1、小花：我只是个戏子，但我也是高傲的女王殿下，╭(╯^╰)╮哼！黑瞎子：花儿爷，瞎子我可是你的仆人，o(》﹏《)o不要抛弃偶。偶的一枝花！？
2、韶华逝，今朝不知在哪里光阴错，明日心往何处依仲春期，轮回百转只为你三月雨，千丝万缕长相忆《三月雨》
3、【解雨臣】脸上惯有一抹轻笑心上戴着一张面具身上披着戏袍在别人人生里辗转他是解雨臣，也是解语花精明决绝是他，独负家族是他年幼浴血是他，不提宿命是他记住，他是花儿爷，不是花儿娘——解语花《盗墓笔记》
4、我曾听闻，戏里诗三行，戏外酒千觞。而你盛衰荣辱一肩扛，世态炎凉冷眼望。我曾听闻，台上水袖扬，台下客清场。而你唱罢花鼓卧霓裳，曲终泪落湿红妆。我曾听闻，花开满庭芳，花凋杯酒凉。而你朝夕不理风月场，宿夕不眠尘埃扬。我曾听闻，月明前尘忘，月落藏锋芒。而你痛舍年少旧时光，风华一世照青阳。多年以前，我曾听闻，你一手人情冷暖世风霜，一手九门荣光不堪忘。而你最终别了年少轻狂，换来这长袖善舞名动天下梦一场。经年之后，我曾听闻，你独坐庭前看罢枯木满墙，亦低眸笑叹时光开始沧桑。而戏台上你一身戏装终泛黄，我在故事里声嘶力竭，换不回你最初的模样。
5、你葬海棠一片，倦倚西风夜已昏；你描丹凤一笔，水剪双眸雾剪衣。犹记红妆，捻一指朱胭，你明眸流光，百转千回，青丝三千，轻袖曼袂。越角亭，穿红廊，那堂中挺直背影是你；一盏茗，一缕香，那椅上韬光养晦是你。不见戏台幽暗唱腔低婉，你负手而立笑意绵长；不见华服绕乱凤冠粲然，你杀伐果断眸敛锋芒。人道戏子无意，唱罢不谙世事，少年早已掩去轻狂。暮色中回首，看尽半生流离。血色夕阳下，你亦真亦幻。似是一折花鼓低吟浅唱，又是一抹须眉坚毅脊梁。海棠曾解语，嗅一世芬芳。
6、解家有这样一个神话，他孖然一身，不羁狂傲，将解家承载的恩怨都扛下。解家有这样一个神话，他红妆如花，盈盈春嫁，戏里唱着致死不渝的回答。解家有这样一个神话，他做过一场浮世生死的梦，经历过新月饭店，四姑娘山，阴山古楼，然后梦醒了，一切如初。解家有这样一个神话，他在戏台上唱过一段风月的风雅，戏文里有一个墨色袭身的傲者，唱完后仍是风轻云淡，没有什么傲痞，他仍是宠辱一身的解当家。
7、你说解家雨辰，立世无痕。后来霓裳水袖，一纸戏文。你说流年打马，荆途争分。后来山巢提及，君莫细问。你说恶劣玩笑，漫不经心。后来数离惆怅，野古乱今。你说一笔成门，犹记年少错认真身。后来陌上染尘，各念一半难渡水深。你说危雨倾盆，一肩担魂。后来青史微醺，浊酒孤坟。你说假面拙法，亡途一拼。后来半路施救，环笑带阴。你说九门无睹，风云乾坤。后来春酒未尽，人已黄昏。你说解家浮沉，新旧跌更迷津回轮。后来空潮寂地，浮戏比邻他慢声吟。
8、名花不解语，无情也动人。世有解语花，凭谁解花语。世人皆叹解语花，不知为谁花解语。情切切良宵花解语，意绵绵静日玉生香。莫怨繁花不解语，世间已有解语花。花有解语戏无涯。菏泽为君雨为臣，嬉笑解忧解语花。解语为一人，一笑一倾城。世间未闻花解语，皆因不解其中意。——南派三叔《盗墓笔记》
9、念往昔，我急旋慢转你抚琴低吟到如今，重唱此曲却已无你莫叹息，我再舞一曲你意乱情迷空余忆，良辰美景多可惜倾杯醉，化蝶儿飞飞去寻百年来相思泪珠碎，只盼入睡睡梦中此情可追回《三月雨》
