去。那沙滩上常有鸥鹭栖宿。特别是沙鸥与白鹭性颇温驯，也很机灵，来往游人很喜欢逗弄它们，与之亲近，久了它们也不怕人，仿佛彼此之间，消除了隔膜，像朋友一般。由于它们经常栖息于水边洲渚之间，人们遂以为隐者的象征。不少诗人常有愿与鸥鹭结盟的吟咏。诗歌中盟鸥之辞，如李白“明朝拂衣去，永与白鸥盟”可能是最早的两句。后来黄庭坚也有“万里归舟弄长笛，此心吾与白鸥盟。”因之当游兴已尽，与同游者相偕归去时，看到沙滩上的鸥鹭睡在那里动也不动，头也不回，便觉得那是责怪他们过早的归去，像是不够朋友似的。
“眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早”乃是作者把自己的人格泯化于物类中，尽量缩小自我，使之臻于“民胞物与”的思想境界，把分明是自己不愿离开沙鸥与白鹭的心意，却说沙鸥、白鹭责怪她为何匆匆归去。这便是拟人化手法的运用。拟人化手法，在古典诗歌中经常运用。盛唐诗人王维《积雨辋川庄作》诗：“野老与人争席罢，海鸥何为更相疑？”五代西蜀人欧阳炯《南乡子》词：“孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起”，北宋初年欧阳修《采桑子》词：“鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦”和稍后的'秦观《还自广陵》诗：“天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖，过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞”都是运用这手法，写出动人的场景。但他们的诗或词，虽各具特定的意义，收到应有如艺术效果，终不及李词亲切感人，所寓的哲学意义和文学趣味，更为深长，更为丰满。
这真是一幅绚烂夺目的晚秋景色图。它具有生动、鲜明、清新、自然的特色，洋溢着浓郁的生活气息和诗情画意，语言颇有行云流水之势，能给人以美的享受和回味的余地。从前苏轼评王维诗画说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”李清照也擅长绘画，但画多不传，画中有词与否，难以断定，而李清照词中有画，是可以这样说的，且不仅这首词一词而已。值得一提的是这词有些句子，颇与南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间，还与韶光共憔悴，不堪看！”有相类似处，然而词的情调却迥然不同：李璟把香销叶残的画面，用西风愁起、韶光憔悴来衬说，突出那种不堪目睹的形象，“大有众芳芜秽，美人迟暮之感，”（王国维《人间词话》）情调是低沉的、悲观的、消极的。而李词从红稀香少、莲熟叶老中生发出水光山色、苹花汀草、鸥鹭眠沙来。抽出那篇李清照著名的《论词》中批评李璟“尚文雅，故有‘小楼吹彻玉笙寒’之词，语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思者也，”不是没有道理的。