10、细雨坠，烟水蒙蒙微醺谁人醉春风吹，山路重重飘渺难回柳絮飞，暗香阵阵枝头吐新蕾烟花碎，相思幕幕别离憔悴绵绵春雨到无期，漾起心湖水中影回首你我曾经在梦里，仍纯净似琉璃又是一年春花季里，随风飘零无踪迹时光匆匆离去寻觅，难续前世之缘点滴情《三月雨》
11、《解语花》戏自欺妆难洗玉容俏丽落花人独立满目坎坷谁理步步危机靠自己打死归爷一身霸气朱唇微启浅唱着青衣最美不过儿时竹马之期天真戏语深藏不忘记擦肩重逢君已不记再相遇浅笑轻提无邪只道儿戏微雨凭墙倚海棠花泣风再起笑矣戏《盗墓笔记》
12、看暮色微燃桥下的倒影来往的过客亦有了醉意灯影憧憧处是他们入了戏听着胡琴缓急连杯酒都忘了续台上唱着折子戏台下浮名与功利戏里人生欢喜戏外众生百相聚未唱完的折子戏昭示终了的局红尘你我错离恍若光阴轻唏嘘人间荒诞戏
13、你婉转花腔，醉了海棠，却也历经沧桑，但依旧绝世轻狂，只是为谁黑夜低唱，泪光荡漾。你两鬓飞花，浊酒倾洒，却也风流一刹，但依旧水袖独花，只是为谁戏里台下，唱到喑哑。你九天霓裳，举世无双，却也戏服泛黄，但依旧妖娆余香，只是为谁背影踉跄，黯默化妆。你一人扛起九门荣光，你一人挡住血腥风霜。那年你八岁，看人间险恶，尝噬骨凉。如今十八年后，那三千缠绵的花鼓戏，只为你一人花解语。
14、有人羡慕你舞起水袖的万种风情，低眉抬首的无双容貌。此时他可知，那年你八岁，同龄孩子在父母膝下撒娇，你却在戏台上青衣婉转花腔唱到喑哑，满身是伤看世态炎凉。有人羡慕你笑靥轻吟的妖娆浅唱，九天霓裳的绝世轻狂。此时他可知，你脱下华裳后一人抗起九门荣光，凛洌寒风吹落海棠，再也不能由着性子爱一场。有人羡慕你傲骨无暇的美眸轻荡，唇角微扬的柔情万丈。此时他可知，你用血肉撑死解家，华丽妆容下煞气冷艳也沧桑，面容无惧，笑望死亡。十八年前那个衣着粉色旗袍马尾轻摇仰起头对二爷撒娇的少年，如今戏服泛黄，回忆凄凉，再也记不起最初的模样。
15、轻点朱砂，胭脂粉暇。旦花拈指，戏语咿呀。又饰谁家，雨凉梨花。水袖蹁跹轻擦，唱词婉转词乏。戏里戏外真假，语后人前凉茶。戏子入画，一生天涯。待君临天下，伊独话桑麻。青灯古刹，闲剪烛花。笑想当年谁曾轻许江山如画，又念如今谁又遥望长安君家。罢、罢、罢，同堂故榻。
16、你是那株独立于浮世间的西府海棠。纵然会有圆滑客套、算计纷争，也不过只是你把自己伪装起来的保护层，像是骄傲的刺猬，警惕旁人时，却也刺伤了自己。因为你不曾摊开伤口任人宰割，而是在不可见的'阴影中慢慢愈合，就无人晓得，你内心深处的挫折。你之于我，相隔了空间次元的遥不可及的距离。可是我知道有一人名为解语花，只是深深地低到尘埃里看着他的悲欢喜乐，不言语，不念想，不妄作评价，那也就够了。
17、我爱过这么一个人。他笑靥倾城，眸光却嗜血。他曲腔清婉，语调却轻狂。他舞姿绝代，身手却灵敏。他也曾天真无邪，却因家族兴荣弃之，在阴谋算计之中成长。他也曾真心待人，却因尝尽背叛弃之，在假面人心之后绝情。他也曾爱过一人，却因命路殊途弃之，只能在黄梁梦里流连缱绻。命所负，身不由己。他就是解雨臣。这样的他这般让人心疼，可我们终是隔着一纸薄书。
18、世间有千万悲喜，我最入戏你的一曲痴语。人世有几多欢哀，在别人的悲欢里我们都是配角，我甘愿做你的配角。上天创造人出来，就是想让我们知道，这个世界究竟可以残忍到什么地步。而命运的身不由己，则只是想告诉我们，如果不够坚强，那么即使千疮百孔的活下去，也需要足够的隐忍和勇气。而你的成长，却是一个在一点一点地把自己所有的本真隐藏在锋利的刺下然后被命运抽丝剥茧练就一颗外表光鲜亮丽而内里在滴过血后逐渐学会用盐水愈合伤口的七窍灵珑心的过程，时光从你的八岁开始计时，以人类衰老的速度。
19、《解语花》梨园风静，玉帘遮颜，却闻旧朝戏。摇红烛影，堂前燕、曾驻鎏金檐下。茗茶细品，红酥手、楚腰轻裹。绕梁歌、水袖流云，巧笑俸金卮。道是此花解语，举世难再遇，无处寻迹。如梦一令，云深处，但见掌中起舞。美景如许，若入画、醉忘醒意。描秦娥，少年抬眸，半面妆容绰。
20、解铃不闻响，徒手险地回。语轻还旧梦，儿时笑言归。花困悬崖峭，加又肩负随。开就满堂彩，油伞历雨辉。
21、朝夕荏苒随你走一路漫天飞花随我入冥都覆枯骨瓣散几度惹了一身土陷阱阻不了疾步跃入深处叹不过童真与昨日的霓裳舞不动萧杀与墓道的昏黄步步沙场娇柔卷起风霜褪下了红妆用怒放换上狂妄步履响花开花谢总经不起时光何不留些血染的外伤灰洒了古墙痛着飞荡不管旧事谁葬生死却未央逝水落千丈途途通寒江坠入汪洋遮没了烈阳那又何妨星点希望黑暗里吟唱解语花扬陪君来往
22、海棠随墨遗笔，指尖描摹着回忆灰色填满光景，谁的承诺在消弭风清夜色微淡，梦醒后拆心祭奠人海辗转几番，再重逢为时已晚——小曲儿《解语红妆冷》
23、许深院初春冷月一方天东风未歇春花飞溅洒一边却道是东君主无情也难挡海棠艳初照面缘字已深陷端坐台下听你唱一出游园戏音婉约腔如含玉珠润圆容妆美绝流苏轻摆颤谁又入谁眼帘再相见时情字已难解灯火不眠静静望你容颜粉墨已卸却不改倾城靥舍命甘愿允你一声戏言一别期年留谁独候归雁花烛对剪谁早已忘了谁无意窥见你仍风华不减那曲离殇又被弹了几遍誓诺可言无心又如何怨岁如尘烟又是一年雨湿檐圣手丹青犹是难摹你眉眼袅袅音引燕双飞来入你眼中却倦
24、风销绛蜡，露浥红莲，灯市光相射。桂华流瓦，纤云散、耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女纤腰一把。箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜，望千门如画，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处、自有暗尘遂马。年光是也，惟只见、旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
25、风销绛蜡，流光月下，如女倾天下桂华流瓦，红颜语花，花旦唱京华衣裳淡雅，素娥欲下，莺莺燕语罢解语解花，九门如画，暗尘遂逐马最不过那倾城一曲牡丹亭——妖柒《解语花·倾城》
26、戏台下的你脱下华裳解家九爷狂一言一语间睿智无双只身闯陵葬举手投足中暗藏锋芒墓道撑杆跳倾城容颜里傲骨惊天九门骄子登场——妖柒《解语花·倾城》
①流水总是这样的，从一个山谷整装出发，满山奔走。流水的步态闪闪妩媚。流水的表情清亮秀美。流水的腰肢柔弱坚韧。流水像一个亦歌亦舞的诗人，以青山为题，以音乐为伴，写一首一泻千里的长诗。
②两岸的山谷危崖峭壁，崖壁的树木郁郁葱葱，清新的绿色云诡雾谲，灿烂的花朵儿孙满堂。披红戴绿的流水，犹如一支出嫁的唢呐，踩着宫商角徵羽，一段一段地道白，一程一程地数板，把两岸景物唱得斑斓绚丽，一派温情。花鼓戏的韵律、黄梅戏的节奏、河南梆子的念词，都如飞流直泻的秦腔秦调，在黄土地上高高低低，深深浅浅，信天漫游，这些水底跑动的音乐，常在寂静的山谷哗哗呼啸，清澈的嗓子和音符，成群结队地爬上石壁、挂在树梢。叮叮咚咚的流泉，则让我们想起琵琶、吉他、古筝、古笙，想起这些宫弦里楚楚动人的女人。一曲流水，就是一只长袖，飞动深宫欲海，民间衷情。古典的浪花，新鲜的笑脸，千回百转，常转常新。其实，流水本身就是女人柔弱无骨的精灵，摇摆的风姿，绰约秀丽，牵动两岸民俗、两岸风情。
③莺飞草长的时候，流水丰腴得又嫩又胖。一河一河的新绿，既似一锅划不开的米粥，又似一匹扯不断的丝绸，典雅素丽，流淌着胭脂的芬芳。看山山是绿的，看树树是绿的，看天天是绿的，看云云是绿的，整个世界都在绿水里掠过似的，绿淋淋的，滴！顺着流水的源头，我们看到流水插满了桃花和柳条的，打马过庄。碰到有炊烟的地方，流水打一个结才走。碰到有果实的地方，流水打一个结才走。流水，总是一个多愁善感的旅人，有打不完的胭脂扣，拧不完的感情结。它恋山，山是它坚强厚实的胸膛。它恋树，树是它灵巧修长的手指。它恋草，草是它飘逸秀美的长发。当然，它也恋村，村是它安居乐业的家园。那些村子与花朵往往就在流水最美的地方绽放着，饭香与落花，飘泊在河床。
④剥开一座又一座青山，流水的肩头不仅落满了四季景色，也落满了风雨雪霜。鱼是流水最负盛名的舞蹈演员，飞翔的舞蹈，带动水乡民情。成群结队的鱼群，自由多变的舞型，像一梭子扫来扫去的子弹，击倒我们。蓄谋已久的鱼杆，就在这里纷纷下饵，长一根短一根，诱惑单纯的演员们。跳舞的鱼们被勾引上钩，满街的鱼香，在空中独行。那些船，是一只只远行的鞋子，在流水上面来来回回地跑了多年龙套，此刻歇息了，伴随鱼鹰休生养性；而桨，依然是一支推窗作画的笔，在水中入墨，水中切题，把一河水乡描得温情丛生。
⑤顺着流水，一个楚国的三闾大夫涉水而来，高高的个，飘飞的须，一袭长衫，满目苦泪。求索，碰壁，再求索，再碰壁，金质的思想与水质的灵魂，使得他与整个社会格格不入。世俗只需要愚昧，皇帝只需要昏庸，一切权贵都只需要谗言、媚笑、马屁，他只能选择雷电风雨的时候，把清白的良心投入清白的流水，只能以死作一次不朽的抗争。从此，一尾伤痕累累的鱼，总会在我们不经意的时候游过来，让我们想起楚辞，想起离骚，想起端午龙船和那颗倔强沉浮、永不屈服的`心。所有酷似汨罗的流水，就从离骚楚辞里流来，千年万年的端午龙舟，在离骚楚辞里竞渡。方块的汉字，竹制的书简，都密密麻麻地坐在船上，划着桨，擂着鼓，把一页页历史搅得天翻地覆、欢声雷动。屈原的诗与辞，繁茂地包围着我们，珮环叮当，衣裙窸窣，洗涤我们的肮脏与黑暗。
⑥无论涉水而过，还是隔水而居，我们都割不开流水的莫逆亲情。我们可以没衣穿没饭吃，但不能没水喝，没有水，我们就不能活。因此，让我们热爱流水，珍惜流水，让流水的光华，世世代代，与人相伴。听！流水的歌声，正从我们面前奔跑而过。
(节选自《中国作家网》，有删节)
(1)下列对文章有关内容的分析和概括，不正确的两项是(5分)( )
A．文章开头部分写流水从“一个山谷整装出发”，用抒情的笔调写出了流水的源头。作者从“步态”“表情”“腰肢”三个方面为我们刻画了流水“妩媚”“清亮秀美”“柔弱坚韧”的特点。
B．“古典的浪花，新鲜的笑脸，千回百转，常转常新”，作者善于运用拟人和夸张的手法描写灵动的流水，将流水欢快、活泼的形象印在读者的脑海深处。
C．第③段中作者写流水“恋山”“恋树”“恋草”“恋村”，将流水拟人化，表达出对流水的喜爱之情，极富诗意，让我们读来亲切自然。
D．“蓄谋已久的鱼杆……诱惑单纯的演员们”，“蓄谋已久”“诱惑”用词准确，把垂钓者阴险、狡诈的丑态刻画得淋漓尽致，同时也表达出对流水中的鱼儿遭遇的无限同情之意。
E．这篇散文以“流水写意”为题，作者驰骋想象，描绘了流水从山谷出发，流经青山大地的图景，抒发了对流水孕育两岸，世世代代带给人们幸福美满的生活的感激之情。
(2)第⑤段主要描述了什么内容？这些内容在全文中的作用是什么？(6分)
(3)以第②段为例，简要分析本文语言方面的主要特点。(6分)
(4)你认为本文表达了怎样的思想情感？请结合文本作简要分析。(8分)
参考答案
(1)B项，“作者善于运用拟人和夸张的手法”有误，“新鲜的笑脸”应是比喻的手法；D项，对用词分析错误，从后文来看，作者所要表达的感情正好与此相反，而是写水乡渔民的幸福生活；E项，不全面，从最后一段来看，作者还表达了对流水的“热爱”之情。答D给3分，答B给2分，答E给1分，答A、C不给分。
(2)作者描述了拥有“金质的思想与水质的灵魂”的屈原这一类人因与世俗格格不入，将“清白的良心投入清白的流水”，殉了自己的理想和信念，而历史终将记起他们，流水也会不断地涤荡我们的灵魂。(4分)
作者之所以这样写，从内容上来看，丰富了流水的内涵，使生生不息的流水富有了文化和历史的意蕴。从行文来看，作者匠心独运，先写自然的流水，再写流水历史中悲情的一面，这样就增强了文章的可读性。(2分)
(3)①层次感强。如第一句作者由“山谷”写到“树木”和“绿”，再写到“花朵”，有条不紊，具体可感。(2分)
②简明。多使用短句，语言简洁明白。如“一曲流水，就是一只长袖，飞动深宫欲海，民间衷情。古典的浪花，新鲜的笑脸，千回百转，常转常新”等。(2分)
③生动。作者善于使用多种表现手法，如“披红戴绿的流水，犹如一支出嫁的唢呐”“清澈的嗓子和音符，成群结队地爬上石壁、挂在树梢”等句子，运用了比喻和拟人的手法，形象生动。(2分)
(4)①对生生不息的流水的喜爱之情。作者以优美的笔调描绘出活泼、灵动的流水飞越山川大地的美姿，喜爱之情溢于言表。
②对流水哺育水乡百姓的感激之情。文中写流水恋村，写水乡温情丛生，都流露出对流水的赞美和感激之意。
③对流水承载着历史意蕴的深刻反思。以清白的灵魂投入清白之水的屈原的悲剧，让后人不断地反省自我，洗涤我们灵魂深处的污垢。
④希望人们喜欢流水，珍惜流水。既然无法割舍与流水的莫逆亲情，我们就应该珍爱流水，让流水永远在心中流淌。
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”巴陵戏新编历史剧《远在江湖》展示的是千古名篇《岳阳楼记》主题思想的践行者——滕子京的传奇故事。他在被贬岳州后，依然忧国忧民、砥砺奋发，通过清匪除霸、兴修水利、开办学堂、重修岳阳楼等举措，实现政通人和、百废俱兴的政治抱负。
岳阳市巴陵戏传承研究院联手本土及国内知名艺术家等优势资源，倾尽心血演绎了一段“名楼、名人、名文”交相辉映的千秋佳话，一台撼人心弦的视听盛宴与精神洗礼。
该剧去年荣获第五届湖南艺术节“田汉大奖”，并囊括了编剧、导演、作曲、舞美、表演等奖项，今年九月将进京展演，全体演职人员正在抓紧排练，为进一步打磨完善而不懈努力。
【一】酝酿半年才动笔
岳阳巴陵戏起于明，兴于清，已有近400年的历史，在博采众长中形成了自己的艺术特色，堪称中国戏剧艺术“活化石”，被列入首批国家级非物质文化遗产名录。
岳阳市巴陵戏传承研究院是在2012年合并市巴陵戏剧团和市花鼓戏剧团的基础上组建的，现有演职员122人。几年来，魏传宝院长带领全体同仁不断开拓进取，创排了大量雅俗共赏的优秀剧目，最受瞩目者就是《远在江湖》。
该剧剧本出自著名剧作家陈亚先的手笔，其代表作《曹操与杨修》被誉为京剧发展史上“新的里程碑”。2016年春，魏传宝找到陈老，请他以北宋政治家滕子京“谪守巴陵郡”期间的传奇故事为蓝本，创作一部弘扬中国优秀传统文化，具有现实意义和鲜明本土特色的历史剧。陈亚先欣然应允，开始潜心研读相关历史文献，同时为寻找最佳的艺术表现角度而冥思苦想。
这一等就是半年！某天陈亚先信手翻阅著名词作家乔羽先生的作品集，当他读到《黄果树瀑布》歌词——
“人从高处跌落，往往气短神伤；
水从高处跌落，偏偏神采飞扬。
……水也可以成为人的榜样。”
电光火石般，他苦心寻觅的艺术求索之旅瞬间豁然开朗——滕子京不正像从高处跌落的水一样，“不以物喜，不以己悲”，贬官不贬志，身处逆境仍恪尽职守奋发有为，为官一任造福一方！陈亚先按捺不住激动的心情，立即拨通了魏院长的电话。
《远在江湖》是陈亚先饱蘸天下忧乐、人间悲欢，结构出一场场跌宕起伏的好戏，意兴遄飞地传递出历史的神韵，勾勒出人物的风景。
“我们这半年等得苦，但非常值啊！陈老是大师级的剧作家，他这种对待艺术创作宗教般的虔诚精神，实在令人感动！”魏传宝深有感触地说。
陈亚先认为，滕子京这种形象是戏剧文学作品以前尚未表现过的一个角度。如果说，范仲淹的《岳阳楼记》书写的是天地正气之黄钟大吕，那么，重修岳阳楼，对于滕子京而言，是他写就的时代大书，是他用心血、智慧、勇气、胆略，写下的酣畅淋漓的人生大书。”
该剧导演彭自兴在花鼓戏园地辛勤耕耘大半生，导演大、小剧目近两百台，是业界出了名的“拼命三郎”。“我们综合考量了诸多因素，最终请彭老执导《远在江湖》。事实证明，这是明智之举。”魏传宝笑道。
一年多时间，彭自兴全身心投入导演工作，推掉不少剧团的合作邀约。每次排戏都是从早忙到晚，同演员们将
【二】倾注心血“以戏传人”
时值酷暑，临近中午骄阳似火。笔者走进岳阳市巴陵戏传承研究院一楼条件简陋的.排练厅，看到一些演员正在认真排戏，汗水浸透了他们的衣裳。
《远在江湖》是岳阳巴陵戏继《今上岳阳楼》后的又一力作，广大演职员倾情演绎精诚合作，付出了艰苦的努力。
从艺多年的优秀演员宋卫东在《远》剧中扮演滕子京，他觉得是命运对他的眷顾，是“一生中可遇不可求的好角色。”
宋卫东下足功夫，成功地塑造了滕子京这一“用雷霆手段，显菩萨心肠”的极具戏剧张力的形象，达到“以戏传人”的艺术效果。作为剧中的“灵魂人物”，他戏份重台词多，容不得半点闪失。每次高强度的演出，内衣不知汗透过多少回，体能严重透支，谢幕后几近虚脱。
人到中年的宋卫东身体明显发福，为了演好滕子京必须快速“减肥”，他承受了怎样的痛苦只有自己清楚。剧目创排期间，老父亲生病住院，他每次忙完排练任务，才匆匆赶去探望。
剧中人物“百万妻”是个仅有几句台词的配角，原由巴陵戏老演员宫平扮演。可几场演出下来，专家和不少观众对宫平投入的表演并不满意，认为她的嗓音条件不符合“百万妻”泼辣张扬的个性特点，建议由李源来演。
临阵换人问题，魏传宝纠结了整整一个月。他坦言当时犯难的心情：“我是真怕伤了宫平的自尊心啊。”结果让魏院长大感意外：他才简要谈了几句，宫平就非常爽快地同意了！
接下来，魏院长找国家一级演员、曾两度摘取“田汉表演奖”的李源做思想工作。李源起初委婉拒绝，担心接替宫平后未能超越，甚至还没她演得好，岂不自毁艺术形象和声誉？最终，自信心和责任感让李源选择了挑战自我。她认真研读剧本，揣摩“百万妻”的性格特点，还登门拜访陈亚先，畅谈自己对该角色的认识和理解。陈老被她认真执着的精神所打动，为这个配角添加了好几句唱词。李源果然不负众望，将“百万妻”塑造得惟妙惟肖、生动传神。
“宫平和李源是多好的演员啊，通过这件事可以看出她们身上宝贵的品质！”魏院长感言，还有一些优秀演员，尽管剧中没有合适的角色，仍主动担负起帮演员换装等幕后服务工作。
【三】探索创新不断提升
20xx年10月，魏传宝院长在一次聚会上遇见湖南理工学院院长、湖南省文艺评论家协会主席余三定。双方因《远在江湖》进行了愉快而坦诚的交流，余三定提议在即将举办的省文艺评论家协会年会上增设《远》剧的主题研讨会。
在岳阳市委、市政府的重视和支持下，由市文广新局承办的《远》剧学术研讨会，于当月27号在岳阳市政府新闻中心大会议室召开。余三定、龚旭东、刘绍峰、陈善君、赵树勤等二十多位湖南知名文艺评论家汇聚一堂，畅谈观摩《远》剧的心得体会，高度肯定了该剧所取得的艺术成就，同时为该剧进一步完善和升华积极建言献策。
魏传宝由衷感叹：“能举办如此高水准、高规格的研讨会，真是《远在江湖》莫大的荣幸！”
《远》剧自剧本初稿出炉，在编创、演出过程中曾多次组织召开岳阳市和湖南省相关专家的评审、研讨会。该剧组广泛收集专家和观众看戏后反馈的意见和建议，使其品质得到反复打磨、不断提升。
千锤百炼出精品。《远》剧的成功，还澎湃着创作者探索创新的热情。魏传宝介绍，无论在剧本创作、导演、表演还是音乐、舞美设计、灯服道效等体现上，都注重传承、发挥和创新巴陵戏的剧种个性，在保护独有的剧种生态上下功夫。突出地方性，增强民俗性，明晰判断性，彰显审美性。
“希望剧组以最佳的状态为9月进京展演交上一份圆满的答卷！”魏院长踌躇满志地向笔者表示：“待时机成熟，我们计划《远在江湖》到长江流域16个城市进行巡演，在更加广阔的天地里，接受各地观众的品评，展现和弘扬巴陵戏的艺术魅力，为培养文化消费，实现巴陵戏社会效益与经济效益的双丰收，做出积极的尝试与探索。”
